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第一次看的时候，觉得这就是三个无关联的故事。
第一个故事里，陈经理广西出差，在陌生的城市跟踪从小就没见过了的父亲。
曾经炒掉过几百人的父亲，如今是个有不少白发的瘸子，做最低廉的工作。
而陈经理事业有成，出差在外，有人唯唯诺诺地跟着。
这样的一个冷静克制，风度翩翩（难以接近）的人，跟在落魄的父亲身后，就像在拍纪录片一样记录老人生活的细节——
找活儿干，找儿子却被冷冰冰地驱赶……
他不但跟踪父亲，也跟踪父亲的另一个儿子，自己没机会拥有的父爱，那个衣着光鲜的高中生都有了，有了，却不珍惜。
终于，他砸碎了“摄像机”，在巷子里把那个男孩狠狠打了一顿（此处演技不佳）。
触动我的是，那个叛逆的男孩一边哭，一边叫的是：有人来管我吗？
一个儿子渴望父亲，却无法亲近。
即使在最接近的时候，父亲却说： 都离开那么久了，回还有什么意思。
而另一个儿子在父亲身边，却一样觉得自己是“没人管的孩子”。
这个故事里那个负责来接陈经理的男人幸福的家庭与陈经理的生活形成了对比。
缺憾是，从头到尾，能看到不少陈经理依恋，向往父亲的镜头。
但是到了结尾，我都看不到他的心理上很大的变化，我觉得他的态度似乎一直都是：
远远看着父亲，但不愿再打扰他的生活了。
第二个故事是我在片中最喜欢的一个。
镜头不断在当下和过之间交织。
从前是一条绿色的野河。
河边有两个躁动的少年，最喜欢的事就是脱光了一头扎进河里。
说实话，看这一段的时候我想起了自己的一些朋友，真想跟她们下一回河。
然而下一个镜头是青灰色的监狱，冰冷的搜身仪器在身体上不停地摩擦。
相比于第一个故事的绝对克制；第二部故事则情感浓烈了很多。
导演把故事设置在了一个极端的状况下：死刑前夕。
陈志明的脑子必须转得很快，在行刑前两天把少年时的好多回忆过一遍。于是观众们对于这两个男孩感情的揣测也在不断改变，每次从过回来，都多一层新的认识。
第三个故事不大喜欢，太普通了，暂且不说。
说说看完之后的感觉——
孙燕姿的歌响起的时候，突然不觉得这三个故事是断裂的了。
陈柏霖在3个故事里其实都是同一个人。来到一个陌生的地方，跟多年不见的人，见上一面。
再见，许多时候意味着物是人非。就像陈奕迅的歌里所唱的“想起当时你还未抽烟”，再见的时候，父亲衰老，暗恋的人是个慈祥的妈妈，不再喝酒。而童年朋友死，再见到的时候已是一具尸体。
再见一面，其实对方已经是个陌生人了。过激起的水花越大，色彩越灿烂，当下的四目相对就有多恍惚，茫然。
还不如在他们没发现的时刻偷偷打量那一张脸。
我自己曾经梦到过一个很仰慕的朋友，很久没见突然联系上了。
敲开她的门，看见她抱着个孩子走出来，原来像鹿一样的眼睛变得很像一只母羊，非常温顺。
作者大象

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