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第一条街：剧情超越套路
按照套路，撕逼的双方一开始往往会打得如火如荼，然后等到真正意义上的反派作为第三方力量逐渐浮出水面，双方才会休战再枪口一致对外，搞定后寒暄几句握手言和，装瞎泯恩仇。
《超蝙》就是这个套路的忠实践行者，最终决战完毕后还不用装瞎，直接让超人“死掉”省事又煽情。
相对而言，《美队３》这方面做得很出彩，英雄们的确内战了，也的确有第三方的反派势力。正当你以为他要按套路走的时候，突然又给一个相对充分的理由让内战继续进行，而反派的目的也是纯粹地要英雄内战至死，不带有任何类似趁机征服世界，抑或证明英雄也会做坏事的附加目的。而到最后双方也没有真正意义上的和好，大概因为美队跟钢铁侠的老妈不是同一个名字。
第二条街：不是标题党
《超蝙》，全称《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》，一个纯粹想搞个大新闻把观众忽悠一番的标题。其实是蝙蝠侠单方面死缠烂打超人。至于“正义黎明”也是仅供参考，首先三个英雄都算不上真正意义上的正义人物；“黎明”则更无稽：全程没看到那个跟范冰冰马震的人好伐【手动doge脸】？！
《美队３》副标题《内战》则很简洁。内战既是取材于漫画，也是贯穿全片的线索，由头打到尾且到结局双方依然没有正式和好，这内战的含金量还真不是盖的。
第三条街：抬升世俗群体的存在感
超级英雄题材里除却正邪对立的矛盾，其次就要数英雄（或说“义警”）跟世俗体制的矛盾。一般来说，这种矛盾的体现方式无非就是英雄做出义举还要被骂，然后找熟人倒苦水等等。这都是在围绕着英雄的困扰而论，世俗群体则多少被塑造成没事时不通情理，出事时呼天抢地的无知群体。
《美队3》里世俗群体的戏份也不算多，但电影给了他们充分的理由发声，其利益诉求也得到充分体现。因复联无心之失而失至亲的民间人士跟钢铁侠有直接的接触；官方人士也很人性化和程序化，先不说放视频和提出法案，召开联合国大会更是突出了英雄对世俗体制的干扰是个世界性问题。相比《超蝙》而言，《美队３》的世俗世界更显真实和理性的一面。
第四条街：撕逼不是钦定的
《超蝙》俩主角的撕逼有各自的理由和动机。超人觉得蝙蝠侠凌驾于世俗法律之上，但自己也在做同样的事；蝙蝠侠大部分戏份都是在研究如何杀掉超人。不要在意细节，重点是他们高调宣称会撕逼。
反观《美队３》对于内战这种字眼什么也不说是坠吼的。而且他们的内战不像《超蝙》那样钦定要内战，而是逐步推进。机场大战导火索是编制内的复仇者要抓拿嫌疑犯冬兵随后跟编制外的复仇者开战，根源是双方对于法案的理念不同。二次内战则是因为钢铁侠知道是冬兵杀死了老斯塔克夫妇，于是内战一直打到结局。低调其名，贯彻其实，实在一颗赛艇。
第五条街：反派的写实性与戏中定位
《超蝙》的卢瑟话痨兼神经质的形象虽然跟漫画里想匡扶世道的形象有偏差，但想凭个人意志干预世界的中二病晚期的特质还是符合漫画的。但符合漫画意味着放到真人审美的作品里不一定能成功。卢瑟在戏中看着就是各种尴尬和别扭。
《钢铁侠３》把钢铁侠的宿敌满大人改编成糟老头遭人吐槽，但也不失为交融漫画和现实的一种折衷之举。这次《美队３》的泽莫也没有漫画里那么穷凶极恶，不再是反派世家的传人，没给纳粹和九头蛇打过工，只是一个因仇恨而陷入偏执的普通人。该反派偏执的一面可以看作是对漫画里夸张化人物的呼应，而普通的索科维亚居民身份，则为全片添上一抹悲凉又真实的色彩，其罪恶行径则既顺应剧情，也符合现实逻辑。
第六条街：新角色的打造
在《超蝙》里，超人在前作中出现过，蝙蝠侠的童年和憎恨超人的动机也有所交代，所以神奇女侠算是新角色。除了出席酒会和在邮箱上点开几个视频，就是最后大战毁灭日，无可否认是很燃，但有强行刷戏份的嫌疑。
《美队３》把新角色小蜘蛛打造得有多高能就不用多说，当然这跟蜘蛛侠的漫画形象对流行文化的深刻影响有很大关系，其次他是除死侍以外漫威的二号嘴炮，还是片尾彩蛋的主角，给人印象深刻也是情理之中。但另外一个新角色黑豹更不可忽视，由老国王驾崩时的悲楚，到复仇之路上的暴烈，最终看见铁盾相残而大彻大悟，这些戏份错落分散在剧情之中，一个悲剧英雄形象呼之欲出。在内战的同时忙里偷闲塑造了两个新角色，简直要给导演和编剧跪了。反观《超蝙》只是塑造一个新角色已经这么吃力，看来DC在电影方面还需跟漫威学习一个。
第七条街：影片内涵
《超蝙》主打发掘英雄内心的挣扎、英雄跟世俗的矛盾以及英雄理念的冲突。但如上文所述，由于叙事、剧情发展以及创作思维都是按照套路来，所以其内涵的深度注定不能超越套路之外。再加上超人和蝙蝠侠撕逼动机风马牛不相及，所以也谈不上理念有冲突。
《美队３》内涵构建的主打方向跟《超蝙》类似，但全都是围绕着内战然后集中表现出来，关于英雄内心的挣扎，在内战前集体看视频时通过众人的神态已经表露无遗；内战期间，美队对钢铁侠和冬兵的手背是肉手心也是肉更不用说。初次内战到二次内战理由的转变，也意味着由对英雄跟世俗关系的思考，回归到仇恨与释然的古老命题，逼格蹭蹭蹭就升上了。
第八条街：结局
《超蝙》双方因老妈重名而休战可以解读为超人表露凡性而使蝙蝠侠释疑，那么结局超人战死则算是为世人殉难而使世人释疑。然后超人其实还会活过来。中规中矩的大团圆结局。
《美队３》的结局却很意外，美队没有像漫画里那样死，也没有通过发其他人的便当来烘托悲壮感（烂片复联２的快银表示很冤枉），更没有以大魔头为对象的统一战线。只有众人面对真相和现实时的各种无可奈何，连素来在片尾牛逼哄哄的钢铁侠也不复以往的跋扈潇洒。这样的结局既走出了同题材电影的套路，也不落入MCU系列电影的窠臼。
第九条街：流行文化底蕴和营销宣传
《超蝙》抑或说整个DC电影从根本上讲就是在这方面输给了漫威电影。因为毕竟还too young，跟已经积累了雄厚的流行文化底蕴的MCU相比，始终是根基太浅。偏偏又急于打造自己的电影宇宙，但单凭一部《钢铁之躯》来开路显然是撑不起这个场，一下子就要组一个正义联盟的雏形，只会费力不讨好。
而利用强大的流行文化影响力和多年积累下来的市场经验，MCU的营销宣传不是盖的，比如男演员们的卖萌卖腐，人形玩偶和其他周边，还有上映前半个月轰炸式发放了三四十条电视预告，冷不防宣布版权在索尼的蜘蛛侠都会出场……让脑残粉们各种高潮。夸张点说句，如果哪一天醒来世界上没了MCU衍生出来的这些文化符号，感觉地球都塌了半边。
强行凑够第十条街：仅作参考
上次看《超蝙》首映现场很吵，各种交头接耳。中途打了瞌睡，突然清醒了是因为蝙蝠侠终于要打超人了，超人被埋了就开始有观众离场。
凌晨看《美队３》首映，放映全程观众们比看《超蝙》时安静多了。完了以后巨幕厅里有还剩下近三分之一观众坚持等片尾蜘蛛侠的彩蛋。
综上所述，本片被称为MCU系列目前最好的一部，真乃实至名归。
作者装逼富1994年6月12日，洛杉矶一男一女被血腥谋杀，矛头直指黑人橄榄球球星辛普森（Orenthal James Simpson），自此展开一场鏖战审判。
案子很出名，波澜也很壮阔，但尽管个别根据罪案改编的电影确实取得功名，此番动用十小时的篇幅重新展示，还是难免不让人质疑其必要性与趣味性。特别是，未入戏时总觉那漫山遍野的人物不过是顺从历史编排，总缺些血性。但是，之后的各显神通与峰回路转，在让故事精彩度逐步飞升之余，还牵扯起种种人物与团体，使得至今仍未褪色的话题，饱饮了气焰和意义。
看剧时常觉此案正在发生。无他，从布景到选角的神还原，都在竭力让一切具有强烈的代入感。戏中人就是当年人，过家家的稚气褪的一瞬，纠缠在一起的这些人物，全部换发出一种角力中的光彩。
角色繁多，无论是与庭审相关的辩方、控方、法官、陪审团、证人还是受害者、媒体、大众，都有不同角度来展示这件事的影响。之所以称为世纪大案，除了因为主角是个从街区摸爬滚打到上流继而面临神坛抽空的大明星，还因为在审判过程中牵涉到了家庭暴力、种族歧视、滥用私权、金钱万能等颇为敏感甚至能犯众憎的方方面面，而对谋杀的种种消费，还让媒体与民众集体享用了一场能令人心寒的狂欢。
每一个角度都大有文章，剧情集束而发散，沉实稳重地用一个个角色的变化来展演。
身为辛普森，从底层爬上来后，过上了与上流白人无差的生活。当各层次的黑人在为他呐喊时，总有人提醒说这大明星其实并不在意黑人的处境——美国社会对个人付出的看重真有着很多值得深思之处——以致于打起种族牌来总有种高高在上的下作。他背靠的豪华律师团非常耀眼，只是在这举世瞩目的舞台上，无论怀着怎样的目的加入又因为怎样的因由发力，合作与内讧都嫁接上了非常明快的功利与看点。虽说律师很多时候不必求正义，但是当迷惑人心煽动愤怒的手段真的声东击西时，也确实抓出了某种力不从心。在这种情况下，团队中从一开始铁定支持到逐步怀疑和恐惧的罗伯特.卡戴珊（Robert Kardashian）便有了难得的良心象征，所以也不必惋惜《老友记》（Friends）中的Ross何苦重出江湖就要接这么个瑟缩的小角色了。
而说及良心，能够顺着这个立足点成为英雄的，除了控方中的克里斯托弗.达登（Christopher Darden）等人外，必须钦点玛莎.克拉克（Marcia Clark）。作为常胜将军，她一开始有着灼人的固执，加上对家庭的相对忽视，形象并不好。但随着事情进展，案件不止是案件，特别是受害人家庭的苦楚总被喧嚣的娱乐性吞没时，她总能顶着莫大的压力抗诉，形象渐渐光辉起来。然而可悲的地方，在于媒体对她的品评总是喧宾夺主地咬住了衣着、服饰甚至私密照片，何止是人身伤害，简直沾满了女性歧视。作为非公众人物，能够在这种不该承受的不堪中改变、调整并不断突围，太不容易。就如上司所说，她为加州人民接下这个案子，并在可以同流合污时抵制了诱惑，已经非常值得敬佩。
且不说是否错判，案子的功亏一篑还是让人惋惜。不过，也是看得出民众对于极具冒犯性的称谓及其引发过的不公深恶痛绝。回望开篇，展示的正是1992年发生在洛杉矶那起自1960年以来最严重的罗德尼.金（Rodney King）暴动（又称“洛杉矶暴动”），其起因正是洛杉矶警察局白人警察对非裔美国人罗德尼过度使用武力后被起诉却判无罪。历史原因与遗留问题的衰朽，在关键时刻催生了重大变数。因此，也许未必能惩戒元凶，关于公义、平等的思考与促动却也好歹是这铜臭与聚光背后的功德。
到底千头万绪，摆出来总是个警醒与棒喝。在一个能够正视并反复言说丑陋的国度，勇气、道义和尊严总会完好一些，而从中挤出的美与善，也理应切实一些。
瑞恩.墨菲（Ryan Murphy）到底是瑞恩.墨菲，尽管早在自己打造的《美国恐怖故事》（American Horror Story）中把那些名震一时的罪案与罪人用吊诡而精妙的方式铺排到故事线上，此番稳打稳扎的还原，又从另一面展现了他的能耐与心思。在《整容室》（Nip/Tuck）、《欢乐合唱团》（Glee）、《美国恐怖故事》等话题佳作后，果然又开启了一档罪案改编风潮。
作者Mr. Infamous

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