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BBC推出的迷你剧《神探夏洛克》将人们熟悉的福尔摩斯的故事搬到了现代的伦敦，在保留探案集中古典推理的精华的同时，也赋予了它更具时代性的探案方式与更富有感染力的表现形式，利用精致巧妙的镜头设计和故事元素的合理搭配产生势能，刺激观众的心理期待。
　 在镜头设计里，以画面符号形式出现的短信提示或者线索提示在一般的片花和场景提示中已不罕见，而《神探夏洛克》将这种形式大量的运用在了正片中，所有可能成为案件或故事线索的观察结果和短信内容都直接显示在屏幕上，例如10分20秒左右，当夏洛克用手机拍下喷在肖像上的神秘图形后，这个图形便浮现在空中然后缓缓飘过画面，同时福尔摩斯若有所思的视线就像是追随着它移动。在演绎推理的过程中，这些画面符号显著加强了紧张和期待的氛围，持续吸引着观众的注意力，发挥了势能具的作用。
穿插在故事中的势能阈起到了更加明显的强化悬念和冲突、营造紧张的情绪和氛围、形成跌宕起伏的叙事节奏的作用。例如在表现曾经参与走私的人收到暗号威胁时，画面只是通过不断放大的面部特写强调并了他们极度震惊和恐惧的表情，却没有出现威胁他们的对象。这种处理方式既让观众能够感受到他们所面临的威胁必定是极其危险和致命的，形成了可预感的势能范围，为他们的死亡埋下了伏笔。同时又保持了凶手的神秘感，持续吸引着观众跟随夏洛克的调查和推理抽丝拨茧，循序渐进的接近真相。
多个势能阈趋向一致时又能形成势能场。例如本集11分10秒左右，夏洛克认为在交易大厅工作并且11点43分能够不受柱子和屏幕遮挡观察暗号信息的人就是暗号的接收者，他试图通过确定观察暗号信息的适当位置进而顺藤摸瓜，找出留下暗号的人。当西装革履的银行职员们看到夏洛克在秩序井然的交易大厅中各种古怪的举动，不约而同的纷纷投以好奇和费解的目光。周围人一致的视线说明了从旁观者的角度来看，夏洛克往往是一个难以理解的“怪人”，而剧中的几个带有主观色彩的快速变焦镜头和连续摇镜头也突出了夏洛克跳脱的快速思维和行动方式与平凡生活方式的格格不入，强化了夏洛克极富才能又不合常规的“怪才”形象。
作为一部强情节、快节奏的推理剧，《神探夏洛克》的情节发展始终处于势能连续的转化和传递中，不断的解决谜题的同时又制造着新的悬念，形成了绵延不绝的势能流的叙事，使悬念贯穿始终。例如本集中夏洛克和华生找姚素琳破译密码的情节就体现了势能流具有的刺激紧张情绪和维持观众持续性注意力的重要作用。夏洛克和花生找到了藏身于博物馆中的姚素琳，通过姚素琳的讲述揭开了幕后黑手的神秘面纱，夏洛克进而追问了本集案件中的最为关键的信息即密码所代表的含义，紧张等待姚素琳揭晓谜底的时刻形成了一次势能阈。然而她刚说出密码的来源是一本书，随着一声异响，房间里的灯光忽然熄灭了，关于密码的话题中断，姚素琳低语道“他来了，蜘蛛找到我了。”通过表情和语气，可以看出她对即将到来的人怀着巨大的恐惧之情，完成了势能的承接，将观众关注的焦点由密码转移到了姚素琳的命运上来。随后夏洛克冲出房间，在大厅里遭遇枪手袭击，华生安顿好姚素琳后听到枪声而出来帮助夏洛克。这时，直接面对死亡威胁的不再是姚素琳，而是夏洛克，形成了一个新的势能阈。所幸杀手并没有穷追猛打，不久枪击停止，姚素琳小心翼翼的从藏身处出来，然而镜头中一个亚裔长相的陌生男子却突然出现在姚素琳身后。姚素琳转身发现了男子，用手抚摸对方的脸并称其为“大哥”，紧张恐惧的神情中又带着一丝喜悦的微笑。正当观众期待骨肉亲情触动这个冷血的杀手心中可能存在的一点恻隐之心，最终使他放过自己的亲妹妹时，画面重新切到了大厅，尚未意识到这是调虎离山之计的华生对姚素琳那里的情况尚一无所知，忽然传来一声枪响，他向着姚素琳藏身的房间飞奔而，而势能也通过承接和转换产生了一个新的势能阈。
在《神探夏洛克》这部擅于利用势能的电视剧中，多种势能结构相互叠加构成的势能阵强化了矛盾冲突的激烈程度，营造了紧张的气氛，也使情节更加扣人心弦。本集结尾充分发挥了势能阵的作用。不断漏下的沙子和张满的的弓箭、即将离弦的箭和被困在箭头前方的人质、试图为人质解开绳子的夏洛克和竭力妨碍他的梁、行动受限又想改变弓箭射瞄准方向的华生等多个势能阈叠加起来，在不断地相互转换和彼此交叉中将剧情推向高潮，给观众带来了极度紧张兴奋的情绪体验。
作者囧咩Yuki

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