影视台词 > 影评 > ：《罗马的房子》观后感点评是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《罗马的房子》观后感点评的正文：

我想我感知到了你，在交谈里。
如果有个人能让你心里控制不住地意淫冲动欲望，在那个想象的过程中，想必比实际感官要强烈许多吧，对你而言。灵与肉的结合，想必是这样，如果是这样。即使是深夜突然醒来拥抱这样简单的动作，就会让身心颤抖。
我失神于无限想象你说话时的嘴唇。
我想我开始犯错。
——引

听，大门已经为你打开了
俄罗斯的夏天来得太早，于房间里的两个人而言，罗马的也是。
太阳越过赤道，抵达北回归线。
镜头落在罗马，夏天的第一个夜晚，一年中最短的夜晚。夏晚总让人迷醉，理应用来做一些脱离常理的事情，尤其是如此一个围绕了艺术、浸泡于酒精里的夜晚，大概是基于如此，所以一切都发生得理所当然。
两个女人在深夜酒馆里的相遇，在这样浪漫感性起源的城市，这样的遇见总该意味着一个新故事的开端，命运和爱情都明了，女人不会对女人扬起鞭子，她们在内心隐藏着猎奇与感性，一触即发，即使没有迎合，也不会拒绝，那便是默许这场情事的发生。
即使没有迎合，也不会拒绝，那便是默许这场情事的发生
那是一场何等隐秘的情事，当Alba带领着Natasha的手指穿过花园，落在罗马时代的庞贝——她们此刻置身的旅馆，或者街灯照亮沙发上方的《雅典集市》，Alba亮起床头的灯，镜头扫过床头的维纳斯雕像，再者发生在浴室里，她们赤裸着接吻，贴近彼此拥抱。
房间里潜伏在四处的爱神之箭，这一切是一场必然。
一切发生在一个旅馆房间里，似乎都能在脑海里构画出，地面上凌乱堆放着衣服，被撕扯坏的内裤，枕头……冰箱里没有啤酒了，酒瓶放在床头的灯旁，她们做爱时候的床，那隐秘情欲在这里诞生，以及床头的油画——文艺复兴时期的人物所独有滑稽的严肃，那些伟大的人物，他们并不会挪动他们的眼球，俯瞰这场欢愉情爱，镜头总在沿着既定轨迹滑动，由床及一侧桌子，电脑用于怀疑和揣测，也用之于证明，而那白色浴缸——最后的欢愉，痛与释放，浴室里的歌唱和交欢，以及那个从始而终的阳台，由开始及最终，她们的所有记忆，留在那系在旗杆上的白色床单上。
也许也不尽如此，但愿还有后来。
也许也不尽如此，但愿还有后来
一直以来，《Room in Roma》以大量露骨情爱镜头和从始至终的赤裸而为人所津津乐道，我却始终在想，赤裸作为宣传中的一种噱头，大概也隐含以深意——表象的赤裸背后，当有更为广阔如同俄罗斯茫茫雪域一般的存在作为支撑。
衣物从影片开始就落在地上，然而坦诚的却只是肉体，即使不断欢爱，也是种无法探寻到肉体深处的灵魂中到底隐藏了什么——Alba将母亲的故事套用在自己身上，而Natasha在故事里将父亲侵犯的对象由孪生妹妹换为自己，她们在原有生活之上构建出一个不属于自己的人生，用谎言将自己包裹在内，又在彼此之间的试探和触碰，迫切想要打开对方的同时关闭了自己。
谎言，交错的谎言，关于自身、家庭，两人之间不断试探、推翻，且不谈宽泛的城市爱情，即使在如此狭隘的空间里，除肉体上的遮挡，还有不断产生的谎言，人们用嘴唇接吻，也用嘴唇讲出谎言，这是固有生活所剥夺的真实性。
白色浴缸——最后的欢愉，痛与释放，浴室里的歌唱和交欢
然而这并不是Julio Medem（胡里奥.密谭，西班牙编导，执导《Room in Roma》）的第一个谎言，早在1993年的《La Ardilla roja 》（红松鼠杀人事件）中，导演关于谎言与爱的表达已见端倪，影片中同样是两个意外相遇的人，在谎言中找到了信任与爱，时隔17年，在《Room in Roma》中，关于谎言同爱之间的互相摩擦又一次出现，只是不同于前一次，谎言不再是先于爱情，用于遮掩，而是与爱情呈现一种共同的推进，当爱情愈演愈烈，谎言的外壳也被不断剥开。
不得不说的是，作为一个取得神经医学位的导演，Julio Medem在此方面体现出了他独有的创造力。在《La Ardilla roja 》中梦境和回忆的镜头交缠着红松鼠视角展开，是一种对于人物内心不安的侧面体现，而在《Room in Roma》中，Alba因自己照看女友孩子的时候发生的意外终日自责痛苦，借酒度日，而Natasha心底里始终深藏着撞见家庭中妹妹与父亲之间不当关系而带来的自卑感，她选择了一份看似稳定其实不然的婚姻，这是一场恰好的相遇，于是两个陌生女人相遇在陌生的城市，她们理应互相吸引，也理应彼此欺骗。
问题也许恰恰是在于，在谎言中，她们找到了什么。
Alba在往事的回忆中落泪，不断亲吻Natasha，她在询问，你是谁，你来自何处，你为什么让我成为这样。
也许不仅仅是爱情。
当爱情愈演愈烈，谎言的外壳也被不断剥开
然而对于Natasha而言，这一切是荒唐的。
从始至终Natasha都知道如何取悦自己，她所接纳并且认可来自于男性的控制力，她臣服于此，并且将一直如此——我是说，如果没有Alba的出现，这也许就是Natasha，嫁给一个从某种意义上将爱情从她的妹妹身上嫁接于她的男人，她选择酒瓶，如此一个冰冷而直接的方式，并且一再强调自己的需求在于男性，她在拒绝这份不合乎她固有认知的爱情。所以其实不难发现，Natasha的意识里还未苏醒关于本我的部分，她即将开始，但是还未开始。
整部影片的推进中，Natasha对于Alba感情的变化是一条暗线，Alba作为一个女性的代表，在其中所显示出来更为感性的一面，她所争取代表的是新时代里思维和行动自由的女性，而Natasha却代表的不是一个纯粹意义上的女性，她在女性之上承担了男性与家庭责任，她谈论她的婚姻、家庭，即使在意识到婚姻也许是一场嫁接，她更愿意相信自己的丈夫深爱自己而不是她的妹妹，或许是吧，当她重复的时候，大概是一种潜意识里的强化，而谁又知道事实呢?
无处存在宏大叙事，也无需煽动
Natasha是混沌的，她从未被启发，不断的谎言里推进了她对于Alba的感情，她们像孩子一样赤裸着接吻、在床上嬉笑，在浴室里拥抱着歌唱、给对方穿上白色的浴袍，Alba亲吻着Natasha的脚底，直到Alba说，我会留在罗马，和你在一起，听，大门已经为你打开了，也许在这么多瞬间的某一瞬间，她终于意识到，有一种新的感情已经来临。
但是她始终没有开口，接纳一场欢愉是如此简单，然而要抛开既有的一切，追随着这一场爱情而，要承认这份不合时宜的爱，是如此困难。
于是直到电影临近终章，Natasha关掉了房间里的灯，继而才开口，是的，Alba，我爱你。

Natasha关掉了房间里的灯，继而才开口，是的，Alba，
曾写过关于岩井俊二电影的研究，作为亚洲文艺片导演中一个典型代表，其电影中众多欧洲油画风格特色的画面以及主旨中“形而上”的美学特征独具特色，典型特色在于其中穿插有大量静态与动态镜头以及灯光艺术的独具特色，即使将目光放在近期的《Carol》（《卡罗尔》）中，Theresa坐在车里的镜头以及主角的旅行中也有大量灯光艺术方面的体现，而在《Room in Roma》中，镜头的推进是缓慢而优雅的，从始至终视角都是在房间里，从阳台上俯拍、远景和近摄，镜头如同丽人，伴随着音乐缓慢游移于空间里，灯光一直是昏暗的，唯独在两人并肩迎接日出时，短暂出现了强烈灯光，作为个人而言，要更喜欢这样轻柔暧昧的灯光下的剧情推动，无需大量渲染，摇晃，所有的事情都发生在这样的缓慢和昏暗之中，轻柔的。
很长一段时间里喜欢《Le bleu est une couleur chaude》（《阿黛尔的生活》），执迷于其中浓郁法兰西风情的音乐，却私以为《Room in Roma》中的音乐与之相比要更胜一筹，恰到好处。由《Loving Strangers》开始，《Women's Magazine Tango》、《The Painting Speaks》、《Libera Me》、《Caesar's Rome》、《Secret Garden》、《The Room》……镜头推移时出现，隐没在对话中，正是因为音乐的出现，而避免了大量镜头推移中声音留白的出现，也正是《Room in Roma》节奏极慢，却少有令人无措不适感觉的原因。
最终，抛开镜头、音乐、女权，来看看这个故事。
一开始并不打算太早开始着手写《Room in Roma》的评论，是出于剧情方面深入的考虑，《Room in Roma》不比《Le bleu est une couleur chaude》或者《Carol》，我不愿意将其简单解读为“社会阶层导致的爱情悲剧”或者“烟火一刹那的一见钟情”此类，但是更多的一些，《Room in Roma》多于这两部甚至更多同类型电影的到底在于什么，事实上我至今还是只能隐约感受到，却是怎么都抓不到。
然而最终还是决定写这篇像是评论的推荐，是因为和崔崔聊天时候的一段话。
——如果有个人能让你心里控制不住地意淫冲动欲望，在那个想象的过程中，想必比实际感官要强烈许多吧，对你而言。灵与肉的结合，想必是这样，如果是这样。即使是深夜突然醒来拥抱这样简单的动作，就会让身心颤抖。
我所喜欢的这部电影，不在于故事线路、音乐或者其中哲学意味的隐含，而还是回归与其中的爱情。
无需大量渲染，摇晃，所有的事情都发生在这样的缓慢和昏暗之中，
在《Roomin Roma》的一开始是没有爱情的，爱情是从谎言开始的，从一个一个谎言中，她们找寻到了彼此的灵魂，并且爱上彼此的灵魂开始的，从灵魂及肉体，彼此相爱，那才是爱情。一对相互契合的灵魂，两个人的孤独，渴求，在遇见的时候迸发，彼此之间的吸引，从交谈开始就显现出来，从眼神里得到对方，从肢体中解读到对方，《Room in Roma》中的不是细水流长的爱情，甚至在我看来，那已经不是爱情，爱情是肉欲，是吸引，是天性里的无法控制，她们在元老院演讲之下做爱，她们对立于传统的男权，这不是一场预谋的变革和挑战，那是因为吸引，爱情也是欺骗，是和解，是在陌生两个人之间发生的、突如其来的，那是爱情，甚至超过爱情——当遇到一个人，你无法拒绝，为之颤抖，那是爱情。
影片的结尾，那个房间从故事里脱离出来，进入了每个人的心里。
也许早已不止罗马的房间。

她终于意识到，有一种新的感情已经来临
关于本文需要补充的几点。
1、关于题目。影片的译名有《罗马欲乐园》（台）、《罗马夜禁色》（港）和更为人所熟知的《罗马的房间》，私人以为还是《罗马的房间》更为贴切，且不谈前两者是否有意扭曲了故事的主旨，就第三者而言，Natasha在第一次与Alba做爱之后提出要求，希望将这份感情封锁在这个房间里，到别离之前她们挂起白色床单，一同躺在浴缸里，Natasha告诉Alba，让感情保留在这个房间里，从封锁到保留，是Natasha对于这份感情态度的变化，而从始至终的，这份爱发生在这个房间里，比较于前两者而言，《罗马的房间》虽无深意，却也贴切。
2、关于男权与女权。故事中不免出现女性对于自身价值和幸福的思考，对于男权的反思，我不敢妄言导演从中要提出女权的观点，也更不敢苟同最后结尾Natasha奔向Alba意味着女权的崛起和女性的解放，女性对于爱情的追求并不等同于女权，追求幸福的权利人人皆有，在影片中确实有大量相关的线索，已经有一一列出者，大部分我持同意态度，其中过于极端的断言，我保留意见。
3、关于这部影片。听过老师的一个观点，“你会在一段时间之后否定曾经自己的观点，这是一种成长，你要写，记录，以后你才知道自己反对自己的什么，自己成长了什么。”所以迟疑再三还是选择将这份初稿写下来，代表当下不成熟的观点。
4、首发在个人公众号“Eyre与夜游神”上，感谢阅读，不甚荣幸。

作者Eyre

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