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了生命的深远和辽阔，你已经知道了灵魂深处对于爱的渴望与信任，你已经知道了心灵在物质与现实之外有一个牵系，你还能允许电影这种本该让人看到远方灵性的艺术形式以庸俗而逗笑，以虚伪而掩盖无知吗？

　　在这副皮囊之外，在梦与醒的交替中，你总要领悟些什么，这是《观音山》的怜悯与苦心。它鼓起勇气在向我们的生命问话——作为每时每刻都念头肆起、脑海翻腾的人类，能不能在由爱、恨、快乐、失去种种因缘组成的生命的巨大河流中，不那么慌张、挣扎？人体内的那股能够去哭、去喊、去抱怨、去用酒瓶砸脑袋的冲动能量，能不能与自己的心灵一同归于静谧？

　　可以吗？《观音山》并没有一个确切的答案。对于生存之谜，每个人都有自己的解题方式，《观音山》并不想替世人宣告什么，它更想做的是把人们的目光暂时从这个光怪陆离的世间引向内在的灵魂港湾，哪怕只是一瞬间的眺望。《观音山》里面有很多的痛，痛得近乎残忍；也有死亡的冰冷，久久郁结。但是，它却比太多电影都拥有更多的温暖，就像是范冰冰与张艾嘉两代人之间由漠然隔阂到相互的慰藉一样，人类会因相同的孤独而不孤独，我们认出了彼此的伤痛、苦楚与恐惧，知道了没有谁是生命的“弃子”，在生与死的设置间，我们都在学习如何找到灵魂的安稳，我们都在这个苦乐参半的过程中漂泊着，直到最后了悟自己所能够见证的境界，去清醒地从命，这是我们逃不开的旅程，而《观音山》则在直视着这条悠远难测的未来道路。

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