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　　 国内喜剧电影如何将笑点设置得更为高明？
　　
　　 这是一部以公路片的形式表现离家在外的国人过年回家的艰难曲折过程。中国人口多，中国的铁路和公路交通运输还远远满足不了巨大数量的人们对交通的渴望和需要。在此剧中，剧作家使用了线性结构，选择了一个企业老板李成功和挤奶工牛耿的一路遭遇，不仅展示了中国人们过年回家的不容易，也同时表现了沿路人们的世俗生活，更揭示了小学老师收养流失儿童的美好精神、中国农民的朴实和善良。
　　 细看影片，我们可以看出剧作家的别有用心，想尽一切办法将中国现有的交通工具一一登场亮相,做一部结合中国实际的公路片的决心。剧作家不仅安排了影片的两位主人公坐飞机，还故意设置障碍，安排剧中人物因种种原因坐上了火车、长途汽车、运载稻杆的拖拉机、 汽车（此汽车因前面桥断了返航汉口，但李成功钱包掉在此车了，迫使他进入小旅馆，进一步展现中国现实)、轮渡（出现时间不长，主要为李成功情人曼妮照片掉进江而设置）、面的（摸奖彩票中奖自己开上）、运送鸡的旧卡车等等。
　　 很显然，这些交通工具的安排有其重要的目的。作为一部商业剧，剧作家明显知道影片让人们在得到对交通不满的宣泄情绪的效应的同时，还让观众在影片的主人公身上得到一点点自我城市身份的认同和满足。为此，剧作家给影片主人公——也就是农民出身的牛耿安排 了不少令人啼笑皆非的细节：问飞机票是坐票还是站票、登机前为安检一口气喝完一大罐牛奶、又在飞机上说太闷让乘务员开窗等等。
　　 而到了汉口旅馆，为使笑料不断，剧作家还安排了李成功与牛耿一起住一间小旅馆的事。剧作家将牛耿的粗和丑展现出来：睡觉打呼噜、磨牙、说梦话、放屁，睡得很死还拉被子等等。
　　 以上两处笑点的设置很粗浅，水平很低，因为随着物质生活水平的提高，现在的农民很多也不是以往人们心目中的那种形象了。这是剧本真实性和合情合理性的方面做得不足。此两处笑点的设置也严重有违编剧的规律，这种设置无助于剧本商业上的提升：有赶跑一部分 有欣赏水平的观众。因为这些情节设置得太粗陋了，不可信。如果农民自己真不知道东西，他们会小心翼翼问周围人们的，而不是那种因无知而无畏，粗声大气的四处说话和张扬。再有，没钱的牛耿为何还有钱坐飞机呢，机票比火车票贵多了。他应该一开始选择坐火车才是。在这一点上，剧中也没有一个合理的交代。
　　 剧本整个情节还是比较单一的，有点为了给观众取乐而取乐，而没考虑到更多的其他。其实好的喜剧商业片不仅能给人带来欢笑，还能给人带来很多的充实感，甚至能引发人们思考更为深层次的东西。这部剧本单线条情节的设置，一方面有助于通过两个主角在沿路的活动展示国人的真实生活，但另一方面则限制了更为广阔生活和更多不同类型人物的展示。好的片子一般会有两条甚至更多的主线外的副线，且副线会时不时干扰主线的发展，促进主线往更高潮处走向。此部片子可以说没有副线，人物都是按照时间的前后顺序流来发展的，影片镜头基本没有离开过李成功和牛耿两个人物，让人看后觉得丰满的人物过于稀少，这造成了情节过于平淡和单一，不充实，不丰厚。除了看时笑两声外，看后给人空落落的感觉。
　　 当然，影片还是向我们展示了不少源于中国民间的真实的而又可笑的事情：李成功对公司员工的数落语言、火车站大衣内的挂着无数手机的大汉推销山寨手机、汉口小旅馆另一房间内丈夫对妻子的捉奸等等，都可算是较为有创意的笑点。至于汉口女教师收养失散儿童且 为失散儿童的先天性视网膜脱落而乞讨行骗，则给人带来对这一社会一些问题的更为严肃的关注和思考。
　　 影片结尾很圆满，经受一路颠沛和周折，都市金领的李成功感受到了农民牛耿的朴实和乐观，受其感染，李对人生的看法也改变了。他离开了小三，回到了自己的妻子身边。牛耿后来经过奋斗，也成为了一个都市白领。结尾很俗套，但观众很需要。
人在囧途

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