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就这么回事。
最近在炮制论文，本来不想写这个的，平媒和电视台的稿约都通通推掉了，但这两天不少朋友让我发表意见，说牛逼上天了，你到底啥意思？上网浏览了一下，的确如此，吹得超高，快赶上政府工作报告了。
那就写一下吧，反正公映了，票房超英赶美，不管捧还是骂，都算是为《子弹》为国产电影做了宣传。
《让子弹飞》，我觉得有牛逼点也有傻逼处。
牛逼的话都让别人给说了，那我就说说傻逼的。

第一记：不该死的死了

已故影评人王崴写过一篇《银幕上的话本》，在《看电影》上登过，后收入那本影评集《渐隐》（中国电影出版社2007），我推荐所有想写剧本的朋友们读一下。文中把传统中国文论中的四类经典人物“智将”、“帅将”、“勇将”、“莽福将”与电影做了结合，这四类人物，分别照应着智慧、外貌、勇敢和运气这四种吸引观众的人物塑造元素，其中最吸引观众的，则一定是莽福将——运气。以《西游记》为例，基本可以套用在孙悟空、唐僧、沙和尚和猪八戒身上——想想，是不是悟能最招人待见？其实西方也是这么干的，譬如《指环王》里的护戒小分队，甘道夫负责出谋划策运筹帷幄，精灵王子负责让女观众尖叫，几个人类流浪贵族负责杀伐征战，然后，那个矮人国王，是不是在搞笑中就把黑恶势力给打击了？（在我看来，霍比特人也算莽福将，他们最弱小，所以运气一定在他们这一边。）当然，有时候这些元素可以集于一身，比如霍格沃茨三人帮，赫敏是智、美、勇三合一，波特主要是勇，那么我们可爱的罗恩——想想吧，为什么罗恩那么可爱？而最合体的境界，那就是韦小宝了，智勇双全，八个老婆美若天仙，关键是——韦爵爷的莽福运气被推到了极致。事实上，金庸笔下的主人公几乎都是莽福将——要么掉到山谷里拣本武功秘笈，要么被绝世高人传了功力——当然，最爽的还是韦小宝那种速成法。
由此得出的编剧规律就是——不要小看插科打诨，莽福将最重要，莽福将不能死，一死万事休。按这种方法来猜度影片里的人物生死，八九不离十。那《子弹》里的莽福将是谁？葛大爷。葛大爷屁股挂树梢，后面的剧情立马烂尾，最后打Boss，一个高大全的道德英雄打一个矮小残的世间恶棍，脸谱对脸谱，京戏似的，咩意思？我说这部片子该剪掉1/3，就这个意思。莽福将死了，戏就该散了。论懂戏，姜小军不如青木。
更要命的是，葛大爷的戏分越来越深厚，人物越搞越立体。你说他薄情寡义吧，抱着梁刘嘉玲挤出的泪是不是真情？你说他胆小如鼠吧，被枪顶着脑门还不忘涮张牧之一把——康城变鹅城，县长变师爷。你说他嗜财如命吧，最后明明可以带着大洋一走了之，喂神马还跟着张麻子缴匪？想溜，葛大爷的机会多了去了，就是不走。丫要么是个受，要么人格分裂。
张牧之呢？仗义得没人性，用《非诚勿扰2》里孙红雷的台词说：“很可能是一个共产主义者”，一点也不可爱；黄四郎呢，跟《红色娘子军》里陈佩斯他爸演的那位一样，就一个字：坏，没花头。于是，《子弹》便犯了跟《梅兰芳》一样的错误，后者明明是去拍艺术家的，结果让评论家齐如山抢了戏；前者则在葛大爷和张牧之两位主要角色间出现了明显的失衡，戏都压在葛大爷那里了。
费了这么多笔墨，因为我觉得这是《让子弹飞》的核心败笔。

第二记：不该杀的杀了

杀黄四郎的替身做什么？他是坏人么？戏里说他也作威作福。不过通片看下来，这是个有点弱智、半傻半疯这么一人。姜老湿善用疯子，《阳光》里的古伦木，《鬼子》里的七爷，《太阳》里的疯妈，都牛逼哄哄的彪炳电影史册了。《子弹》里这个替身呢？蒜都没装像，周韵一比划就试出是个假的，跑出去五里路就给逮回来了，那你设置这个人物干吗？再说了，替身明明是个弱者，也是被黄四郎呼来喝去没有基本人权的可怜虫，张牧之杀他，这不是草菅人命？不是要把张塑造成劫富济贫的道德英雄吗？英雄还能滥杀无辜？

第三记：不该善的善了

替身之死，已经让观众的道德认同发生了混乱。最后的戏更扯蛋，替身一死，黄四郎就崩盘了，侮辱自己的智商呢？最扯的是，最后还和张牧之搬两把椅子搁那谈人生谈理想谈哲学。我擦！发哥的老大气质姜老湿也盖不住，这明显就是一个落寞枭雄，活活搞出了“陋室空堂，当年笏满床；衰草枯杨，曾为歌舞场”的感慨。你到底让观众认同谁？既然是个坏蛋，搞得最后又善起来了，这不把张牧之的道德标高给骟了吗？得亏这是民国内战，如果跟《南京！南京！》一样弄个角川跟咱们谈心，还不被唾沫星子淹死？

第四记：不该日的日了

说到角川，想起日本，《子弹》里处处透着姜老湿对日本武士道精神的崇敬。什么长刀短刀介错人，把剖腹讨论得那叫一个神圣；老六划开肠子端凉粉明显走的也是日本武士路线；最后砍替身的头，比划的跟花柳太郎一个逑样。《鬼子》里还算对国民性的批判，《子弹》里自己倒成了鬼子了。更夸张的是，还弄了一票日系老娘们抹了面粉搁城门口打鼓，这也是受了《南京！南京！》的启发？不是说日本元素不能用，关键八竿子打不着的你用他干什么？从时代背景看，那会东北人民正跟关东军你死我活，你在南国弄个日本浪匪做甚？日！

第五记：不该文的文了

张牧之到底是不是文化人？蔡锷的手枪队长出身，讲武堂没上过，按说不算白丁，毕竟松坡将军也是一代儒将，张牧之跟着走南闯北还不明白唱片留声机？北洋三年、东洋三年、南洋三年，拉倒吧！知道莫扎特的人能这么说话？最后一席白衣揭自己老底，搞得跟文艺中年似的，既然要突出匪气，就说张牧之是个纯粹的绿林莽汉不就得了？一会文绉绉，一会武赳赳，又是人格分裂。不该文的，就别文，别老拿自己当知识分子。

第六记： 不该活的活了

黄四郎一死，悲情油生，反而是张牧之成了孤家寡人喝风打屁。书里不是死了么？那就死呗，让葛大爷留下来把黄霸整死，莽福将获胜，坏人被正法，张牧之永载史册，这才是贺岁片的路子。去看看1980年代的《响马县长》，人家基本按《盗官记》原著拍的，要不说还是国货好呢。

第七记：不该搞的搞了

看的很乐，傻乐。一个土匪带着一个骗子骗了官做，恶霸想骗土匪和骗子，骗子又在骗土匪，土匪还在骗恶霸……骗中骗的创意，巨牛逼一个叙事结构，眼瞅着就是用误会、尴尬、阴差阳错、啼笑皆非做成的结构性喜剧，结果还没成型，就被姜老湿生生的拗成了二人转，所有的搞笑全是靠黄段子（川话版还要把这种喜剧路数推上极致）。几个手下挨个交待不是强奸犯的理由，就是把手机短信搜集了一遍，明显是《三枪》的路数。都说小沈阳俗，反正我看阳仔在电影里不怎么说脏话，反倒是《子弹》《非2》脏话连篇。装死人之前，还要往脸上抹红绿胭脂，我擦！硬咯吱人算技术含量吗？知道搞笑该怎么搞吗？结构完全被搁置了，纯靠卖嘴皮子，一不留神还以为周立波是导演（姜老湿抱着梁刘嘉玲哭算是硕果仅存的结构性笑料了）。

第八记：不该来的来了

苗圃来做什么？打酱油也打得有点戏剧逻辑行吧？讲讲道理，又不是拍欣闻联播！周韵那个角色去掉有什么影响？就为了一起去浦东3P？姜武是什么情况？对黄四郎死心塌地立马就反水了？死掉的老百姓呢？就没个交待？全是盲肠人物，一部患重度阑尾炎的片子，不知道的还以为是跟《见过大爷》套拍的。不是不能客串，但是冯小刚炮唱了句卡拉OK就没档期了？《功夫》里一句“还有谁”多拉风？《大爷》里一句“衡社杜月笙”多给力？到《子弹》里彻底沦为花瓶道具，不该来的，就别来。

第九记：不该翻的翻了

片头翻火车那叫一个假。不会做特技，就别做，完全可以用别的表现方法。现眼。

第十记：不该响的响了

主题音乐直接抄《太阳》，我擦！真把自己当世界名曲了。

综上所述，《让子弹飞》就是一壶被酒精和春药稀释透了的劣质葡萄汁。
当然，《让子弹飞》是2010年最优秀的国产大片，在公映影片里，说最优秀也不为过。
批评姜老湿，核心原因在于：我希望姜老湿拍电影，而不是拍国产电影。
一年到头，能拿出手的国产电影有几部？
我看的电影不多，独立电影看得更少，这两年看下来，大陆影片除了《斗牛》《海上传奇》，还有哪盘菜能端得出手？
一个老男人领着一群糙男人手淫了132分钟。见过自恋的，没见过这么自恋的。
牛逼的导演，特别是牛逼到大师的导演，一定会关照到族群甚至全人类的某些共通问题。
票房好，是因为你赶上了一个2B时代，还有五千万宣发费用，不是片子牛逼。
我对别的导演宽容，但我对姜老湿苛刻。你是拍出过《阳光灿烂》《鬼子来了》的姜文！
等了三年，就弄出个这？！
What’s Out！连姜老湿也堕落成五亿导演了。
真要爷们，看看《刑房》《弯刀》；真要叙事能力，看看《无耻混蛋》。
库斯图里卡、昆汀·塔伦蒂诺、姜文、罗德里格兹，这在我心里曾是一类导演。
还好只把概念海报送到戛纳去了。
只在国内挣挣钱就完了。
千万别以为老百姓都跟《子弹》里的半裸枪队一样，傻了吧唧的谁赢跟谁干。明白人都看懂了，不要俯视大众，越装领袖越显心虚。观众群主要在年轻人，这是未来的观众主体，在网上都看过《社交网络》了，这种质量糊弄不了人。要与时俱进，要学习，要与国际接轨，要接地气。不然，下一部就该《无极》了。
这不是杞人忧天，看着《非2》里絮絮叨叨的悼词，顽主确实已经死了。起根上说，姜文、冯小刚都是王朔的小孩，第五代偃旗息鼓，顽主一代也即将离去（当然片子他们还会一部接一部拍下去）。
有喷油说《子弹》里都是象征、隐喻、符号学，你丫根本没看懂，还有牛人考证出片子里N多触目惊心的现实隐喻。
我擦！《非诚勿扰2》里孙红雷还说了句“我爷爷是打响辛亥革命第二枪的人”。
考证去吧，说不定能得出结论：秦奋是马邦德的后人。
政治索隐式电影批评，曾经是中国电影的梦魇，当年先主席一篇《应当重视电影<武训传>的讨论》，彻底调转了中国电影的方向。从此，中国电影噤若寒蝉、百花凋零，直到只剩八个样板戏。
文革远去了，但文革思维在80后的头脑里依然萦绕。
还有喷油说，看着就是乐，就喜欢看老爷们飚荷尔蒙，就是狂欢，被姜老湿干就是爽。
那我没话可说，傻逼中的战斗机。
要记住：傻逼中的牛逼也是傻逼，牛逼中的傻逼还是牛逼。
所以，宁做牛逼中的傻逼，也不要混成傻逼中的牛逼。
与所有傻逼们共勉。

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