影视台词 > 影评 > ：《纯真年代》中的声画元素构成及蒙太奇举证是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《纯真年代》中的声画元素构成及蒙太奇举证的正文：

　　在好莱坞这个充满艺术泡沫的圈子里存在着这样一位特殊的导演：在好莱坞工作近三十年，却从未因商业目的而拍摄一部“大片”，在斯皮尔伯格、卢卡斯等人依靠上亿美元和电脑特技吸引观众的同时，却始终以自己独特的视角，以电影冷静地剖析着社会和人类的种种顽症；在好莱坞只崇尚商业结果的环境下，却一直坚持自己的意愿，不遗余力地追求电影语言的探索，这个与众不同的导演就是有“电影社会学家”美称的马丁?西科塞斯。
　　马丁西科塞斯有两类电影是很少触及的：爱情片和商业片。但是当他触及这一类型的电影时，人们发现他并非没有这个才能，“非不能也，乃不为也”，作为他极少数的爱情片之一，《纯真年代》也成为他最伟大的作品之一。这里笔者不对这部电影的主题进行深挖，而是希望从电影的声画元素构成和蒙太奇的应用来简析这部精雕细琢、蕴含着这位老人无限智慧的电影。下面笔者将从三个方面各举实例进行分析。
　　
　　【视觉元素】
　　
　　【镜头】
　　在影片中，纽伦对艾伦刻骨而绝望的爱情令人动容。下面的这段场景出现在影片CD1的52分钟～52分32秒，马丁西科塞斯用纽伦的一系列主观镜头描述了表现了这一情感。
　　镜头1 近－特 纽伦和艾伦在屋内。纽伦站在窗前向外看（近景）。后景坐着艾伦（中景）。镜头缓缓推向纽伦，形成纽伦的特写，他感慨的闭上眼睛。
　　镜头2 特－近 艾伦的手的特写。她站起来，镜头拉，跟摇。她走到纽伦的背后抱住他，形成两人的近景。纽伦闭着眼，抚摸她的手。转身去看她。
　　镜头3 特写 纽伦缓缓地转过头。
　　镜头4 全景 艾伦仍然坐在那里，未曾动过。
　　镜头5 近景 纽伦绝望地回过头去。
　　马丁西科塞斯用五个镜头制造了令人扼腕的“失望”。由于他高超的设计，镜头衔接一直滴水不漏，只有当镜头4出现时，人们才明白它原来仅仅是纽伦内心的想象。显然，这里的主观想象镜头成功的揭示了人物在特定情景下最隐秘的情绪、欲望，而且，从实际表现效果看，它的使用产生了一种类似电击般的震颤，深深打动了观众的心灵。
　　【运动】
　　影片中，马丁西科塞斯运用大量的升降镜头来创造与作品相匹配的华丽的语言风格。片头观看歌剧时，西科塞斯拍摄了罗伦用望远镜扫视观众席的近景，接着的反拍就一反传统的“慢摇”做法：使用一组经过抽格、柔化、降格等特技处理的快速扫视观众席的镜头，每个镜头不到一秒钟，而且运动方向也完全不同。这组镜头在造成独特的运动节奏的同时，还给人以奇特的“视觉奔跑”感。这使得整个场景不落俗套，优美而新奇。（影片CD1 3分56秒～4分09秒）
　　【光线】
　　影片中对纽伦与不谙世事的梅之间的感情描写是十分细腻的，在纽伦与艾伦相约私奔之后，纽伦寻找时机与梅坦白，这时的纽伦心情是复杂的，他意图摆脱这个道貌岸然的社会但却必须照顾到纯真的梅的感情，于是甚至产生了杀死梅的罪恶想法，在影片CD2 28分35秒～29分18秒的用光中，马丁西科塞斯很自然的运用了纽伦座椅后的台灯光源来给纽伦造型，产生了“阴阳脸”的面部特征，成功表现出纽伦在面对梅时忐忑不安的心境与心不在焉的情绪。
　　
　　【色彩】
　　影片甫一开头（CD1 0分54秒～2分33秒）的蕾丝和多种颜色鲜花不停反复出现看似不经意，实际上奠定了这部影片的基调和节奏，不同色彩的鲜花出现正和其后的影片场景有着对应，蕾丝和鲜花这些实物反映出的是整个当时纽约上流社会的奢华与虚伪。而色彩变幻则是这部影片中不同时期人物心情的比照，而贯穿影片始终的鲜花也正是线索，各种颜色的鲜花与人物心境暗合的同时做好了不同场景描述的铺垫。西科塞斯以色彩结构的方式来引导影片演进，构思可谓巧妙。
　　
　　
　　
　　【听觉元素】
　　
　　【旁白】
　　西科塞斯在影片中以纽伦的人生发展为时间线索，大量的运用了纽伦的主观镜头，但是影片在声音元素运用的最大特征是启用了一个第三人称的女声旁白来引领全片。这部电影中的旁白所起作用不是常规的描述时间、地点或登场人物，更大的作用是在对人物的情感进行自我反思或者是在引导着影片演进。如影片CD1 53分29秒～53分50秒，西科塞斯运用对纽伦手部和面部的特写镜头以及一系列推拉、升降镜头辅以女声旁白，以更为厚重的基调展现纽伦内心深处的无助与痛苦，使得观者感同身受。女声旁白和男性视角相互配合，相得益彰。
　　
　　【音乐】
　　西科塞斯在这部影片中对于声响的应用较少，对于音乐的自然借用却十分到位。笔者认为最为经典的是影片CD2 33分48秒～34分18秒中，和影片开头同样的场地和歌剧，这时由于艾伦的缺席，纽伦显得心绪不宁，梅新婚后的欣喜表情与纽伦僵硬的面部形成鲜明对比，用歌剧自然的配合，使得歌剧发展的高潮部分巧妙映衬出纽伦的心境起伏同时也使得观者似乎也有透不过气的感觉。这样的画内音乐的应用十分自然，显得浑然天成，毫无做作之感。
　　
　　
　　【蒙太奇举证】
　　客观来说，这部电影几乎没有应用到蒙太奇的手法来完善情节，也许是马丁西科塞斯意识到了这一点，在全片结尾处，西科塞斯用蒙太奇的手法再次准确表达了忧愁抑郁的气息，起到了画龙点睛的作用。
　　影片CD2 58分56秒～1小时2秒，西科塞斯使用了心理蒙太奇的手法，巧妙利用窗户玻璃反光这一时机（图1），将纽伦对于艾伦的期盼、遐想（图2）与实际场景中窗户反光的镜头进行了两次切换，其中艾伦年轻时夕阳下笑靥如花的场景（图3）与最终原来是男侍者出来关窗的场景（图4）形成对比，最后又给纽伦的面部表情一个长约20秒的长镜头，再次淋漓尽致的表现了纽伦的失望，也成功带给了我们观者失望的情感。西科塞斯精致的分寸拿捏与丹尼尔戴刘易斯细腻的表演似乎浑然天成，使得这一蒙太奇的运用几近完美，给整部作品划上了圆满的句号。
　　
　　马丁西科塞斯曾经这样评价他的《纯真年代》，他认为这部作品才是他所有电影中最暴力的。起初不明白，细细分析之后懂得，这部影片是整体的虚伪社会道德对个体的暴政和无形的压迫。他是一个当时社会的虚伪和真性情的牢笼，压制着想追求自我的人。原来马丁西科塞斯的电影几乎无一例外的都在撕毁美国社会美好浪漫的一面，即使在这部充满柔情的《纯真年代》也不例外。这样精雕细琢的影片才更需我们细细品位。
　　

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