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杰弗瑞（詹姆斯 斯图尔特 James Stewart饰）是一个摄影记者，他喜欢冒险，到各地周游拍摄。一次意外令他的脚受了伤，现在他必须安心在家养病，日常生活由护理工和时尚靓丽的女友（格蕾斯 凯丽 Grace Kelly饰）料理。时值炎夏天气，为了清凉透气家家窗户大开，观察对面楼座上各色家里各色人物每天的生活成为杰弗瑞派遣无聊的妙方。
　　其中一个家庭是商人和他的妻子。妻子卧病在床，二人常常吵架。然而异常的事件接连发生了。杰弗瑞注意到商人在一个晚上出去了三回，次日早上整理一堆锯和刀。而邻居的小狗，也对楼下的花坛又刨又挖，不久被人残忍地拧断脖子。而商人的妻子，也已失踪了几天。
　　事件越来越离奇，让敏锐的杰弗瑞对商人起了疑。但是他的伤腿又无法行动，于是女友与好友一同加入了这个刺激的破案计划。
影评：
特吕弗曾经曰：导演分为暴露性与偷窥性两种，希区柯克无疑是属于后者，而《后窗》则无疑是最典型的代表作。希区柯克对不满访片道德观念的影评人发飙道：我热爱电影比无论哪种道德都要强烈。话虽如此，剧中的男主角杰夫还是忐忑不安地自问：这样做是不是不道德啊？道德观念良心谴责还是抵不过人的好奇心，他忍不住一再窥视对面邻居的一举动，直到邻居忍无可忍找不门来责问：你到底想干什么？他自认理亏，无言以对。更有趣的，本来不赞成甚至坚持反对杰夫偷窥领导隐私的女友莉莎，护士斯特拉都成了他的帮凶，这两个能言善辩精神过份旺盛的女人变本加厉地冒犯邻居的隐私。如果臆想的犯罪不存在的话，影片就会变成一场闹剧，一出喜剧。当然，影片的前提条件是犯罪行为是存在的，才去创作影片的剧本，因此影片似乎在告诉观众偷窥当然是不道德的，但是从不道德的偷窥中发现了杀人罪犯那又另当别论。
本片可谓是希区柯克巅峰时代的代表作之一，用他自己的话说就是弹药库充足，真所谓要风得风要雨得雨，春风得意马蹄。首先在台词上下足了功夫，印象从来没有一部希区柯克电影有如此充满相互调侃揶揄的影片，无论片头，斯特拉与杰夫关于偷窥、婚姻的讨论，还是莉莎与杰夫关于爱情、前途的讨论，还是杰夫与侦探老友道尔关于案情的讨论都是暗带机锋趣味盎然，甚至杰夫打电话给道尔夫人都忍不住幽默一下。其次就是在剧情介绍的控制上，希区柯克在本片显示超强的掌控能力，明明是凭着主观臆断私闯邻居的莉莎却一再受到观众的心理支持，在凶手进屋前，观众开始替莉莎着急时，希区柯克却突然引开观众视线，观察寂寞芳心小姐的异常举动，等到再回到莉莎身上时，她已被凶手发现，陷入危险之中，观众的心一下悬在半空，然后故意延长危险的时间，观众简直要从座位上跳起来，最后警察才出现，敲响凶手的门。观众就象剧中的莉莎与斯特拉被希区柯克说服了，完全站在他的立场上，而不去理会什么道德问题，因为影片充分满足了观众的偷窥欲望。
希区柯克更是一位以画面表现力见长的导演，他完全凭借画面而不是依赖语言来叙述剧情介绍，比如杰夫断腿的原因，影片未作一字的交代，只是将镜头摇过一张张危险性极强的突发事件照片，既表现了他的职业，顺便也解释了他断腿的原因，更暗示他偷窥邻居可能出于他的职业习惯。再比如莉莎找到婚戒，戴在手上给窥视的杰夫看，既表示她找到犯罪的证据，更是她希望与他共同经营婚姻生活的强烈表示。当然最直观的画面来自片尾，双腿都断掉了杰夫坐着无法动弹，而莉莎坐在一边好整以暇放下报纸笑盈盈地看着他，言下之意就是仿佛种在她面前的杰夫再也无法逃脱她的手掌……不过看似大团圆的结尾细想还是不完美的，因为杰夫一旦痊愈，就不是她能够控制的了。就象是《捉贼记》中加里·格兰特同意与同样是本片女主演的格蕾斯·凯丽结婚却要跟他母亲一起住一样的道理。可以说，贯穿希区柯克一生的电影一再表现他的男权主题，无论现代女性多么出色，都无条件都处于爱情婚姻的劣势群体，这是大师的局限（或许也说不上局限），也可以说是历史的局限。
影片还清晰地还原人们的日常生活，即使是处于观众的偷窥状态下，寂寞芳心小姐、失意的作曲家，周旋于男人之间的舞蹈演员……，特别向观众展示了婚姻从甜蜜（新婚夫妇整天关起门来做爱）到无聊甚至仇视（凶手与他的病妻）的过程，虽然只是个案，却全被杰夫看在眼里，他婉拒莉莎这恐怕也是其中的原因之一。当然，这只是局部，从整体来说影片至始至终充满了幽默感，如果凶案不成立的话，影片简直就是一部喜剧。有时观众会如杰夫一般困扰：究竟是希望凶案发生还是平安无事？这真是两难选择，正是希区柯克把观众推向如此尴尬的境地，因为观众羞于承认更希望前者。

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