影视台词 > 影评 > ：《夜孔雀》刘亦菲裸戏出彩，文艺腔调有点怪是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《夜孔雀》刘亦菲裸戏出彩，文艺腔调有点怪的正文：

昨夜摇滚女青年郝同学的微信提醒，让《夜孔雀》入梦。翌日，便接到了新浪观影团的电话邀请，在世界电信日参加该片的北京首映礼，别有一番风情。重回国贸三期，再入百丽宫，恍如隔世。马上就到520了，在多少次闪回的表白画面，却没有人同框。
我一点一点咬着ole的狗粮，选择了后排的位置，记得《太阳的后裔》中宋慧乔对宋仲基说过“——我最喜欢熄灯前的那一秒”，的确，因为梦就这样开始了。有时候，人与人，人与电影都是要讲缘分的。四月份刚过成都两次，而本片的故事就发生在这里，蜀地之绿，街巷之幽，令人心旷神怡。所以，看完这部电影，比起巴黎标志性的埃菲尔铁塔、塞纳河、拉雪兹公墓、亚历山大三世桥，我还是对成都的悠久历史积淀与独特的人文情怀更有共鸣，因为这里浸润着文化人的血脉。这时候，总觉得应该乱入一些巴蜀鬼才魏明伦的诗赋或李伯清的散打才够味。因为当年在杜甫草堂附近住过，所以对这里颇有些情怀。
值得一提的是，70多年前，天蝎座的郭沫若也是在这里，花了5天半时间，创作了四幕六场的话剧《孔雀胆》。为了不剧透，按下不表，但是这故事足够凄美浪漫，或许也触动了导演戴思杰。在首映礼现场，面对我的提问，戴导坦言：14年前拍《巴尔扎克与中国小裁缝》，还是充满了自由的冲劲，反对各种束缚，也加入了法国国籍。但是时过境迁，他现在内心平和了许多，所以尊重审查，回到故乡，来挖掘记忆中的乡土情怀与情感变奏曲。如是说来，年过六旬的戴导，颇有些少小离家、叶落归根的属意。双鱼座的导演， 文青气质极为明晰，所以他的小说大卖，而电影则更有散文诗的段落感。三条感情线交错，以“蚕蛹－尺八－夜孔雀”为轴，生发出了一个女人的多面故事。而这个女人，就是刘亦菲。
是的，当年被邓建国大嘴黑化，也曾遭遇网络霸凌，最近还因为戛纳为Dior站台卷入毯星热议。但无论如何，神仙姐姐依旧是神仙姐姐。这个28岁的处女座，能够经历的风波，都在刻画在颜美之外的用功。武汉妹纸的童星之路平坦，但是10岁父母离异，让她随母亲了美国，也因此成了非典型的美国人。我至今还记得她15岁的样子：《金粉世家》让很多人记住了陈坤、董洁这对金童玉女，但我印象深刻的还有白秀珠。因此剧，她破格局进入了北电。然后就遇到了张纪中，有了江湖上的名号——神仙姐姐。没错，她就是《天龙八部》里的王语嫣。那一版甚为经典，她的一颦一笑，令人痴迷。
因为出道的惊艳，其实刘亦菲之后的大银幕之旅并不顺遂，《五月之恋》与《恋爱大赢家》都很平平。然后，18岁的她，遇到了上天的另一个好角色——赵灵儿。当时还没有大IP、影游互动的说法，但是一部《仙剑奇侠传》，却让刘亦菲、胡歌、安以轩火遍两岸三地。古装扮相，似乎成为了刘亦菲的必杀技。所以第二年，她接拍了《神雕侠侣》的小龙女。并发行了个人专辑，不仅红透两岸三地，而且成功进军日本市场。接着，又是一波电影低潮期。《功夫之王》、《恋爱通告》，甚至不如“四小花旦”流传更广（其他三位是黄圣依、杨幂、王珞丹）。
24岁时，她与古天乐、余少群合作了《倩女幽魂》，那个戏的演技有所突破。之后与冯绍峰、黎明合作的《鸿门宴》也可圈可点。回归古装轨迹的刘亦菲，陆续接拍《四大名捕》三部曲、《铜雀台》。反倒是没人记得《白幽灵传奇之绝命逃亡》、《露水红颜》等。年，刘亦菲连接5部电影，包括与吴亦凡合作的《原来你还在这里》，与杨洋合作的《三生三世十里桃花》、与绯闻男友宋承宪的《第三种爱情》、大牌云集的《飞虎队》，以及这部文艺片《夜孔雀》。撸了女神的黄金十年，如今她也开始走内心戏路线。
本片周旋与三种不同类型的男人中间，刘亦菲的画风变化较大，当然作为男性观众，对于神仙姐姐的身体还是存有一定的性幻想。所以，腿玩年、露背、恋足、出浴、按摩、激吻等情节已经脑补弹幕。总体而言，女神的演技已有提升，但是美丽的神补刀才是关键。如果评选最精彩的一场，我想给巴黎第十九区警察局那一幕，多多少少泛出点张曼玉在《清洁》里的影子，非常难得。
一部女人戏，男人的角色都是搭配，白羊座的刘烨相对简单，有安娜做老婆，法语没问题，而且纹身师的角色也很讨巧，就是画画点赞再画画，偶尔找找臭椿树，甚至连特别激烈的冲突都罕见。而且在巴黎艺术家好像活的还都不错，沐浴着自由的空气，除了身份问题，当然最后还有福利，比较安全。
反倒是《梅兰芳》CP，有些古怪。当年陈凯歌用黎明、余少群，刻画梅兰芳先生的一生。也成就了他们的演艺新方向。先说余少群，35岁天秤男，有戏校功底，大器晚成，26岁凭《梅兰芳》走红，一直以清秀古装小生扮相，接拍了一系列剧集，但是鲜有佳作。反倒是本片中的怪诞性格，倒是因为他多了几分悲凉的气息。看完你会理解一句话，不想做足疗的清洁工不是好戏子。
至于50岁的黎明，射手本性不改，至今令人印象深刻的就是两个角色，一个是他31岁演的黎小军，当然这还要感谢陈可辛的慧眼与张曼玉的帮衬，才让他可以《甜蜜蜜》；另一个就是42岁勇敢接下的《梅兰芳》。之后，黎天王的选片，实在渣的不行，特别是年与范爷的马震，成为笑谈。在本片中，虽然还是有些违和感，但是人物刻画还算中规中矩，特别是在与余少群的对手戏方面，处理得有些新意。
在首映礼上，我问刘亦菲：你觉得这三段情感，哪个处理最难？她说，因为现实中都没有相似情感经历，所以都是从零开始。回答有些官方，但这其实也道出了本片关注女性的倾向。如果非要加上一些评语，我觉得戴导，再用刘亦菲展现东方女性的好奇、专注、隐忍、勇气、坚毅的品格，在某些处理方法与阿尔莫多瓦有异曲同工之妙。另外，在影片中看到iPhone手机、三星笔记本、先锋音响，时刻提醒我们这个时代文艺青年还是要用好移动设备滴！
最后，不淡定的说，从15岁到29岁，今晚见到的神仙姐姐，还原了当年的那些片段。其实，人生都是deja vu的过程，但是如果可以化茧成蝶，那么将会面临新境界。所以，我还是要说，fati amor，merci bcp！
作者beepee带着期待的心情观看了夜孔雀，想看看夜孔雀讲的是一个什么样的故事，想看看刘亦菲的演技有没有提高和让我惊艳。
夜孔雀讲的是一个成都爱乐乐团长笛手艾尔莎和三个男人的故事。这三个男人，马荣，马小林，马建民。马荣和马小林是父子，
马建民是马荣的弟弟，纹身师。马荣是丝绸研究员，艾尔莎和他在成都遇见，产生了爱恋。同时马小林在游泳馆无意中遇到了
艾尔莎，产生了爱慕之情，扮演成清洁工，打扫艾尔莎的公寓。马建民呢，就是马荣的弟弟，艾尔莎在巴黎找他纹身，两个人发生
了一段爱情。
这部电影里，余少群（扮演马小林）是整部戏的演技担当，在我看来他演的马小林，很有特色，演出了人物的内心，而且感觉是
一层层递进的关系，一点也不觉得让人突兀，好几个情景让我觉得他就是马小林，那一个个动作，神态，眼神，都很有味道和感觉。
马小林一出场对艾尔莎的动心，隔着玻璃的偷看，那个眼神让人感觉很真实。最让人难忘的是，他在艾尔莎的宿舍里偷偷穿艾尔莎的高跟鞋。
一双黑色的高跟鞋，拿到手上看了又看，爱不释手，明明自己就不合适，还非要穿到脚上，硬塞进，再美美的，小心翼翼的，有点一瘸一拐的
穿着到镜子跟前照镜子，害羞又出神的望着镜子里的自己，对美好的鞋子有着无限的向往和欢喜，也就是那个时候他爱上了艾尔莎。没想到，正在他
出神的望着镜子里的自己时，艾尔莎回来了，此时是艾尔莎第一次见到马小林，这个假装成清洁工偷窥她生活的男人，也是日后给她带来恐惧的男人，
因为此时艾尔莎正在和马荣交往，两人发展成了恋人。两人在生产蚕丝的作坊里发生了关系，而这一幕幕被马小林看到了，因爱而生恨，残忍的
杀害了艾尔莎养在宿舍里的小兔子，伤了自己的胳膊，房子里也被弄得一片狼藉；而此情此景被马荣和艾尔莎回来时正好碰到，这是艾尔莎才知道
马小林是马荣的儿子，突如其来的一切给了她巨大的打击，而此时她已有身孕而不自知。
马小林被父亲送回了精神病院，父亲背着他，给他跪着吹尺八。为了马小林的治疗，父亲马荣和马小林一起出演了川剧，在川剧里面扮演父女，可是谁想到，
悲剧发生，马荣喝下了马小林为自己准备的毒酒，永远的倒在了精神病院。而此时艾尔莎已经回到了巴黎，和马建民产生了感情，留下了马荣的孩子......
终于看完了这个电影，电影剪辑较乱，主人公之间的感情都来得太突兀，没有足够的情节让观众来明白这之间的感情发展；一会在巴黎一会在成都，相对来说，
有点突兀，我也是在写观后感的过程中才慢慢屡清楚思路和故事。
刘亦菲的演技稍稍有进步，可以感觉到她在一些演出里还是有点害羞和不是很自然，特别是马荣解下艾尔莎右脚的脚链，隔着镜头，我都可以感觉到刘亦菲的
不自然，有一点害羞，总是觉得这场戏这幅场景可以有另一种更自然的方式表现出来，更有说服力，因为此时她和马荣已经爱上了，两人的关系也有了实质性的关系。
余少群在这里真的是担当了演技担当，比他在《倩女幽魂》里的演技进步了不少，演出了变态、精神病的感觉，我觉的他演的真的很棒！
黎明和刘烨发挥属于正常吧，没有太多的特色，平平淡淡，演的也是平常人的生活，不出彩也没有拖后腿。
最后说说导演戴思杰，这位拍出了《巴尔扎克与小裁缝》、《植物学家的女儿》两部国外评价很好的电影，因为不能在国内公映，所以没有太高的知名度。
在商业大片发展的今天，还努力拍文艺片，保持着对艺术的追求，这一点很让人尊重。
为人也很谦和，前两天就在大悦城见到了导演，很亲和没有架子，站在我的旁边，围观的人有点多，导演没处躲了，跑到男卫生间了，结果小朋友们差点也跟着进了。
哈哈，本来可以愉快的跟导演合张影的，导演都同意了的呀，那个工作人员，难道你没有看到导演也很想和我这个小美女合影么？没看到么?遗憾呐~
亦菲本人真的很美，很美，美好的气质。
电影讲的也是平凡的人平凡的爱情故事，也许这样的故事每天都在上演。每个人都有自己的故事，用心演绎，让自己更美好。
简单的心生活的快乐，充实。
导演在影片最后的话很打动我，作为我这片观后感的结尾吧：
我一直感觉对它欠着一笔巨债：成都
这两个字弥漫着一种雾气变得摇摆不定
开始侵蚀着每一个镜头
他那些美好和敏感的东西，已一不复返
但我相信，在百花盛开的未来
这些东西的价值观念一定会复原
戴思杰
作者hansm

作为一个以文艺为标签的电影，很容易被标榜成为文艺而文艺，矫情做作之作。比如不明所以的露骨海报，透出一股家庭伦理纠葛的味儿。又如预告片里的尺度片段，反使观者有腻烦心理，仿佛宣传太过反而达不到想要的效果。但是这都是局外因素，我们应该关注的是电影本身的构成和它所诠释的灵魂。

"夜孔雀"是贯穿整部电影的情感象征。夜孔雀是一种孔雀蛾，它的生命只有三天三夜，它的一生都在寻找配偶。尽管短暂，却执着果敢。就像电影中的艾尔莎，不论是在成都还是在法国，都在寻找她灵魂之伴侣，生命之挚爱。
一、电影最大的特点是大量的运用蒙太奇手法，将场景切换自如。利用法国和成都的地域特点将电影分割成双城记，又用大量倒叙和插叙的手法将时间分割，让回忆与现实构成因果关系。上一个片段的疑惑总能在下面的片段中找到答案。剪辑方式完美的实现了时空穿梭式的叙述手法。
二、绝美的画面展现和恰到好处的背景音乐为影片的情感演绎润色不少。摄影师手下的每幅画面都体现出地域的独特点。例如艾尔莎在法国租的房子外的玻璃阳台，她决定留下孩子后的舞会游艇，都体现了法国的浪漫气质。又如成都的古城小巷的幽深宁静，城市里的车水马龙，带给我们的是熟悉的故土景象。影片中贯穿始终的尺八曲调，浓烈的渲染了主人公的内心情感，说出了那些只可意会不可言传的潜台词。
三、影片的又一新意就是不遗余力的表现出中西方文化碰撞与融合。法国留学生艾尔莎带着法国独特的时尚与浪漫来到古朴的成都，对丝绸，养蚕，尺八这些极富中国传统色彩的文化感兴趣。体现了民族文化与世界文化的共通性。在迪曲与尺八的共同鸣奏下，艾尔莎与马荣完成了一场中西方音乐文化的合体。在法国和建民终于也找到臭椿树后，艾尔莎实现了一场文化的嫁接。
四、无处不在的人性和情怀为电影造就了骨与血。从电影中的第一句台词:"每一根丝，背后都是一只蚕茧的生命"中，我们就可以看出来，艾尔莎和马荣是特别珍爱生命的。他们为了不伤害蚕蛹，找到了夜孔雀--一种不用以牺牲蚕蛹生命为代价而吐丝的蛾。艾尔莎在宿舍不准许养宠物的规定下仍然照顾濒死的小兔子，在法国用鱼缸养蚕宝宝，在即将打掉孩子的前几分钟突然改变主意决定留下孩子都体现了她对生命的珍视。电影中丰富的中国传统符号与意象例如尺八，蜀锦，川剧等皆体现了编剧有着深厚的故土情怀。

五、艾尔莎与三个男人之间的感情为电影注入了灵与肉。相信感情戏是大部分人最关注的部分，但很多人认为女主角与一家子三个男人同时有着纠纷的感情感到很不解。其实，电影早已给了我们答案。"爱永远是突然降临的，只有从来没有爱过的人，才会认为爱是感情渐变的过程。"电影将感情线索一分为二，一是艾尔莎与马荣父子的情感纠葛，二是她与建民的浪漫之爱。因地域的不同，时间的先后，亦体现出了女主人公的不同性格。在与马荣交往时，她是小心翼翼的仰慕与懵懂，就像她纹在左脚的夜孔雀幼虫一般，爱情刚在她心中发了芽。而在与建民的默默守护中，她就像背翼生出的夜孔雀一般，蝶化破茧，勇敢追寻着心中所爱。夜孔雀一生都在寻找爱情，艾尔莎亦是。在与马荣初相识时，她以为他是她的高山流水，伯牙子期。在他说出"我找了几十年了，终于找到我想要的了"的时候，他们之间是有爱情流动的。而通过马荣几次让艾尔莎下车怕让他儿子看见就注定了他们不会在一起。而小林对她一种病态的爱慕也注定不会有好的结局，就如他做的纸高跟鞋，他想象的与她穿上鞋的场景也只能是在精神病院和游泳池中，成为水中幻影，镜中花月。所以马家父子是悲哀的，两个人都爱上同一个女人，注定就像孔雀胆一样，是含笑饮毒酒。马荣受不了在失恋人的同时又愧对儿子的打击，所以他选择死，或许他认为这才是解脱。

艾尔莎与建民的感情其实很好理解，从一开始建民就说过她的皮肤是万里挑一的，纹身师最想要的，也从侧面说明了她是他一直在寻找的。为了她，建民为他搬鱼缸养蚕，替她找臭椿树，在最后被遣返回国收拾行李的两小时也只为她完成最后的夜孔雀。"夜孔雀没有眼睛，就飞不走了"，这里已经把二人感情表现得很明显了。艾尔莎与他在一起时一直是带着笑容的，除了他被关在警局时她告诉他她怀孕的事情。她把与马荣之间的寻找与建民又重演了一次，她告诉他夜孔雀是什么，和他一起寻找臭椿树，在拉雪兹公墓的树下埋下死的蚕蛹，实际上就是在埋葬她与马荣的那段感情。故事的结尾，夜孔雀终于破茧而出，而艾尔莎也终于找到了自己的爱，"那一瞬间我才知道什么是真正的爱。"

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