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印度某地，少年阿伦自幼父母双亡，多亏好心的大叔大婶收养方得健康成长。不过在他的心中，恩情最深的莫过于他那美丽的女主人苏珊娜（Priyanka Chopra 饰）。苏珊娜是一名继承了万贯家产的贵族，她善良美丽，颇为下人们敬仰爱戴，但是她的婚姻却充满着不幸。第一任丈夫嫉妒成性，第二任丈夫又沉湎毒品不能自拔，第三任丈夫则有着常人无法理喻得怪僻性习。在苏珊娜悲惨的一生中，她先后嫁了6任丈夫，每一任都给她留下了无法弥合的创伤，而每一任又都以意外死亡落幕。
　　爱慕苏珊娜的阿伦（Vivaan Shan 饰）见证着主人的悲剧，见证着一个平凡女人的坚忍与脆弱，幸福与痛苦……
影评：
某些女人只有在婚礼上和葬礼上才美丽。 ——魔鬼新娘
观看印度电影，意味着你在欣赏美女和异域风情的同时，要忍受印度腔嗡鼻子英语和不时出现的宝莱坞歌舞。不过好在《七宗罪孽的救赎》（以下简称《七》）中，这样的歌舞被处理得如同精心制作的MV，而印度腔英语也被大量的印地语代替。电影画面和音乐配合得比较完整，这也稍稍弥补了这个故事叙事平淡的不足。
整部电影说的是一个女人不停结婚又不停杀掉自己丈夫的“黑寡妇”故事。杀掉她的丈夫不是因为她不爱他，而是她所遇的的确“不淑”。第一个丈夫是个残疾的控制狂，第二个丈夫是个爱搞3P的歌手，第三个丈夫是外表文质彬彬的性虐待狂，第四个丈夫是个满嘴谎话的俄罗斯人，第五个丈夫是垂涎了很久的警官，第六个丈夫是狼子野心的药学家，第七个丈夫呢，是会原谅一切人的耶稣。
她并不是在追求爱情。她并不让人可怜。一次又一次地结婚，一次又一次所遇非人，这绝对不仅仅是男方的问题。霍妮在《对爱的神经质需求》中写道：
爱的神经质需求的一个重要特点是不知足。它表现为一种极端的嫉妒。……另一种表现形式是无条件的爱的需求。……神经质的人所渴望得到的是否是真正的感情，还是事实上他并不是出于物质索取的目的？
而《七》中的苏珊娜所表现的，正是渴望得到一种真正的感情。在看到别人的爱不再完整之后，她选择的是神经质的大爆发。而更重要的问题其实并不关乎苏珊娜的“神经质”或者是“对爱的追求”，而是“她为什么偏偏挑了这些人？”
其实，电影中许多段落都是老套的桥段，苏珊娜在这些一见钟情式爱情中表现的是一次又一次的“初恋情结”。她似乎可以将上一次失败完全隔离开去，将自己再度摆放在17岁“初恋”的状态。甚至在第四次婚姻中，我们已经能够在她身上看到“情场老手”的影子——先默不作声，然后保持高傲，最后假意拒绝，但却沦陷得滑稽可笑。每次陷入爱情，她就会失去全部的头脑。这绝不是一个正常女性的所作所为。
最后，她陷入婚礼和葬礼的强迫症中。婚礼代表着她无知的献身和清纯，而葬礼代表着她罪恶的反抗和报复。这种极端强迫的行为在霍妮的《过分重视爱情——对当前一种普通的女性气质类型的研究》中也有提到：
只有在接受稍长一段时间的心理分析治疗之后，在这里，我才认识到在某些缺乏敏感性患者的核心问题，不在于对任何爱的压抑，而在于对男性的一种完全过分专一性的注意。这些女性好像仅被唯一的一种观念所控制：“我一定有一个男人”——这种观念困扰着她，并被特别的重视，以至于发展到与这一想法任何相似的思想都统统接受的夸张程度。相反，生活的其他内容好像变得乏善可陈。……但真正的问题是，它们在她们的爱情生活中被强调得过多了，以至于让人有点受不了。
这部电影看似有许多耐人寻味的细节，苏珊娜的故事也和印度的发展以及不少国际事件相结合，“女人无奈杀死丈夫”的故事也确有不少噱头，而“七宗罪”的刻意限定也尝试着将这部二流的电影往一流的内涵上拉。其实，如果加入更多视角，而不是仅仅平铺直叙这个故事，收到的最后效果将会好得多。到头来，观众不明白导演的重心到底是放在“一位女性的婚姻与印度的发展以及国际事件有关”上，还是放在“努力追求完美爱情却一次次所托非人”的苏珊娜身上。整个故事的立足点也非常模糊。以我的经验，出现这样的问题，多半是因为导演自己只是被这个故事吸引，压根儿还不清楚自己到底为什么被这个故事吸引。

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