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供让人熟悉的动作场景和血腥场面的“责任”，产生了方向不同的张力。

　　本片的编剧是约翰·洛根与丹特·哈珀，故事则是由杰克·帕格伦和迈克尔·格林创作的。不过影片中没有任何东西是没经过雷导允许就被放进去的，正是他一手执掌了开创性的原版影片，还为《普罗米修斯》充满野心的复活负了主要责任。这就是为什么《契约》未能成功地深入挖掘一些本质上更显著的对比和很大的冲突，会更让人失望。

　　Oram被描绘成一个充满宗教信仰的人，和他手下的船员形成了鲜明对比。可是在表面的角色刻画之后，本片并没有真正探讨在《异形》的世界中，作为一个相信命运和神灵的人，到底意味着什么——或者说，作为一个生命被这种信仰毁掉的人是什么感受。在主题方面的角度来说，《契约》探索了人类的不可靠，与之相对的是人工智能更危险的缺陷，之后又回到了我们以前都见过的异形进攻场景中去。

　　相似的是，Lope和Hallett间的同性关系让人尊敬（毕竟是这个系列中首次出现同性伴侣），他们却和影片中的异性恋们没什么区别。让人迷惑的是，不仅他们的关系着墨很少，在“契约”号飞船上拥有一对儿一对儿的情侣船员这个情节设定本身也没怎么提到。除了让某些角色有理由在痛失爱人时表现地比别人更悲痛些，飞船上情侣的存在只对整个故事有一个重要之处——就是当Tennessee的妻子掉在星球表面上时，他要为自己把船开到低得很危险的高度找出充足的理由。

　　这些遗漏和错失的机会，以及一堆没太开发到位的角色，暗示了也许会有加长版的《异形：契约》，不见得多出来的东西有多么根本上的大区别，但至少能让影片更加有血有肉、丰满一些。

　　《契约》的优势在于它的美工设计、怪物设计和特效，整体效果让人毛骨悚然、感到不祥，还恐怖，这当然也不让人惊讶。如果你是晚上看的电影，离开影院之后所听所见的风吹草动和阴影中的沙沙作响都会让你浮想联翩。达瑞兹·沃斯基的摄影有效地将黄褐色和翠绿色与更深的颜色相混合，而修改版的“新异形”（Neomorph，这个名字有不同方面的含义）让人的情感充满颠覆。

　　至于表演方面，法鲨作为Walter和David，一人分饰两角，表现强大，又微妙地稍作调整。凯瑟琳的表现让人信服，但不可避免会被人拿来和“异形之母”西格妮·韦弗相比较，这对凯瑟琳来说并不是什么好事。其他演员则由于角色本身不够丰富，效果不佳。

《异形：契约》开始得比较缓慢，片中角色对和异形的首次接触看上去也有些夸张过度。自相矛盾的

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