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　　2012的奥斯卡注定是属于影迷的，两部大热均是迷影题材。老马丁也是个大影迷，拍了一部精致的雨果献给偶像乔治梅里爱。真正的影迷对这样的电影是毫无免疫力的，甚至已经失了客观的评判——太喜欢这部片子了。这个世纪初，怀旧是一代人的情愫，让我们随着电影的脚步回味金子般的时光。
　　
　　电影是个造梦机器，西科塞斯用开篇以及结尾两个华丽的让人折服的长镜头，告诉我们这110年的时间里，造梦的技术在进步着。然而，导演对电影的爱，依然如人们第一次看火车进站、月球旅行记般，讲故事时的渗透着浓郁的情怀，正是这份孩童般的惊奇，让一代代电影人孜孜以求的在银幕上制造梦境。
　　
　　不用说精妙的摄影、华丽的布景、精致的服装、动人的音乐，单那个自动机器人的道具，其细致程度就足以藐视群雄，遑论国产电影。和[艺术家]一样，导演满含对辉煌时代的缅怀，片中巧妙的穿插了一些快被遗忘的大师：基顿、梅里爱……泛黄的胶片流动在新世纪的银幕上，竟是如此动人，这样的时刻属于影迷。
　　
　　现实或许远没有那么美好，梅里爱在影片中说“My lift has taught me happy endings only happen in the movies. ”导演却在最后给了梅里爱一个完美的happy ending。
　　
　　电影在不长的历史里，经受时间的考验要远超绘画音乐等其他艺术形式。没有数码的年代，胶片的老化是最大的问题，很多优秀的作品，尤其是数量众多的默片，至今多数都仅存海报于世。而那个时代的明星，甚至大师，也似乎在随着时代老化，逝。对大银幕，人们总是喜新厌旧。
　　老马丁，也是这个时代的影界巨擘，拍摄的这部雨果，就像他写给电影的情书，也像是他给所有电影人——所有成名的、不成名的、过的、现在的电影人，只要是执着的热爱着电影的人们——致敬献礼的片子。影片虽然匠气十足，有着好莱坞很俗的套路，但却渗透着导演百分之百的私密的情感，这份真爱，就足以打动所有影迷。
　　
　　Ps：整理片中的一些细节，以作留存：
　　1.1895年，巴黎曾有火车出轨事故。这场火车事故也再现于主人公、12岁孤儿雨果的梦中。
　　2. 影片改编自布莱恩?塞尔兹尼克（Brian Selznick）的绘本小说《造梦的雨果》（The Invention of Hugo Cabret，2007）。布莱恩的表兄是大卫?塞尔兹尼克——好莱坞著名制片人。
　　3.自动机器人的形象和弗里兹?朗的《大都会》的机器人接近。
　　4.片中直接出现的电影有乔治梅里爱的《月球旅行记》《梅里爱的魔术》《征服极地》《管弦乐队队员》《仙女国》《婆罗门与蝴蝶》《巫师》《奇异幻想》《不可能的旅行》《魔鬼的恶作剧》。另外其他电影人的有：卢米埃尔《火车进站》哈罗德?洛伊德的《最后安全》，巴斯德基顿的《将军号》，卓别林的《摩登时代》，麦克斯林代《拳击》，有一部著名的女星闪回的电影忘记出处了，其他一闪而过的镜头希望大家能补充。
　　5.电影院播放的是哈罗德?洛伊德1923年的喜剧《最后安全》，最后马丁也导演了一段雨果吊钟楼的戏，虽然显得很突兀。
　　6.文学名著《巴黎圣母院》、《歌剧魅影》、《雾都孤儿》、《罗宾逊》、《远大前程》、都可以被看做致敬的对象。
　　7.马丁西科塞斯建立了非盈利机构“世界电影基金会”（World Cinema Foundation）资助老电影修复。
　　8.“对于乔治?梅里埃，电影是新的魔术，是为人间造梦的工具和手段，他的短片具有极强的舞台表演痕迹，在对当时技术条件的运用和对电影作为艺术手段的认识上都是开创性的。从创作者的创新角度出发，梅里埃的短片堪称历史经典；但从观众的娱乐角度看待，“好电影”则无法脱离时代口味的变迁。一战前是电影艺术刚刚兴起的阶段，仅仅观看屏幕上的现实影像记录就足以激起观众的好奇心，梅里埃的视觉造梦艺术比起单纯的记录不知要神奇多少倍，当然获得了广泛的群众认可与商业成功；然而随着观众口味的改变，尤其战后，梅里埃的神话题材不再流行，他与百代电影公司的合约也使自己陷于破产境地。1923年百代没收了梅里埃的星球电影公司和蒙特勒伊影棚，愤怒中梅里埃将自己的电影胶片和大部分服装道具付之一炬，从此成为蒙帕纳斯车站中一个郁郁寡欢的玩具糖果店主。但自二十年代末起，对电影理论的研究初步成形，梅里埃重回法国电影界的视线，大众对他的感观再次改变。不过这一次他不是作为导演，而是电影资料的保存者和电影艺术发展史的见证人，再次获得广泛认可。”（艾小柯）
　　9.马丁西科塞斯和约翰尼德普是本片的制片人。马丁西科塞斯还客串了给梅里爱夫妇拍照的摄影师。
雨果

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