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作者：廖可义
一、《黑天鹅》
（一件极其精美的艺术作品）
《黑天鹅》：一件极其精美的艺术作品。这件精美的艺术作品不仅表现在这部影片本身上，更是表现在 Nina 对于『白天鹅』和『黑天鹅』极致追求的完美中（当然，对于娜塔莉?波特曼所刻画的人物 Nina 的精美，那更是精美绝伦）。

翻看这部影片的评论，多数会以『人格分裂』来给它做评说，然而其实这部影片并不存在所谓的人格分裂，它只是通过一种佛洛依德式的心理分析来实现 Nina 心中追求的完美（影片一开始就透露出 Nina 想要追求完美）：『现实自我』的完美（『白天鹅』）和『想象自我』（『黑天鹅』，也可以说是『镜中自我』，下文会采用『镜中自我』，因为整部影片都是通过镜子这个意象道具来表现『想象自我』的）的完美。而 Nina 至始至终并没有让『镜中自我』战胜『现实自我』，反而最终是后者战胜了前者。因为影片最后『白天鹅』说，“ I felt perfect（我感觉到完美了）”就是『现实自我』战胜『镜中自我』的例证。只有『镜中自我』（想象自我）战胜了『现实自我』后，从而产生的那种疯癫之态，才可以称之为人格分裂。而这部影片显然不是，它明显是在讲述 Nina 不断以突破不同个里的『镜中自我』来实现『现实自我』的更加完美。这个『镜中自我』包括来自自身（性格）、母亲（成长）、贝丝（未来）、莉莉（现在，最强烈的一个）、托马斯（性或者欲望）等等这些具体的生命关联物引起的（这些都是 Nina 自身主观形成的，随之 Nina 这些主观的『镜中自我』，还有剧组所赋予的符合 Nina 这个人物现实逻辑的外在表征：比如 Nina 在这整个过程中所穿衣服颜色的变化，比如 Nina 从最开始有点懦弱的那一面如何蜕化成后来的勇敢坚定），而这些『镜中自我』的产生就是为了完成那个现实中最完美的自己。《黑天鹅》是一件极其精美的艺术作品，它讲述的是一个不断要求自己追求完美的过程，而主题是一个由于反抗想象出来的自我而努力采取扞卫的姿态。
电影《黑天鹅》海报
二、幻觉与神话
（讲述的方式）
以色列阿摩司?奥兹在《爱与黑暗的故事》有过这样一段描述：“但我已然如此，从客厅疯跑到走廊，到佣人房间，再到花园，再跑回来，充满了奇幻，摸摸墙壁，敲一敲，以找到隐匿的寝室、看不见的房间、秘密通道、地下走道、隧道、地道、秘密夹层，或者是伪装起来的门。直至今天我仍然没有放弃。”以色列在努力寻求复国的时候，当阿摩司?奥兹问到他爷爷说，你们（爷爷和奶奶）为什么决定离开美国？他爷爷给他的回答是，那里到处都是红色印第安人。“红色印第安人？”阿摩司?奥兹带着疑惑成长起来。若干年后，当阿摩司?奥兹来到美国，带着这种疑惑在纽约街头寻找着『一个样子像美国印第安人的妇女』，他寻找到的是『爱情在等待着你，不要再耽搁了，现在就来』式的爱情。『隐匿的寝室』、『看不见的房间』、『秘密通道』、『地下走道』、『隧道』、『地道』、『秘密夹层』、『伪装起来的门』、『红色印第安人』这些都是阿摩司?奥兹『想象自我』，只是与《黑天鹅》中的 Nina 『想象自我』不同的是，达伦?阿伦诺夫斯基（《黑天鹅》导演）是通过一种佛洛依德式的心理分析来让 Nina 不停地突破『想象自我』来完成『现实自我』的完美，而阿摩司?奥兹是通过一种意识流的方式来完成（《爱与黑暗的故事》是一部意识流作品）。

古希腊有一个神话，河神与水泽女神生下一子名叫那喀索斯。神示说：不可使他认识自己。父母记住了神示，一直不让那喀索斯看见自己的影像。转眼间他长到十六岁，成为一个俊美的少年。那喀索斯无意中看到自己在水中的倒影，他爱上了自己，憔悴而死，化为了水仙花。这个神话带有某种寓意，神话故事总是带有某种寓意的。接下来我会以 Nina 在自己追求完美的过程中出现幻觉的次数，然后以这些次数在整个影片的时间线上分时段来讲述 Nina 遇见镜像中的自己。
阿摩司?奥兹《爱与黑暗的故事》

三、第一次幻觉：黑天鹅的雏形
（地铁里看见自己）

从影片开始到 06 分 00 秒的这个时段里，Nina 出现了第一次幻觉：地铁里看见自己。
地铁里看见自己
影片开场就是一段有如梦境般精妙绝伦的芭蕾舞蹈，而这确实也就是梦境，用 Nina 自己后面讲述自己的梦境时的话来说就是：昨晚我做了一个疯狂至极的梦，我扮演着『白天鹅』，编舞不太一样，有点像莫斯科大剧院的版本，那是序幕中的一场戏，魔法师『罗斯巴』种下了诅咒。这个梦境与整个影片的『白天鹅』『黑天鹅』的故事有着极其一致的相似性：都种下了诅咒。

开场 2 分 15 秒左右的舞蹈长镜头，摄影机与人物调度极其复杂，同样摄影机与人物的调度也配合的天衣无缝。景别变化异常丰富，Nina 处在顶光、散射光源的位置跳着绝美的芭蕾舞蹈。这是一种处于逆光表演状态时所呈现出来的美感，所以表演区内暗多光少，但却于长镜头落幅之时 Nina 稳定的处在柔和的光区中。起幅于人物闭合状态的全景，落幅于人物完美状态的特写。然后梦境在 Nina 天鹅般美丽的姿势起伏中走进黑暗，梦境结束。

影片开场极其精致美丽，在宏伟壮观的音乐衬托下，观众被深深的吸引住了，这就像一本结构复杂而内容又极其丰满的小说开篇一样：读者读了小说的第一行文字，就被深深的吸引住了，迫不及待的想要把整本书读完。

梦境结束，Nina 醒来，可是镜头并不是像一般讲述醒来镜头的那般来转切。可能是因为这是一个无比温馨的梦境，所以镜头切换过来的时候，是 Nina 一脸轻松愉悦的表情，醒着（一般我们看到从梦境回到现实的镜头切换都是做梦之人还未醒来之时，等到镜头切换过来之后，做梦之人才会醒来）。接着通过一个极其细节的镜头吻合了观众后面会知晓的关于 Nina 的职业（芭蕾舞）：Nina 起床，活动自己颈部和脚趾部位的筋骨。然后，Nina 坐在镜子前，一边穿戴芭蕾舞鞋，一边讲述昨晚的梦境：此处，作为『镜中自我』的意象——镜子，和作为 Nina 外在表征的颜色——粉色，同时第一次出现，而且这个颜色很快就在下一个镜头得到验证。粉色是影片主角 Nina 目前所喜欢的颜色：妈妈准备了早餐，早餐里有粉色的水果。Nina 说，Look, how pink. So pretty. （这里通过吃早餐时，与母亲几句简单的对话交谈，还透露出一个信息：剧团导演托马斯可能会选 Nina 作为新一季的天鹅女王）

容易看来，此时，Nina 还是一个母亲怀里的小女儿（而且母亲也不停地在重复：乖女儿）。母亲为 Nina 穿上衣服，然后拥抱。从母亲拥抱 Nina 之后露出的那个邪恶的眼神就能看出：母亲现在可以给 Nina 好好的穿衣服，Nina 也愿意这么让母亲来做，但是最后 Nina 会从母亲的这一『镜中自我』中脱离出来。抓痕也在这里第一次被提及：黑天鹅的羽翼会通过这一抓痕慢慢生长出来。

Nina 乘坐地铁上班，在地铁上的玻璃镜子面前审视自己（外在表现是通过化妆的形式）。在心理学研究里，有这样一种现象，当一个人开始认清自己的时候，这个人要么就会走向毁灭，要么就会走向更完美的自己。像前者有个很好的例子，是电影《美国往事》里头：当那六个少年走在街头，准备干坏事的时候，最小的那个突然面对着镜子仔细打量了一番自己（认清了自己），于是他就很快的走向了死亡。但是，《黑天鹅》里的 Nina 显然是属于后者：她通过许多个的『镜中自我』来审视完自己后，一步步走向了更加的完美（有如前文所叙述的关于『那喀索斯』看见自己的神话）。Nina 在地铁里的玻璃镜子面前审视完自己后，抬头看见不远处一个穿着黑色衣服的自己（通过她们同时捋自己的头发和相似的样貌判断出）：这是影片里 Nina 对自己产生的第一次幻觉——地铁里看见自己，黑天鹅的雏形。幻想出来的自我穿的是黑色衣服，与现实中的自我穿的是粉色衣服形成对比。

四、第二次幻觉：黑天鹅的出现
（黑暗通道里看见自己）

从 06 分 00 秒到 16 分 04 秒这个时段里，Nina 出现第二次幻觉：黑暗通道里看见自己。

黑暗通道里看见自己
Nina 从地铁里出来，摄影机背后跟拍 Nina 来到剧场。Nina 在剧场大楼外的墙壁上看见贝丝扮演的前天鹅女王的巨幅，Nina 停留凝视。这里有双重性表意：1、Nina 的『镜中自我』（未来）指向—— Nina 想要成为像贝丝那样的天鹅女王，而这也会立即在下一场戏中得到验证：Nina 感叹贝丝的离开令人难过；2、贝丝这个角色的设计的目的——画而非人首先出现：一个『缺席者』，一个将肯定要为 Nina 腾出戏剧空间的角色。

在化妆间里，大家谈论起贝丝。对于贝丝的离他人是幸灾乐祸，而 Nina 是表示遗憾的：玛格?芳廷一直跳到了 50岁。而这整个过程是导演让观众继续建立对 Nina 的认同：通过这一场对话以及大量对 Nina 的特写和对 Nina 所建构起来的场面，足够为观众建立起对她的认同。Nina 有着与周遭环境格格不入的体察（这其实就是她心中的完美）：这就是为了 Nina 想要 perfect （完美）的一种外在表现和对第一次幻觉里的『母亲乖女儿』的回应。而有趣的是，导演把这场戏设计在化妆间里，化妆间最重要的特征是有大量的镜子。所以在通过对话为了让观众建立起对 Nina 的认同时，很明显也是在通过镜子来传达：镜头里有 Nina 时，都是通过真实的镜头给 Nina 以特写，而其他的镜头都是通过镜中虚拟的镜像来进行拍摄。很明显导演是想通过『虚拟的镜像』在传达：其他人都是 Nina 『镜中自我』的侵犯者，Nina 就是通过这些外部一系列的人、物、事件来构成『镜中自我』的。但是，此时的镜头是平稳而协调的，这表明 Nina 对于这样的一些『人、物、事件』她有能力把它们控制住，不至于让它们可以形成对自己『现实自我』构成威胁。而突然，穿黑色衣服的莉莉闯入化妆间，打破了场面的平衡：表现在主镜头的构图由原先的平衡向不平衡的变化上，表现在她的黑衣与其他演员白衣的不协调上。所以，莉莉的闯入意味深长：莉莉这一人物给 Nina 产生的『镜中自我』会对她的『现实自我』构成威胁。但是，通过莉莉和 Nina 同在一张画面里的摄影构图（莉莉整个脸部都在镜中，Nina 是部分在镜中。而且摄影焦点的变化是，焦点由开始镜中的莉莉转化成镜中的 Nina ）表明：虽然莉莉给 Nina 产生的『镜中自我』会对 Nina 的『现实自我』构成威胁，但是终将会被 Nina 的『现实自我』所战胜。

跟随快节奏的钢琴曲和修补舞鞋的动作转向脚步舞蹈的排练场所。排练教练出现，也是一袭黑衣，并对 Nina 说道，跳得很好（表明 Nina 的舞蹈技术已经足够优秀），放松（ Nina 缺乏内在的轻盈）。然后是象征着 Nina 『镜中自我』『性和欲望』的托马斯上场。托马斯作为剧团的导演，拥有最高的权利，所以他的出场镜头是从高处向下俯视。大家一阵慌动之后（此时镜头分别给了 Nina 和莉莉一个特写，与 Nina 的紧张相对应的是莉莉的泰然处之），托马斯开始讲述新一季天鹅女王的故事：故事情节我们都耳熟能详了，纯美无暇的纤纤处子，被坏人变成了一只天鹅，她渴望自由，但只有真爱才能破解魔咒，王子的到来，使她的愿望几乎成真，可就在他要表白真爱之际，淫邪的黑天鹅，施展手段迷惑了他，白天鹅悲痛欲绝，跳崖自尽，在死亡里她得到解脱。通过『魔咒』，现实与梦境是如此的相似。

这是需要一个人同时饰演两个角色的新一季天鹅女王：白天鹅和黑天鹅。但是谁又能胜任呢？上一季的天鹅女王（贝丝）已经退。

贝丝在自己的化妆间大发脾气，摔打咒骂，回应前面贝丝作为 Nina 凝视的对象是画而非人的验证：作为首次出现的画中人，对于 Nina 来讲，注定只是一个『缺席者』而已。Nina 溜进贝丝的化妆间，在她打开贝丝的唇膏时，有一声女人『啊』的呢喃声出现，这是 Nina 内心呼唤的声音：把贝丝的口红放进自己的口袋里，她想成为像贝丝一样的天鹅女王（其实 Nina 真正想要的是自己心中的完美，贝丝这一『镜中自我』是她实现自己心中完美的一种途径，最终会把这一『镜中自我』舍弃掉）。

Nina 在托马斯面前表演『白天鹅』、『黑天鹅』，在托马斯跟随芭蕾舞蹈音乐的表情和摄影机梦幻般的运动下，Nina 对于『白天鹅』的表演无可厚非。『白天鹅』表演结束，然后托马斯走过对 Nina 说道：如果只挑选『白天鹅』的话，你是不二人选，可是现在不是。而有趣的是，是 Nina 继续表演黑天鹅的那一段。这一段充满了象征意义：『黑天鹅』成了 Nina 追求完美的主要阻碍。首先，是来自托马斯的压力，Nina 在托马斯面前无法表现出『黑天鹅』的诱惑力；其次，是莉莉的突然闯入，这一闯入由于直接打断 Nina 的『黑天鹅』舞步，因而变得更具象征性：莉莉将是 Nina 『镜中自我』的主要威胁者。（也正是因为托马斯、莉莉等等使 Nina 产生的『镜中自我』不停地来修复自我，才会让她的『现实自我』变得更加的完美。）

莉莉的出现不仅突然打断了 Nina 黑天鹅的表演，同时莉莉背后的纹身也第一次出现：那是一朵善恶并蒂的花。此处，我也终于明白『白天鹅』和『黑天鹅』的意象：一个象征『善』，一个象征『恶』，而善恶在一个人心里应该是并行发展，不然『镜中自我』就会扼杀掉『现实自我』。其实也确实如此，不管是柴可夫斯基或者是阿罗诺夫斯基，《天鹅湖》或者《黑天鹅》仅仅是他们内心善恶割裂的表象，他们和基督教的教义有着相同的无意识根源。百年前，荣格在印度的斗拱飞檐上发现男女双修的雕像，感受到东方独有的善恶一体的观念，他预言，这将是拯救西方割裂精神的良药——善和恶乃是动态的统一。

就在 Nina 遭到托马斯拒绝她是否应该再来表演一次『黑天鹅』的请求后，Nina 在托马斯的认同和否定下（这只是一个客观起因，主要原因还是自己知道自己无法把『黑天鹅』演绎好），出现了第二次幻觉：黑暗通道里看见自己——黑天鹅的出现（并伴随鬼魅的笑声）。Nina 心中的『恶』开始慢慢在滋长，并最终与心中的『善』一道，构建起心中想要的完美。

五、第三次幻觉：黑天鹅的丑陋
（镜子上的『WHORE』）

从 16 分 04 秒到 24 分 21 秒这个时段里，Nina 出现第三次幻觉：镜子上的『 WHORE （娼妇）』。

镜子上的『 WHORE （娼妇）』
母亲的电话使 Nina 从凝视自己的幻觉里跳了出来（手机屏幕也是粉色的）。回到家里，在母亲怀里痛哭后，继续在三面折叠镜前进行练习，练习她无法掌控的『黑天鹅』舞段。而与在托马斯面前练习『黑天鹅』不同的是，前者是利用快速运动镜头（压缩时间）的方式来展现，而现在是利用慢镜头的方式。而这两种方式最终的结果是：Nina 受伤的脚趾头。这会很有趣，莉莉的突然闯入，会对 Nina 在精神上产生『镜中自我』（这在影片后面会一步一步来展现），但是对于莉莉的突然闯入给 Nina 产生的『镜中自我』，导演却通过一种现实中肉体上的伤害来提前传达了。然而这样的伤害，谁也帮不上忙，只有 Nina 自己需要慢慢消化，并且寻找到出路。随后，在面对母亲『年龄大了，种种压力如影随形』的劝说和在地铁上再次面对昏暗的玻璃镜子补妆印证了这个寻找的出路：她得试着努力争取。

在『镜中自我』贝丝口红的打扮下，Nina 找托马斯了。这段戏内容不仅丰富饱满，而且还是 Nina 在『白天鹅』和『黑天鹅』之间转换的过程中起着极其重要的作用，而这个起着极其重要作用的见证人就是托马斯：托马斯不仅引领 Nina 最终走向完美，也会是最能体会出 Nina 心中想要的那种完美。而此时的 Nina 只是美丽、娇弱、易碎的『白天鹅』形象，她想要的完美不过也是如此而已，所以托马斯说道：完美不仅仅是控制，它还要求释放，给自己一个突破，也给观众惊喜，超越，这只有极少数人能做到。这也是托马斯四年以来，对于 Nina 的观察。所以，当托马斯把门关上的那一瞬间，他只是为了想看见 Nina 身上黑天鹅的影子（而正如他自己所说，这确实让他看见了），而形式是需要不断的激发出 Nina 的欲望。当 Nina 咬破托马斯的嘴唇以反抗他的强吻时，托马斯看见了 Nina 爆发出来的『黑天鹅』的美感，而这不过只是第一步而已：Nina 就是托马斯心中的人选。

托马斯以一种超乎寻常的方式告诉 Nina ，她就是新一季天鹅女王时，这在 Nina 看来是不可想象的。因此连同自己刚刚被托马斯的强吻，于是 Nina 就出现了第三次幻觉：镜子上的『 WHORE （娼妇）』（不会是第三者写上的，因为此处背景乐与上一次幻觉一样，发出了鬼魅的笑声）。这象征着此刻的 Nina 对于自己所看到的『黑天鹅』的特征：丑陋，是美丽纤弱的『白天鹅』所不能接受的。

六、第四次幻觉：黑天鹅的蜕化方式
（撕破手皮：削皮挫骨）

从 24 分 21 秒到 33 分 09 秒这个时段里，Nina 出现第四次幻觉：在洗盥间里撕破自己的手皮。

在洗盥间里撕破自己的手皮
『白天鹅』太过美丽纤弱，从而必须依靠『黑天鹅』的丑陋来变得足够强大。托马斯说，昨天我看见『黑天鹅』的影子了。当 Nina 『现实自我』（『白天鹅』）得到认可，那么随之而来的就是如何处理好『镜中自我』（『黑天鹅』）了。当然，此时它（『现实自我』）已经拥有了权利（这权利是随着『白天鹅』的得到认可所带来的），因此接着会发生如下这些变化。

回到家里，母亲并没有第一时间迎接 Nina 。走进母亲的房间，全是一些肖像画，女人的呢喃声再一次出现。洗浴时，抓痕变得更加的明显。这时母亲出现，母亲给 Nina 准备了精美的蛋糕，但她却拒绝（与粉粉的水果形成对比，这是『现实自我』得到认可后给她带来的反应）。母亲失望地准备扔掉蛋糕（这样子的强迫性行动，母亲也表现出她的嫉妒之心，毕竟女儿现在位置也是她曾经的梦想），被 Nina 及时制止。值得注意的是，这时摄影机的运动充满了哲理：母亲通过自己扔蛋糕的行为（戏剧走位）改变了人物关系和轴线。原本是母亲在右，Nina 在左，戏剧走位后是母亲在左 Nina 在右：新的戏剧节拍替代旧的。这一哲理同样也在这一镜头的 Nina 最后一个表情里得到验证：Nina 舔进母亲用手指送过来的蛋糕，但是 Nina 的表情却是迎来了反抗意味。Nina 开始要挣脱母亲的束缚。

如果权力给 Nina 带来挣脱母亲束缚的力量，那么权力也给她带来俯视他人的视角。经过托马斯给 Nina『昨天我看见了它的影子（『黑天鹅』）』的暗示之后，Nina 来到高处的位置，她开始享有『俯视』的权力，托马斯从 Nina 背后出现，一起『俯视』他人，他们看到的是莉莉『黑天鹅』美丽的舞姿（善和恶乃是动态的统一，当恶发展到一定程度时其实是一种美丽）：于是，由莉莉所带来的 Nina 心中那个最强烈的『镜中自我』开始出现。

同样处于高位，托马斯宣布贝丝的离和 Nina 成为新一季天鹅女王的消息。此时，莉莉不仅发出了嘲笑的笑声（这一嘲笑声还会在后面出现），同样很快就会真正闯入 Nina 的空间。洗盥间，Nina 睹镜自视，第三次『 WHORE （娼妇）』像是给她带来无法容忍『镜中自我』的瑕疵一般，甚至因此撕破自己手指上的皮，疼痛立刻开始挤压『镜中自我』的空间，于是回到现实：刚刚那不过是一次幻觉而已。而这样的幻觉像是在『黑天鹅』的蜕变过程中，是需要削皮挫骨的（以前总觉得『善』是一个非常漫长的过程，而『恶』往往只在一瞬之间，在这里，突然明白如果『恶』是作为一种美丽来呈现的话，它的过程注定要比『善』更加的艰巨漫长）。

七、第五次幻觉：黑天鹅的邪恶
（透过水的折射看见邪恶中的自己）

从 33 分 09 秒到 52 分 37 秒这个时段里，Nina 出现第五次幻觉：透过水的折射看见邪恶中的自己。

透过水的折射看见邪恶中的自己
莉莉闯入盥洗室，在 Nina 面前脱下内裤，她不仅肆无忌惮地侵入 Nina 的『现实空间』，同时还侵入了刚才受创的『镜中空间』，而此时的 Nina 就像面对托马斯的侵入一样，是缺乏反抗能力的，所以她只能选择逃离。

相比较莉莉的侵入，舞会结束后的大厅中，托马斯开始全面侵入 Nina 的『现实自我』，他为她披上外衣，宛如恋人一般。托马斯作为短暂的离场，Nina 凝视大厅中央那件看起来极其丑陋的雕刻艺术，这时贝丝突然从 Nina 的背后出现，她不仅谩骂 Nina 是一个『whore』（娼妇），还质问 Nina ：“你是否和他上床？” Nina 回答到：“并不是每个人都需要以这样的方式。（贝丝的这一段话仿佛是想通过贝丝之前的天鹅女王的经历告诉 Nina 最不愿意看到的那种容不得瑕疵的纯粹）”这是 Nina 第一次对贝丝在自己心中完美的样子产生裂痕，然后是跟第二次看见贝丝躺在病床上受伤的脚无法忍受一样，直至最后对贝丝的完美形象完全崩溃（也是对自己追求完美的一种怀疑，而且由贝丝的现状不得不想到以后自己的现状）：从而产生了下文的第十次幻觉。而贝丝作为一个舞台上的『缺席者』，此时随着摄影机的摇摇晃晃，贝丝慢慢消失在托马斯和 Nina 离的脚步声中。

托马斯带着 Nina 来到自己的家中，由于刚刚发生了与贝丝的争吵，Nina 显得心不在焉，托马斯主动挑起话题，Nina 处于羞愧的状态：谈恋爱、处女、做爱、布置一个家庭作业（自慰）。通过这一段戏，观众终于知道托马斯并不是想象中的那种所谓猥琐，而是在为艺术而艺术（但是 Nina 还不会这样觉得）。

回到家中，母亲询问了下宴会的情况。还是像往常一样，母亲帮助 Nina 卸下装束，但是情景气氛显得与之前有所不同了，此时 Nina 显然相比之前更加自我了，于是她不再与母亲做眼神交流，而是独自照着镜子，母亲依偎在她的左侧。看看场面设计和构图，Nina 用自己的左肩膀将画框中母亲投射在镜中的形象遮蔽，她甚至无法容忍母亲在自己的『镜中空间』占据一席之地——当母亲来到她右侧希望为她脱掉衣服时，她言词拒绝：“我自己能做！”
母亲不再迁就女儿的自我，她将女儿拉到厕所为她剪指甲，Nina 全身紧缩在一起，誓死保卫着自己的现实空间。此时，Nina 已经完全成为一个『现实空间』与『镜中空间』的独裁者。黑屏，切出，此次处理是 Nina 挣脱母亲束缚的一次加剧。母亲当然也能感受的出来（所以才会有母亲独自饮泣的情节）。

早上醒来，Nina 试着做托马斯交给她的『家庭作业』，她做着某种展现欲望的剧烈动作，可是，一回头，她竟发现母亲在对面的椅子上打瞌睡。伴随着 Nina 的惊恐是一次跳跃的剪辑，这具有一种强烈的视觉冲击力。对于『黑天鹅』的形象，Nina 才刚刚开始，需要成长，而这种成长是要通过欲望来完成的。

排练室内传来贝丝出车祸的消息，在广场上托马斯对 Nina 说，贝丝她是故意的，贝丝做任何事情都带有一种黑暗的冲动，所以她的表演充满着快感，让人战栗，某一时刻，甚至是完美无缺的，但却充满着该死的毁灭性。而这正是 Nina 所缺少的，所以其实这是在给 Nina 以启发。Nina 来到贝丝的病床边，面对她的残肢，面对一个自我曾经的欲望投射的对象，而如今永远无法再登上舞台的现实时，Nina 无法忍受，再一次只能选择逃离。

母亲也在渐渐感受到，将要成为自己女儿的『缺席者』，所以面对女儿的画独自饮泣，Nina 此时却是一个窥视者（作为一个窥视者，进一步拉大了母亲与女儿的心理距离）。『镜中自我』（欲望）不断来袭，使得 Nina 拿出了一根铁棍（用来挡住自己房间的房门），似乎是要无限度的拉大与母亲之间的距离（最后这真的就成为了现实，但是在美丽的『白天鹅』又再一次看见观众席上坐着的母亲时，这距离终究还是消失了），但最终又将其藏起，这是母亲的及时制止，同样也是她『现实自我』（道德）的强烈反抗。

Nina 坐在排练间的地板上，孤独无助绝望。这是因为，她始终无法找到对于演绎『黑天鹅』的突破口。排练间上，Nina 的演绎无法给人以欲望，于是托马斯不得不给 Nina 施加压力：在一种本来应该是『黑天鹅』来勾引王子的，然而现在却成为王子来勾引『黑天鹅』（由开始的 Nina 拒绝托马斯亲吻自己的手，到最后被托马斯引诱，托马斯再一次引领着 Nina ）。于是 Nina 出现『孤独无助绝望』的境况。托马斯再一次为艺术而艺术，而就在 Nina 忘情的投入时，托马斯却抽离了。这一次 Nina 彻底感受到了托马斯的『为艺术而艺术』，所以当莉莉此时由镜中走向现实坐在 Nina 面前时，Nina 说道，Thomas is brilliant. 而莉莉与 Nina 的谈话成为下一段情节推进的重要因素。

在下一段重要情节来临之前，Nina 在经历了如上文所述的这样或那样一些『现实自我』和『镜中自我』之后，迎来了第一次比较大高潮的自我幻觉：在家中的浴室里，透过水的折射看见邪恶的自己。Nina 看见折射出来的自己是如此的丑陋（相比之前幻觉出来的自己）：这是因为『镜中自我』在慢慢变得强大起来，Nina 也在慢慢寻找突破『黑天鹅』的形象。但是这次幻觉的过程却显得极为细腻：先是有血滴落入浴中，然后 Nina 从水中看见水上的自己，接着是留着血的手指。血是邪恶的一种象征，所以此处的幻觉由血带入，再由血带出。然后，Nina 发现背上的抓痕更加的明显了，于是需要修剪指甲，此时，Nina 透过镜子观看到『镜中自我』，从而反馈到『现实自我』，所以伴随着鬼魅的笑声『现实自我』出现了扭曲。

八、第六次幻觉：黑天鹅的欲望
（幻觉中的幻觉）

从 52 分 37 秒到 1 小时 10 分 16 秒这个时段里，Nina 出现第六次幻觉：幻觉中的幻觉。所有艺术最高形式的魅力，其实都是模拟性快感，Nina 终于在一次幻想出来的性快感中释放了出来，并最终在幻觉中看见了另一个自己。

幻觉中的幻觉
莉莉这一『镜中自我』终于迎来最强烈的对抗『现实自我』的前奏了。在莉莉给托马斯透露了 Nina 昨晚的『孤独无助绝望』后，Nina 被托马斯怒斥：“别这么软弱！”（这也确实是 Nina 现在所处的处境）。于是在 Nina 找莉莉交涉后（说她不应该把昨天的谈话告诉托马斯的），回到了家里。而有意思的是，在 Nina 回家的地铁上，对面的老人向她做起了猥亵动作。在这一场景的构图中，现实中的 Nina 和老人被画框分割，处在不同的意义空间玻璃镜子中（『镜中空间』），Nina 和老人被置于同一画框内，并且遭受着老人的骚扰。这是在表达：Nina 的『镜中自我』在经受折磨。但是『现实空间』又被画框隔开，这表示情节转折的一次预示：『现实自我』会战胜『镜中自我』。回到家中，Nina 和母亲被三面折叠镜分隔在画框两侧，这种设计传达着『决裂』的意味，而就在母亲咄咄逼人的时候，莉莉适时的出现了，她的邀请使 Nina 暂时逃离母亲的侵犯。通过餐厅里的服务员对莉莉产生欲望而忽视掉 Nina 、一开始拒绝而后又吃下的毒品、然后是 Nina 在镜前第一次穿起了莉莉递给她的那件黑色衣服（在 Nina 身上颜色第一次发生改变）、伴随着光怪陆离的光影和梦魇般的摄影机运动，Nina 终于在『现实自我』和『镜中自我』的双重空间中完全失了抵抗力（但是通过向陌生人描述的那个她即将要表演的故事来看，Nina 表情美好而真挚，似乎还是有一种『现实自我』的保留）。于是出现 Nina 把莉莉带回家的幻想（此处有许多细节表明，Nina 把莉莉带回家里是她的幻觉，比如当 Nina 带莉莉回到家里，母亲的眼神至始至终都没有与莉莉产生关联，比如通过第二天 Nina 和莉莉关于昨晚两人后面发生事情的对话）。那根铁棍终于把她从母亲的束缚中决裂出来，于是 Nina 和莉莉开始做爱，就在 Nina 尽情享受自己幻想中的性快感的同时，莉莉背上的纹身开始变得异常明显：莉莉肩胛处的黑色纹身，粗看像是铺开的羽翼，有张牙舞爪之势，凝神看，可以辨出图案是两朵并蒂开放的花，象征善与恶的并蒂。但是快感总是要消失的，于是『现实自我』让 Nina 出现了警觉，莉莉瞬间变成自己的模样：幻觉中的幻觉，『黑天鹅』的极致美感需要性快感来开启。

九、第七次幻觉：黑天鹅的前奏
（镜中没有倾斜的自己）

从 1 小时 10 分 16 秒到 1 小时 16 分 56 秒这个时段里，Nina 出现第七次幻觉：当她站在镜子前面倾斜身体的时候，发现镜中的自己并没有倾斜，并且手指还抓背上的抓痕了。

镜中没有倾斜的自己
在经历过幻觉中的性快感之后，Nina 开始真正走向『黑天鹅』的蜕变。

首先，Nina 第一次披上一袭深色衣服。Nina 一袭黑衣——『黑天鹅』，通过符合一种剧情发展的逻辑，很自然的让 Nina 也跟随其发生变化。排练结束，Nina 回到家里，穿着一身灰黑色的衣服扔掉所有的布娃娃：这也暗示着 Nina 正努力走出童年中的那个『镜中自我』，『黑天鹅』即将破茧而出。

其次，通过释放，Nina 在最后一幕剧中的表演，得到了托马斯的认可。

然而，就在『黑天鹅』的蜕变起点之时，莉莉作为 Nina 最强烈的『镜像自我』开始对她构成威胁。Nina 的迟到使她成为了一个旁观者——莉莉扮演的『黑天鹅』的旁观者。Nina 开始察觉到莉莉的真正威胁：莉莉可能会取代自己。接着是 Nina 的表演时间，镜头在 Nina、托马斯、莉莉之间切换。这时候镜头替代着 Nina 眼睛的作用，它成为 Nina 幻觉中的『镜中没有倾斜的自己』的导火线。化妆间内。多面相对的镜子，Nina 一挪身子，镜中出现了分裂的『镜中没有倾斜的自己』，还用手指挠背上的抓痕，鬼魅的声音也同时出现。此时，莉莉再次出现，莉莉需要做一身天鹅女王服，她的出现使得 Nina 将幻觉中的『镜中没有倾斜的自己』指向了莉莉，这为 Nina 下面出现幻觉提供了线索。此刻，Nina 混淆了主要的威胁者，潜意识中，她并不愿意承认自我分裂的困境。然而，『现实自我』始终在拉扯着她。此次幻觉仅仅只是从幻觉到精神分裂的一种前奏。
十、第八次幻觉：黑天鹅精神分裂的证实
（镜中没有舞动手臂的自己）

从 1 小时 16 分 56 秒到 1 小时 19 分 35 秒这个时段里，Nina 出现第八次幻觉：镜中没有舞动手臂的自己。

镜中没有舞动手臂的自己
面对莉莉带来的威胁，Nina 除了请求托马斯的帮助以外，自己只有孤注一掷。

Nina 冲出化妆间，在楼梯拐角处叫住托马斯，请求托马斯不要让莉莉成为她的替补。托马斯试着说服 Nina 。托马斯说，让莉莉作为 Nina 的替补是一件理所当然的事情。然而这在 Nina 看来却无法接受：这是作为 Nina 精神出现分裂的例证。

然而『现实自我』让她明白：自己只有孤注一掷。于是就继续拼命的练习。然而此时的 Nina 不仅无法控制自己的舞蹈，也无法控制分裂的自我——与『现实自我』行动相悖的『镜中自我』再次出现：排练厅内，Nina 挥动手臂，而镜子里的镜像手臂却没有变化。鬼魅的声音也同时出现。

十一、第九次幻觉：黑天鹅的精神分裂
（幻觉的延续：幻想出托马斯与莉莉在做爱）

从 1 小时 19 分 35 秒到 1 小时 20 分 48 秒这个时段里，Nina 出现第九次幻觉：幻想出托马斯与莉莉在做爱，这无疑是上一次刚刚过的『镜中没有舞动手臂的自己』幻觉的延续。
幻想出托马斯与莉莉在做爱
排练厅的灯光突然熄灭，瞬间使 Nina 从『镜中没有舞动手臂的自己』的『镜像自我』中被迫抽离出来。然后在由一个鬼魅的身影和莉莉诡异的笑声（莉莉的笑声再一次出现）引导下，Nina 看见托马斯和莉莉在做爱。摄影机再次起到了嫁接现实与梦幻的作用，随着主观镜头中摄影机剧烈的上下晃动，莉莉再次变成像『幻觉中的幻觉』那样的『镜像自我』，而托马斯变成了怪物。这一幻觉的产生是基于下一次的幻觉里的解释：莉莉想要取代自己。

十二、第十次幻觉：黑天鹅精神分裂的加剧
（贝丝自残后看见的自己）

从 1 小时 20 分 48 秒到 1 小时 22 分 50 秒这个时段里，Nina 出现第十次幻觉：贝丝在 Nina 面前自残，最后分裂为另一个『镜中自我』。

贝丝自残后看见的自己
Nina 收拾好东西快速逃离剧场，再一次在剧场墙壁上的海报指引下，来到医院。将之前据为己有的贝丝的物品一一归还给贝丝。然而此时贝丝与 Nina 这一对话对于理解影片起着极其重要的作用。
在 Nina 把最后一件物品——刀片拿出来的那一瞬间，贝丝突然抓住 Nina 的手说道：你在这里干什么？
Nina 回答道：对不起，对不起，我到现在才理解那种感受，她想取代我，我该怎么办？（指向 Nina 当时取代了贝丝的情形）
贝丝：你偷了我的东西？
Nina ：我只是想要像你一样完美。
贝丝拿起刀子说道：完美？我一点也不完美，我什么都不是，什么都不是。

于是把刀子往自己脸上刺，在 Nina 努力想制止贝丝的行为时，贝丝变成了 Nina 的另一个『镜中自我』。此处可以看出，贝丝一直是在 Nina 『想象自我』的一种完美，然而经过一系列的『现实自我』的束缚后，她需要通过『镜中自我』来寻找突破，而这些『镜中自我』都是丑陋、邪恶的象征，所以它们无法与 Nina 的『现实自我』形成很好的平衡，从而最终导致精神分裂。然而，Nina 『现实中的自我』终究是要与『镜像中的自我』达成和谐之态的。

十三、第十一次幻觉：『黑天鹅』的诞生
（扭曲变形的自己）

从 1 小时 22 分 50 秒到 1 小时 25 分 22 秒这个时段里，Nina 出现第十一次幻觉：扭曲变形的自己，『黑天鹅』的诞生。

扭曲变形的自己
Nina 离开医院回到家中，经历了一系列的幻觉，是 Nina 『镜中自我』一系列的反击：厨房母亲的呼唤引起『镜中自我』自己带血形象的产生、接着跑进母亲的房间看见所有的画都在运动并且都在发出母亲『好女儿』的呼唤、镜子再次反射出『镜中自我』自己带血的形象，然后母亲出现，Nina 跑进自己的房间，『黑天鹅』的羽翼从抓痕处开始破茧而出。甚至不顾母亲的手，把母亲推出房外，接着是 Nina 扭曲变形的身体：『黑天鹅』已经诞生。然后是黑场，再是很温馨的转场画面。

十四、第十二次幻觉：『白天鹅』
与『黑天鹅』之间的转化
（舞台上拥有了羽翼的自己）

从 1 小时 25 分 22 秒到影片结束这个时段里，Nina 出现第十二次幻觉：舞台上拥有了羽翼的自己，『白天鹅』与『黑天鹅』之间的转化，并且最终二者达成和谐完美的统一。

舞台上拥有了羽翼的自己
『黑天鹅』已经诞生。Nina 不顾母亲的极力阻扰，赶剧场演出：今晚就是演出的时间。此时的 Nina 已完全破茧而出，一个完美的『镜中自我』诞生了——代价是彻底取代『现实自我』。从她与托马斯的对话中就能看出。
托马斯：Nina，你还好吗？
Nina ：我很好。
托马斯：Nina。
托马斯停顿了很对继续说道，Nina。
Nina ：怎么啦？
托马斯：我已经让莉莉上了。
Nina ：你正式宣布了吗？
镜头切到托马斯之后，Nina 继续说道，经过贝丝那件事之后，你还想制造新话题吗？我来了，托马斯，我来演。
通过托马斯的表情，就能看出：此时的 Nina 已经完成『黑天鹅』的转变，勇敢而坚定。
托马斯：你的本性在阻碍你，是时候赶走它了，释放你自己。

背上的抓痕消失了，『镜中自我』还在延续：脚趾头粘连在了一起。莉莉的猥亵行为再次唤醒了 Nina 的『现实自我』。于是，最终的完美就要到来了：『现实自我』与『镜中自我』此时不停地在转换。开始，Nina 是『现实自我』，把舞跳砸了。但当『现实自我』说出『不是我的错，是他失手』时，欲望将再次使『镜中自我』复活。『现实自我』将莉莉指认为『镜中自我』，并将她刺死。通过后面的叙事，我们知道化妆间并没有莉莉，而 Nina 刺伤的是她自己。这里是一次小反转，潜意识中，Nina 意识到唯有『镜中自我』彻底消灭『现实自我』才可以跳出『完美』，于是，『镜中自我』在最后一次占据压倒性优势后没有再姑息『现实自我』，而是将她杀死了（所以最后发现伤口在停留在自己身上）。

莉莉的出现，把 Nina 又带回『现实自我』。最终她将要以『现实中的自我』抵达到那个她自己说出过的『完美』：我想要 PERFECT. 她终究是以一种反抗想象出来的自我而采取的姿势抵达到她想要的那种真正的完美：这就是影片真正精华所在啊。
十五、尾声：『白天鹅』
与『黑天鹅』的和谐统一
（ I felt perfect, I was perfect ）

最后影片在 Nina 的述说中结束：I felt it, I felt perfect（我感觉到了，我感觉到完美了），I was perfect（我完美了）。然后观众的呼唤声响起。

I felt perfect（我感觉到完美了）
I was perfect（我完美了）
『完美』是 Nina的执念。我也想起电影《霸王别姬》里程蝶衣的执念：不疯魔，不成活。

作者写写——
　　 “完美，我得到了完美。”这是尼娜在演出结束时，躺在舞台上对艺术总监所说的最后一句话，在经历灵与肉的双重磨难之后，黑天鹅与白天鹅在纠缠中合为一体，创造出完美的境地，俱获安宁……
　　 《黑天鹅》讲述了一个有关芭蕾舞的超自然惊悚故事，尼娜是一名纽约的芭蕾演员，和她具有支配欲的母亲住在一起。她的母亲也曾是芭蕾舞者，对她施加着令人窒息的控制。在新一季的《天鹅湖》公演前，艺术总监决定换下首席舞者贝丝。他有两个候选人：尼娜和莉莉。这出剧要求一个能够表现白天鹅的天真无邪与黑天鹅的狡诈放荡的女演员。尼娜适合白天鹅，而莉莉简直是黑天鹅的化身。她们在竞争中发展了一段扭曲的友情。尼娜开始更多的发现自己的黑暗一面，这可能会毁掉她，为了成为天鹅皇后，为了角色，她不停地尝试扮演邪恶化身的黑天鹅，但是屡屡失败，当得知莉莉随时会取代自己的角色时，她担心、害怕、焦虑，陷入角色泥潭中，慢慢迷失本性；在善良与邪恶中挣扎，内心的纠结，让她出现了幻听、幻视，出现了分裂状态。
　　 莉莉告诉尼娜要取代她扮演黑天鹅，她一怒下，杀死了莉莉，在最后一场舞蹈中，原本光滑的胳膊，升起了一根根刺，尼娜扮演的黑天鹅得到了释放，她回到化妆室，再看到活着莉莉，她崩溃了，随着目光下移，原来刺伤的是自己，鲜血在流淌，她在白天鹅的自杀中，也得到了解脱……
　　 佛罗伊德说过，人有生本能，亦有死本能，死本能就是毁灭，就像尼娜的自我毁灭，为了扮演黑天鹅，本我与超我时时发生冲突，自我一直未得到平衡，这也就是她出现分裂障碍的原因，虽然演出成功了，得到大家的认可，但是付出的是生命，血的代价，这就是她一直追求的完美吗？
　　 完美是什么？如上理解，完美就是毁灭，完美就是死亡，读着这句话语，酸楚、惊讶、恐惧等各种感觉涌上心头，我个人是一名完美主义者，在工作中一直追求完美，看完这部片子，我浑身上下，感觉冷冷的，从本片中我闻到了死亡的味道。试想，完美主义者长时间的自身加压，带来的结果是什么？困倦、焦虑、暴躁等感觉，带给身体不适感，似乎在透支我们的生命，允许失误，学会慢慢减压，正如厄尼斯特.科兹所言，承认不完美，心灵才自由…..

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