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独吞痛苦，忍受着漫无止境的肉体和精神折磨，对外则包庇甚至美言丈夫的行为。而在家暴家庭中长大的孩子，则往往希望母亲死掉，以此来达成痛苦的终结。

　　这两种行为的选择是现实的，但同时也是难以理解的。要理解它背后的原因，我们必须真正去讨论家庭暴力的实质，去探寻化解伤害的正确管道，最重要的是，去认同暴力行为所造成的多方痛苦。这当然是一部电影难以完整探讨的，但《记忆大师》确实提供了有力的推引和触动，让我们有机会从一个故事出发，去关注那些实质存在的社会困境。

　　大而化之，这其实是任何电影、乃至任何艺术形式都希望达到的目的。对人类共同的、隐秘的、真实的痛苦来说，艺术化的表达和揭发也就是冰山露出海面的那一小部分而已。虽然是一小部分，却是非常关键的一小部分。

　　因此，要刻画一个冰山式的人物，要讲述一个冰山式的故事，要探讨一个冰山式的社会议题，这部电影所能选择的最好的、也是唯一的表现手法，就是一个冰山式的表现手法。虽然在理解上造成了一定的困难，但困难本身也推动了理解的深入和惊喜。

　　聊完故事终于可以聊到演员了。（显示为迷妹状态上线。）

　　如果说冰山式的表现手法让这部电影有必要二刷三刷的话，那么黄渤和段奕宏两位精湛的演技绝对创造了二三刷时令人惊艳的观影体验。不是简单的“发现之前没注意到的细节”，而是像在看一个全新的故事，它和第一次看到的那个故事遥相呼应，给观众带来恍然大悟的连环暴击。

　　沈汉强和江丰的角色在故事里是彼此对抗的，互相把对方推进深渊，但是在艺术表现上又是彼此成全的，同时成全了故事本身。在不知道沈汉强是凶手的时候，这个人物是被并入江丰的行为主线来理解的，老段的演绎牵引并解释着黄渤在记忆碎片中的种种表现，以江丰在梦境中保持清醒旁观自己的那一次最为突出。但是，一旦得知沈汉强就是杀人记忆的主人，黄渤在记忆碎片中的一切演绎都会投射回老段身上，江丰的惊慌、犹豫和决绝完美地塑造了沈汉强作为凶手的那一面。

紧接着，有了这些比较明显的情绪波动作为基础，就可以开始接收到老段那些准确的微表情了。第一次出场，听到黄渤说“警官我有线索啊”，警惕回头，表情阴霾，然后立刻恢复微笑表情和陈珊珊说话。跟雷子说笑的时候看到来警局要钱的父亲，皱眉扭头，对父亲根深蒂固的厌恶。去李慧兰家看现场，把雷子从楼梯上推下去之后问“你要紧不要紧啊”，笑嘻嘻的表情里有尴尬有掩饰。盘问李小芸的邻居，邻居说李小芸每天有人接送，眼神立刻闪避，装作

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