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　　我一直觉得《枪火》是浪漫主义的，相较《枪火》，后来的《黑社会》和《以和为贵》都是冷峻的现实主义。现实主义看多了，就会又向往浪漫主义，幻想脚不沾地的感觉，幻想没有灰色地带的非红即黑的铁血柔情……这次，在现实主义之后，杜琪峰又带着浪漫主义回来了，一切就像《枪火》，空间和时间的设定显得多余，气氛和感情才是无上法宝，按定琴弦，且唱一曲好男儿勇啸之歌。
　　
　　一切都让人想起《枪火》，除了少了小吕，吕颂贤。
　　
　　极喜欢这电影的一个地方，是导演的放大功力，发生在相对较短时间内的一个小小故事，因为空旷的澳门和疑似的葡式音乐，舒缓了，流淌着，让你得以把每个细节看得通通透透。枪战的风格回归到吴宇森式的美学高度，场面调度也达到了《枪火》当年的效果，值得注意的是，中枪人身上的血雾效果，让人想起Delta Force或是CS一类的射击游戏，其实是用现在观众熟悉的风格淡化暴力色彩，这一点来看，老杜还真是称得上是与时俱进啊。
　　
　　风格化和人性的复杂性，是杜琪峰的两大优点。杜琪峰作品，每个都象明明白白地盖了他的戳。切掉片头片尾的字幕，你一样能看出是他的东西。好像观音山劫金那场，一样让我想起当年看《一个字头的诞生》深圳郊外那场血战，当时那种惊心动魄的感觉。
　　
　　收场设计，一切归零时照相亭处才飘下了合影照片，虽然夸张，但是我就是喜欢。
　　
　　最好笑就是大陆版前后强加于影片中的字幕，假装正经的德性，让人在体味了黑色幽默之后，也见识一下什么叫“红色幽默”。我们的政府其实是很懂幽默的，不但懂，而且身体力行。
　　
　　众演员们也再一次的，集体演疯了，最high的要数任达华，连任贤齐我这次也觉得没那么讨厌了。老杜靠本片又获得了第63届威尼斯的提名，这次是输给了樟柯，还好，都是自己人。
　　
　　现代中国男人久违了的英雄情怀，现实背景下的古典故事，小毕要看啊，想想我经常勉励你的那些话：
　　
　　肝胆相照，
　　义薄云天；
　　日月可鉴，
　　情比金坚！
放·逐

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