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今年的威尼斯电影节上，有一部R级定格动画电影碾压众多真人电影，最终摘得评审团大奖。动画电影能在欧洲三大电影节上获奖并不容易，上一次入围威尼斯的还是宫崎骏的《起风了》。在看完查理?考夫曼的导演处女作《纽约提喻法》之后，我们到现在都还没回过神来，这位带来了《成为约翰?马尔科维奇》、《暖暖内含光》以及《改编剧本》等佳作的幕后天才终于在8年后携这部新片重返多伦多。《失常》采用了定格动画的形式讲述了一位励志演说家的生活故事，该片中出现了年度最令人印象深刻的爱情瞬间，饱含深意。
一、鬼才编剧考夫曼
这部影片以极好的口碑入选《视与听》2015年度电影20佳，最近它还与《头脑特工队》共同角逐85届奥斯卡最佳动画长片。不知道评委们是否会青睐这部作者风格十分强烈的片子，但即使它在颁奖季颗粒无收也没关系，因为文青们已经做了一件很了不起的事——他们资助一群纯粹的艺术家，跨出了实现梦想的第一步。
《失常》的导演有两个：其一是《废柴联盟》的导演杜克?约翰逊。他负责整部电影的喜剧气氛，片中各种搞笑段子自是他的功劳。和普通喜剧不同，杜克给出的笑点都是癫狂和病态的，充满着固有想象力和期待之外的东西。其二是查理?考夫曼，他也是整部电影的编剧。《失常》是考夫曼第二部导演的电影。七年前他自编自导处女作《纽约提喻法》，一出手便入围了第61届戛纳电影节金棕榈奖，影片寓意复杂风格奇谲。
考夫曼创作的故事虽然有着不同的背景与设定，但它们却分享着相似的主题，如身份认同危机，对人必有一死的思考，人与人之间断裂的关系，以及生命的意义等，而这些故事也多以玄幻和自我解构的方式呈现。正因如此，考夫曼被看做是当下最具网友原创投递精神、最鬼才的编剧之一。
但鬼才们一般都很轴：他们不愿被大片场束缚，更是坚决不向畸形的电影市场妥协。于是一个很棘手的问题出现了：不妥协的话，哪有钱拍摄、制作并发行电影呢？聪明的主创们想到了一个绝妙的点子——众筹。在5770位文青的倾力支持下，考夫曼和好友杜克联手拍出了这部定格动画长片，果然不负众望。“你写的东西将会成为时代的记录…但更重要的是，如果你对自己诚实，你也会减轻他人的孤独感，因为他们在你的作品中看到了自己的影子，看到了希望。”考夫曼在2011年BAFTA演讲中说道。
二、真人世界的无常失常
不同于一般的动画电影，作为R级分类，《失常》并不适合给孩子看。电影里出现了一些粗话、裸体、做爱镜头，还有各种压着头发、不小心撞头的不熟练搞笑片段。无谓是否重口，它用逼真的画面冷静地陈述了成年人残酷的世界。
影片的主人公迈克尔?斯通是个畅销书作家，同时也是一名励志演说家，然而他却渐渐迷失，对生活失动力。他觉得所有人都有着同一张僵硬的面孔和同一种声音。为了突出这一表现，电影的配音十分特别。除了主人公迈克尔?斯通——所有其他角色，不论男女老少，都用了同一个男人配音（美国演员汤姆?努南）。
不仅声音完全一样，面目也极为相似。是不是联想到了《成为约翰?马尔科维奇》中的片段？2000年的《改编剧本》把元剧本和元电影的优势发挥到了极致，主角是一个正在经历中年危机的励志演说家，他患上了替身综合症，幻想周围的人都带着虚假的面具，用相同的声音与自己讲话。这么前卫的表达，导演其实蕴含了深意。这种冷漠的社会环境里，已无男女色彩之分，说话也都是沉闷的男声。人人行色匆匆，沟通甚少，仿佛每个人都带着冷峻的面具，拒人于千里之外。单身狗对着电脑自慰；空虚寂寞冷的人们，在性用品商店购买性趣玩具。
辛辛那提出差的迈克尔，准备第二天在那里进行一场励志演讲，一路上他都显得郁郁寡欢。在让人绝望的千篇一律中，迈克尔邂逅了女粉丝丽莎。让迈克尔惊讶的是，丽莎居然拥有天籁般的女性声音。丽萨并不漂亮，脸上还有疤痕，所以显得有些自卑，然而她因此与其他人的面孔不同。丽莎划破了迈克尔毫无生气的世界。于是两人干柴烈火，一夜春宵。然而激情退后，彼此就只剩下了性冷淡，丽莎慢慢变成男女同声，最后彻底沦为男声。这个设定无非太巧妙。
三、定格动画的特质
定格动画诞生于19世纪末电影产生初期，它通过逐格拍摄对象使之连续放映的动画手段，从而创造出仿佛活了一般的人物或你能想到的任何奇异角色。制作者赋予无生命的手工工艺丰富的塑造能力，用极其简练的符号语言为我们展示一幅幅别致的画面。
影片中运用人偶材料和自身语言描写出一个绝望、孤寂，被人遗忘的世界空间。与之前的宣传短片及其他所有定格动画的风格都不一样，《失常》的人物、场景设计和制作都十分写实，乍看几乎可以以假乱真。墙面的纹理，衣物的质感，细微到难以捉摸的表情，流畅自然的动作神态，以及细致入微的音响设计，都令人足够信服。
定格动画片和真人电影相同的地方是它们都需要搭建和布置实际场景，演员也需要好好梳妆打扮和打光，并给予适当指导。可以说，《失常》中所有角色、道具、装饰物的制作过程绝不亚于搭建一座真实的摩天大楼或缝制一件精美绝伦的真人时装。建立在3D视效基础上的定格动画，为给观众留下深刻的印象，导演便会对角色造型有更高的要求，这就要求手工技艺的高超，不仅满足了造型上完美的感官效果，还传承和提升了手工艺术的发展。动画艺术家们整合了这些天然的材料使整部影片在真实与艺术中找到和谐统一。
四、定格动画的优势
有些电影中运用的特技镜头，是在真人实拍的画面上逐格处理，有的是使用电子技术加工合成，严格意义上说都属于动画处理。定格动画直接用现实物体进行拍摄这一特点，让它在空间的视觉效果上比CG动画更为真切，这一点是定格动画的天然优势。
作为在电影长河里注定会被铭记的编写巨擘，考夫曼的身高却不及1米65，因此他的这部作品《失常》不用真实演员，而是一个个身高30厘米的玩偶，这一切现在看起来其实都是合情合理。或许他只是玩腻了大家习惯了的电影画面，决定要挑战一下定格动画；又或许他觉得在过往作品中对演员们的控制还不够，所以这次启用任由他摆布的玩偶。
影片占据了定格动画的天时地利人和，用毋庸置疑的一种艺术性和细节色彩，将整个故事表述得呼之欲出。虽然在动画的角度上，该片的造型对定格动画的使用无法与扬?史云梅耶相提并论，但是在对人物的处理上，还是具备了考夫曼的个人特色。并且在细节和动画的制作上也独具匠心。《失常》在细节上做的细致功课，首功当属典型的美式幽默。迈克打电话给前女友前演练了无数次对白，最后因为没认出对方声音而手忙脚乱；迈克和丽莎做爱场面，不小心压着头发、撞着头等细节，也足够令人捧腹大笑。尤其是一个女性在一夜春宵之后变成“男声”的情节，让观众忍俊不禁。也许这真是一位精神病患者对一夜情的臆想，满足无常生活的欲望，填补沟壑，又足够悲观失常。
尽管定格动画需要花费更多的时间精力，但是考夫曼还是孤注一掷，没有采用真人电影方式，其优势大概在于每个人偶角色脸上的接缝，象征了带着假面的傀儡，面具随时可能掉落，背后人人都是一张相同的面孔，令人脊背发凉。运用动画处理，片中的几段幻想画面也显得超现实般真切：男主角直视镜中的自己，面部颤动，摇摇欲落；男主角做噩梦，逃跑过程中脸部不小心脱落，脑袋里只剩下一堆莫名填充物体。
查理考夫曼说：“这部作品有一些隐喻，需要观众自行领会，我们不想把事情说得太白。”这时候如何透过图像來诠释，就变成漫长而繁复的过程，随着有声独幕剧逐渐淡化，电影于焉成形，一切端详于什么想呈現在荧幕上，什么想留存在观众心中。再消沉的故事，再有限的场景，考夫曼也能动动妙笔让电影变得有趣起来。 除此之外，考夫曼标志性的精神剖析也随处可见。片中两人共度良宵后，丽莎声音的改变就是最明显的证明，爱情只是瞬间。当你厌倦生活，厌倦伴侣家庭，一夜刺激感官的欢愉让人心潮澎湃，然而最后还是发现，生活依旧如此，从未发生改变。
成人都被世俗的烟火熏染得头晕转向、茫然迷失，再也找不到原来的自己。社会的思维定式和游戏规则在它的温暖外壳下，包裹的是关于生命、生活、爱情、死亡等终极意义的探索和追问。而我们对这个故事的每一次重温，都是对生命和生活的思考。《失常》中，将情感和生活的碰撞呈现得直观和形象——棋盘一样的城市布局，人际关系的功利和扭曲让人窒息。 在悲观中，是一种肆无忌惮酣畅淋漓的冷嘲热讽，把这个社会的人性与欲望诠释得入木三分。
生活无常，坠入自我深渊的个体更是失常。对社会人情失望对自我的不认同，是最为悲哀的现状。然而认清自己看明对方，撕下假面予人信心，考夫曼用他的作品发声，完成了最佳的自我解构。失败是一枚荣誉勋章；它意味着你冒了失败的风险。如果你不冒这个险的话，你就永远无法尝试自己没有做过、别人也没有做过的事。考夫曼如是说。
发表于《午夜场》2016年1月，转载请注明作者。
作者刘小黛

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