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　　俗话说：林子大了什么鸟都有，在本土电影业蓬勃发展西方电影大肆输入的今天，我们的观众可以算是在林子里呆久了什么鸟都见过了。随之而来的，一方面观众们能雅俗共赏，让各式商业片有掘金之地，一方面对电影的要求也越来越高，怎样让电影既叫好又叫座成了电影人共同的难题。《桃姐》完美的完成了这个难题，它不仅在多个电影界中斩获奖项，更在内地首映当日票房超过千万，以当前网友们的反应来看本片后劲很强，最后总票房值得关注。
　　许鞍华一向喜欢拍摄女性题材的电影，也固守她熟悉的香港元素，这部《桃姐》将视角定格在一个老年女佣身上，家佣和少爷的主仆情，老人院的人生百态，对香港电影界的自嘲，一系列元素缓缓铺陈，娓娓道来，讲述了一个关于爱、尊重以及尊严的故事，给观众带来温情的2个小时。许鞍华自己也已经年逾花甲，拍摄这部关于老人的电影她感触良多，在世界都进入老龄化潮流之时，相信这部电影也能让更多人开始关注老年人的生活状态。
　　讲述小人物命运的电影很多，同为香港电影前面就有《金鸡》《岁月神偷》两者都口碑不俗，加上今年大放异彩的《桃姐》，我们可以从中发现一些规律。这些电影结构简单叙事平实，不刻意煽情又在细微间勾起人的回忆和共鸣，动人于深处。和《金鸡》《岁月神偷》相比《桃姐》的故事结构更加简单，前者是将主角放在香港发展的时代背景之下，片中时而穿插特定的历史事件以大衬小以小见大。而《桃姐》则是单纯的记叙桃姐晚年的生活，时代社会这些元素都淡化了，我们只看到一个老年女佣的所见所闻，她身边的人活泼的沉闷的幸运的不幸的都一一收入眼底，导演对此丝毫不加以评论和判断，就像每天在我们身边发生的那些事情一样，无需阻拦无可辩驳。
　　桃姐本身是幸福的吗？在某些角度看来她是个不幸的人，幼年失父母，在战争中失养父，养母无力抚养只能把她送到别人家当佣人，这佣人一做就是六十年。在一个人家伺候五代人在哪里都能算上一个传奇，无怪乎很多人称她为忠仆，但在她心底多少也有些自卑或难堪的心理在，不然养老院的老头说她的名字一听就是佣人的时候她也不会那么生气。她又很幸运，虽然一生都在做仆人但她尽心竭力的做好自己的本份，最终获得了大家的爱戴。她勤劳，诚实，宽厚又懂得知足常乐，虽然没有结婚也没有子女，她反倒比养老院里许多老人要幸福的多。但这幸福也是相对的，黄秋生扮演的养老院老板说香港步入老龄化社会，投资养老院很多赚头，开了一家又一家还供不应求，再联系起Roger询问养老院收费时那个女人的回答，现实让人咋舌。还有关于不同人种服务不同收费的细节，老人重男轻女的细节，老人被抛弃在养老院靠政府资助过活的细节，当然还有徐克，洪金宝跑龙套的细节，方方面面，社会万象就在平淡的铺陈中呈现眼前，而这现实下生活的人们是不幸福的。还有很多需要呐喊，还有很多需要改善，这是一个很长的过程，无数人在静默中发声，这是幸福。
　　很多导演都提到过拍电影就是要学会讲故事，如何讲好一个故事，不同的人会给出不同的答案，但我觉得在虚构的电影里应该包含一些真实的东西，感情戏需要真情实感，动作武侠需要拳拳到肉，悬疑片需要导演演员本身表现自己的好奇心，甚至恐怖片也需要人们对未知事物抱有敬畏之心，电影的情节可以是虚构的但制作电影的人需要用心的打造自己的作品。如果说编剧本的人是在造梦，那么把剧本变成电影的人就是让美梦成真，而在工作的每个环节任何矫饰，敷衍都会直接反映在大荧幕之上。从第一部好莱坞商业大片进入以后，中国电影就进入比名气，比投资，比特效的一个怪圈。一个知名导演，几个当红明星，不知所谓的对白，故弄玄虚的剧情加上庞大的特技场面就是一部商业快餐，在各大电影院席卷票房。中国电影的过于商业化和娱乐化，而让很多电影人忽视了电影本身的质量，在这种怪现象下一些小成本有诚意的影片反而像一道清流引人注目。有的是靠情节精巧，有的是靠真情感人，无论是讲述历史的大洪流还是巷子里的小人生，经过揣摩沉淀的作品观众会看得到。很多看完《桃姐》的观众都说这是一部毫不喧哗的作品，从电影中大家可以感到一种宁静沉郁的感动。电影作为连接电影人和观众的载体，观众们从大荧幕上看到的是制作这部电影所有人的内心，而票房就是观众们对这部用心的电影最直接的回报。
　　当导演能好好选材指导，编剧能好好构思，演员磨练演技，特效师发明创新，每个人各自用心做手头的事情，何虑电影质量不好？万物殊一理，如果社会上每个人都能做好自己手头的事情，也会少了很多是非纠葛，中国电影的问题也只是当今所有问题的一个缩影而已。

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