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本来介绍完《悠长假期》紧接着要介绍这两部，但我发现，看完《世纪恋爱》后再看《东京爱情故事》就有点无聊了，故事的相似度在90%以上，所以，就一直拖呀拖呀拖，追完11话用了快一个月。
《东爱》、《世纪恋爱》属于很早期的职场爱情剧目，故事开始的地方都在办公室。对都市男女而言，除了床，可能再没有比办公室更熟悉的场所了，至今仍然如此。说起来还真有点遗憾呢，在我们每天出出进进的地方，荧幕上表现的不是太多，出品的经典影视更屈指可数。这一点伦家可以理解，因为，办公室就是这世界上那少数存在着的最无趣的场所之一。
不过话说回来，就是在这种无聊的地方，才更应该发生爱情这种故事才行啊。

有关办公室的电影伦家就看过一部，1977年前苏联的《办公室的故事》，本片的导演是梁赞诺夫——一个被说是连俄罗斯的狗都认识的导演，年刚离世，后面我会抽时间专门介绍他的片子，部部堪称部精品。


《办公室的故事》对很多爱情不能及时开花的80后或更前的人而言，是一部承载着心声的电影，它道出了很多职场狂人的落寞和深刻荒凉。
上班族的悲剧就在于，每天醒来都面临着这样的问题，并不是你想吃早饭，而是非吃不可，吃完了早饭好上班，走进办公室，然后像一块干面包，干巴巴的杵在那儿，了无生气的过完一天又一天。让伦家气愤的事，朋友圈出品了很多类似“地球是靠乐天派才转起来的，我们要学着享受自己的工作”这种漂亮话，快尼玛省省吧，能编出这种谎言的人，才尼玛不进办公室呢，真过分啊！
要我说，想要惩罚一个人，就让他办公室吧。
这种70年代的职场悲剧，在我们身上一天天继续着。所以说嘛，办公室里谈恋爱，其实是一件难度极高又非常梦幻的事情，梦幻的就像沙漠里的花朵、安装现场的妞儿。正因为如此，《办公室的故事》被很多影迷追捧至今。
…………额…………
现在的观众谁还看这种老剧啊。
但其实吧，这种歌颂美丽爱情的东西看多了容易伤和气，从电影里走出来，再回到狼狈的现实中，那日子还过不过了。
毕竟，现实里还有爱情吗？
有吧，但不属于上班族吧。
上班族属于典型凑活过日子型。
扯蛋完毕，接着扯正事。
《东京爱情故事》出现在91年，新式恋爱剧的教父级作品，在当年掀起的浪潮已无从查起，但也许，就像莉香在天桥上那句脱口而出的“我们做爱吧”一样，已经昭示着解放和新潮，这句台词在荧幕上的炸裂犹如法国人民在60年代的一声呐喊：我们要做爱，不要作战！

《东爱》这剧的前卫主要体现在三个方面：
一、女追男主模式
不要说跟它同年代的《悠长假期》、《恋爱世纪》，后来者沿袭这种模式的实在是太多了，比如伦家最熟悉的星爷恋爱剧情。女主美，男主屌丝，女主对男主穷追不舍，男主对女主却若即若离。虽然很多人看的时候咬牙切齿，骂男主不知好歹，骂男主傻逼，但是我操了，这是多少屌丝梦想中的剧情啊，就知道你们爱看这个，不是吗？都说女追男，隔层纱，但其实在这部剧是女追男，隔初恋。
嗯，这在当时是很潮很流行的荧幕恋爱，到现在还是经久不衰屡试不爽的爱情基本公式，不过，初恋在现在的剧目里可能已经成为一个令人尴尬的IP吧，有时候甚至令人作呕。
二、爱情选择题
四角恋。好吧，在那个三角恋还没普及的年代，已经拍出了四角恋。《东爱》后荧幕上就形成了无三角不恋爱的盛况，现在也流行，不过呢，现而今小三的出现某种程度上对那种古老的多角恋模式进行了一次变奏，荧幕立马又热闹了，其实也更符合当下的民情，依伦家看来，婚外恋这种，无论在现实里还是荧幕中，只会愈演愈烈，国家大幅度的转型升级，国民恋爱没有理由不转型升级。
《东爱》里几乎每个角色都面临着爱情的选择。
对男主丸子来说，一个是在办公室抬头不见低头见，人见人爱，观念开放思想大胆，疯狂逐爱的赖香，一个是始终无法释怀像幽灵一样（之所以用幽灵这个词是我讨厌里美这个角色）的初恋存在；
对初恋里美来说，丸子是值得信赖值得托付一生的人，但她真正喜欢的是三上，而三上狂野不羁，叛逆又爱拈花惹草；
对这两人来而言，爱情多半沦为一个多项选择题。
在爱情面前，选择实际上是对爱情的一种侮辱，用现在时髦的话说就是备胎。所以，这两个角色在弹幕里被骂成了狗，一个渣男，一个绿茶婊，他们总是漂移不定，玩暧昧。
但是，伦家不得不说，选择确实是一个无法回避的现实问题。即使你不是一个贪得无厌的人，也很容易会陷入这种窘境，毕竟人生苦短无来世，谁都想摘到最甜的果子，才尼玛觉得回本了，难道不是吗？
赖香和三上是最受观众欢迎的角色，因为，这两人的选择都是单项的，就像赖香所说：我一次只能爱一个。但往往，他们也是最容易被辜负的一类人群。
丸子和里美最后的选择，以我们现在的眼光来看，也是顺理成章的事，因为，在爱情面前，更多人忠于现实。
三、无巧不成书
《东爱》的故事很日常，上班，下班，吃饭，交谈、泡酒吧，在路上接吻或者拉拉小手什么的，在这种背景下，想要甩开膀子捯饬四角恋是很难滴，本片可以说启蒙了后来一批又一批的编剧，做戏基本就靠这六字真言：无矛盾，巧合凑。所以越往后看越让人抓狂，在那会儿管这叫无巧不成书，大家都能接受，小时候我看的电视剧里也有各种巧合，觉得很正常。现在不样了，观众不买账了，如果一部剧出现太多的巧合那就不叫无巧不成书了，叫撒狗血。
前面说了，《世纪恋爱》跟《东京爱情故事》的相似度在90%以上，这样一来，里面的角色基本给人的印象都差不多，两部片的男主和女二都尼玛有毒，用现在的眼光来看，的确有渣男和绿茶婊之嫌，都是那种连自己的心都不知道往哪儿放的一类人，反倒是女主都很惹人喜爱， 相较而言，铃木保奈美比松隆子演得更自然，将一个嗓门高，走路一蹦一跳，总是显得很有精神头的元气女朋友展现的很完美。
嗯，就酱紫了辣。
作者咕噜
看完了经典日剧《东京爱情故事》，还沉浸在剧中那种樱花般的氛围中。与国产剧不同，剧中没有一个坏人，包括很多人眼中把完治“抢”走的里美，我也讨厌不起来。而对于结局，虽然莉香最终还是没能和她的丸子在一起，但其实不得不说，这样的结局对于剧中几个人来说，已经是最好的安排了。高中语文老师曾说过“但凡悲剧，其初衷都是要把美好的东西破坏给人看，从而让观众更加珍惜现实拥有的美好。”《东京爱情故事》这部剧多少带着这样一种意味。
　　
　　莉香与里美，在剧中性格差异非常明显，现实中很多女孩子其实都是莉香与里美的综合体，只是性格中哪一部分占比高一些罢了。私心里，是喜欢莉香这样的性子要多一些，那样的生气勃勃、有情有趣、要爱就爱得不顾一切、看似跳脱实则时时为他人考虑，精灵一般。所以，看着她一步步看似笑靥如花，实则遍体凌伤，格外心疼。然而我想，最终编剧没有让莉香与完治走在一起，也是其用意的，对于我自己，也是一些警醒：
　　
　　首先，关于表达：一味掩饰受伤不会喊痛，最终，可能连喊痛的机会都会失。莉香的复原能力特别强，无论前一晚上有多大的委屈，第二天一早，一转身就又跟什么事情都没有发生过一样元气满满，久而久之，包括完治在内的人，都习惯性的认为莉香就是这样啊，无论怎么对她都不会被记仇，所以任何事情发生时，完治永远都是最后的最后才想起来要照料一下莉香的情绪，而这个时候，其实莉香心里的伤已经烙下，虽然表面上，她还是一如既往笑靥如花。看似莉香这种永远把悲伤藏在心底的性格非常体贴，但其实，对于亲密关系中的人，不适时告诉对方自己什么时候什么点上不爽，完治这样的男人是不可能自己get到莉香的真实情绪的。而莉香的不表达，还体现在，在最终不能再坚持下决定要分手之前，她一点情绪痕迹都没漏出来给完治，完治没有任何机会进行日常的修补，直至最终听到莉香说要分手，完治应该还是不能理解其中的原因，这样不仅莉香会累，对于完治，也不一定是公平的。
　　
　　其次，关于付出的对等性。全剧看下来，似乎一直都是莉香在主动的靠近完治，为完治做这个做那个，整宿整宿的等待，被一次又一次的放鸽子也没关系，而完治似乎也已经习惯，几乎没有回过来为莉香做点什么，他的付出对象是里美。是的，这段感情中莉香是用情更深的那一个，她也愿意多为完治付出一些。可是感情这种事情，应该也是遵守能量守恒定律的吧，如果其中一方一直在接受从不付出，他的杯子就会比可避免的满出来，天平会被打破。其实付出也是一种幸福，或者说一种双方应有的权利。全剧看下来，莉香除了要完治爱她，没有一次要求完治为她具体做点什么的，唯一一次想请完治陪她趟完治的老家，一听完治的态度立马改口说只是玩笑，所以完治最终会感觉自己在这段感情没有信心，在不知道能为莉香做点什么的情况下，他怎么能明白自己在这段感情中的价值？
　　
　　再次，关于爱情中的纯粹：莉香真的是爱得特别炙热特别纯粹的女子，她爱完治，毫无保留地爱他的一切，同样的，她也希望完治心里只有一个她。莉香的这种纯粹，体现在她不能容忍哪怕是一丝丝谎言，也体现在，她认为，如果完治爱她，那不需要她给任何束缚，哪怕有里美这样的诱惑在，完治也应该坚守他们之间的感情。只可惜，在里美一次又一次地“要求”与“束缚”下，完治的感情变得不纯粹了。其实这个时候莉香就已经决意要离开完治了吧，因为她再也不能容忍完治破坏自己那份纯粹真挚的爱情了。这种对于眼里揉不得任何沙子的爱情态度，很多人都在坚持，没有好坏对错，只是，身在其中的人，会比较辛苦。
　　
　　莉香有一种感情的态度我很认同：“所谓恋爱，只要是参加了就是有意义的，即使是没有结局。当你喜欢上一个人的那一刹，是永远都不会消息的。这都将会变成你活下的勇气。而且会变成你在黑暗中的一线曙光。”正因为这种生活、爱情的态度，莉香永远不会怨恨，莉香身上的那股子灵气也永远不会消散，而莉香的下一段感情，一定会更好。
作者萧雅

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