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　　在刚刚结束不久的端午档期，国产片全军覆没，口碑和票房皆不理想。《夏天19岁的肖像》制片人曾发文求排片，但遭到网友嘲讽，还是删了微博。作为黄子韬首次独挑大梁主演的电影，《夏天19岁的肖像》似乎早就注定了这个结局。

        在国产电影的红利期过去之后，国产电影制片人和导演进入了重大利好逝去之后的哭丧期，制片人下跪乞讨、导演写信叫屈，为的不过是求一个红火的假象。不过，凡事大概只有第一个吃螃蟹的人才能尝到螃蟹的鲜味，后来者只有自取其辱的份。

　　制片人安晓芬通过微博呼吁为黄子韬主演的电影《夏天，十九岁的肖像》增加排片，遭遇群体嘲讽后又删掉了微博。

　　就这部影片的质量而言，如今的排片率和票房是与之是相称的，并不存在什么冤屈。

　　作为一部在制片人眼中肩负着“国产电影伟大复兴”重任的电影，改编自日本知名悬疑推理小说家岛田庄司同名作品的《夏天，十九岁的肖像》有着先天性的缺陷，肩不能抗，手不能提，更不要提那些国产使命、国产责任的宏大叙事话语了。

　　档期从去年盛夏改到今年夏初，上映时间整整被推迟了一年，延期本身已经说明市场对这部影片并不看好。排片量萎缩也在情理之中，就《夏天，十九岁的肖像》而言，制片人搞错了喊话的对象，不要对大众喊话，这种青春偶像剧只有对明星的追随者们喊，只有精准地击中了这大众中的一小拨，喊话、乞讨才能奏效。

　　一度制霸表情包界的青岛大侄儿黄子韬，也未能免俗地跟进前队友的脚步，进入了影视表演行列。与《铁道飞虎》中的角色不同，黄子韬在《夏天，十九岁的肖像》中是男一号，是主角，他的表现决定着电影的成败。

　　请注意，这里说的是黄子韬的“表现”，而不是表演。指望这一代到影视行业里玩票的年轻偶像贡献“表演”，简直堪比“中国足球，何日出头”的世纪命题，不谈也罢。

　　与黄子韬的前队友们在同题材、同类别的电影中表现做横向比较，黄子韬的表现或许不是最差的。

　　国产影视行业的最泛化评价体系是建立在底线之上的，而这个底线被不断向下拓展：真人演的比抠图用替身的好，有表情的比没表情的好。

　　黄子韬真人演出、有表情，在底线衡量标准之上。电影内外黄子韬展示了在谐星与脱口秀演员之间无缝切换的能力和全流程掌控能力，如果不去祸害电影，黄子韬在娱乐行业中大有前途。

　　这就是对黄子韬表现的最高评价，不能再高了。

《夏天，十九岁的肖像》是岛田庄司发表于上世纪八十年代初的作品，距今过去了三十多年。作者在新版后记中回顾自己这

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