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在《行动代号：孙中山》之前，无论每年看到多少部来自台湾的不痛不痒的电影，我始终对台湾电影有着极高的期待。归根结底，是因为我一直对那几位各自特色鲜明的导演保持着不变的信心。每当他们的作品现身，作为观众的我总能得到满足。在包括侯孝贤，蔡明亮，张作骥和郑有杰在内的这份名单里，有位导演已经许久没有推出新作，他执导的《危险心灵》又难寻踪迹。所以二零一四年，在即将看到《行动代号：孙中山》的时候，我相信大家的内心都充满了期待，毕竟《蓝色大门》实在令人难忘。
不过，若抱着相同的期待来看这部新片，也许会感到失望。和那部叙说青春伤感的前作不同，《行动代号：孙中山》讲述的是一件“不怎麽道德”的故事。在我看来，这部电影证明了易智言导演的功力依旧，也确认了他在华语影坛独一无二的地位。
《行动代号：孙中山》在看似港产武打片的题目之下，讲述了高中生偷铜像的故事。台湾社会的方方面面用戏谑的语气被叙述出来，严峻的社会问题在片尾露出真面目。可谓是一部富有现实意义的电影。
在电影的开场，易智言导演就向我们展示了这绝非一部以逗趣为目的的校园电影。阿左被念叨该交班费後，被逼无奈，走到了体育馆——这也是易智言导演钟爱的故事场地——他往储物间看。里面无人问津的孙中山——阿左所在国家的国父——换来阿左的贼笑。切到全景，镜头往左摇，在“养天地正气 法古今完人”的框架之下，一群学生正进行着剑道的练习。这是对台湾历史的完美隐喻。而故事也自此开始。
易智言导演的编剧高超，体现在它的举重若轻。《蓝色大门》和《行动代号：孙中山》皆是“风波式”的故事。换言之，他的电影通常会很快地给出故事的冲突，但在冲突解决之後，所有人物都会回归原初的状态。似乎什麽都没改变。与此相对的是，观众往往能带着微笑看完电影，再带着轻松的心情离开影院。《蓝色大门》起源於林月珍追求张士豪，但结尾时谁都没有跟谁在一起，也没有人死，这在爱情电影里简直不可思议。《行动代号：孙中山》的故事起源於没钱而偷铜像，结尾时他们也没有拿到钱交班费。宁静的湖面跃入一只青蛙，在月光下起了迷人的涟漪，最後重归平静。易智言导演的电影就是在叙述这涟漪的从有到无。
对以故事为导向的电影而言，叙述时通常需要选取适合的视角。选定之後则不可随意更改。在易智言导演的电影里，他表现了自己作为一名编剧的富有经验。在故事的主线之外，就算有值得大书特书之处，导演也始终没有偏移这个视角。孟克柔被教导处念到名字，来走廊上处理那封情书，全校同学都表示出围观的样子。若换个普通的导演来拍，则会对此时同学的表情或议论加以表现。在易智言导演这里，镜头跟着孟克柔从楼上走到楼下，再跟着她横摇，此时张士豪入画——似乎坏小子闯祸後登场的感觉——而楼上的同学始终只是背景罢了。後来，孟克柔被告知那个“恶心”是同伴女生所写，她前往挑衅的时候，导演也极力避开了那位女生的反应，而是始终对准孟克柔以及林月珍的互动。故事的视角没有松开，始终跟随着主角，既能让故事紧紧带领着观众，又能让演员的魅力有更全面的展现。真是细腻又高明的叙述功力。在《行动代号：孙中山》结尾那场在西门町街头打架的那场戏也是如此。
易智言导演的作品里，重复的台词是一大特点。《蓝色大门》张士豪的那句自我介绍已耳熟能详，更成为身份确认的密语。其实该片台词的重复不止这一句。还有在体育馆的“我们分手了吗？”以及“你想不想吻我？”《行动代号：孙中山》也是如此，甚至重复的台词都出现在同一场戏中，比如阿左在捷运和小天的对手戏，以及结尾的“他们知道了。”如果说，《蓝色大门》里的重复台词加深了观众的印象，令它成为不朽的金句。那在《行动代号：孙中山》里，台词的重复就是用来增强喜剧效果的。但有时候似乎显得过於累赘，也许和演员的状态也有关系。
如果没有自己动手拍片的经历，我可能永远不会明白导演对演员的调教有多麽重要，特别是非职业演员。易智言导演当年捧红了两位新人，在《行动代号：孙中山》里更展示他依旧厉害的导戏功力。开头，阿左向朋友描述铜像的时候，并着夸张的手势说了“那麽高那麽大”为本片定下了完美的喜剧基调，同样的，在夜市买面具时，夜市老板的表演和阿左一脉相承，也暗示着我们，此片采取的是呆萌慢半拍的风格。所以我们在後面看到保安和女友被根本不像僵尸的僵尸吓进教室时，就不会那样难以接受了。
易智言导演的作品里，结尾都如空谷跫音，令人印象深刻。《蓝色大门》快结束时，我们先听到一段念白。该念白的成功之处在於，它写的精彩，精彩到让我们以为这真的就是孟克柔所写的。略微有些矫情，但却是孟克柔这样的女生会有的矫情，所以令人舒服。在念白的同时，孟克柔和张士豪又在自行车追赶起来。因为用的是长焦摄影，我们看到他们的运动速度很快，且晃动不止。画面里，他们往前奔，似乎没有烦恼、不顾未来。这不就是青春的本质吗？《行动代号：孙中山》的结尾先是教导处老师的“他们知道了”的重复，但易智言导演告诉我们，不管他们究竟知不知道，生活依旧没有变。接着电影切回铜像被运输的途中，国父举着手巡视着这座城市，镜头里的人们都没有注意到他，各自忙碌着。画面里出现101的时候，天桥上出现了一圈举起手来的年轻人们。他们的手势令人想起那些热血的革命志士们，他们似乎和那尊铜像一样已经被遗忘了。每个时代都有每个时代该尽的义务，导演用这个画面告诉我们，他相信，如果需要改变的时刻真的到来，台湾的年轻人一定会挺身而出的。
作者林西拿

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