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　　 “谈恋爱，不能光是你侬我侬，要靠一点巧劲，保持一些距离，才有迷死人不偿命的美感。国标就有一招，就是把对方狠狠的甩出，然后再享受被反弹回来畅快淋漓的拥抱，你懂不懂，这叫做：好远又好近。”老年白苹的这段恋爱秘诀可以说是这部电影的点睛之笔。虽然影片借了饮食这一层外衣来包装，但本质上还是在谈爱情，或者说是爱情美学。
　　 片中穿插了三段形态各异的爱情，而唐士哲和白萍的故事是讲述重点。影片开头先是通过一道道精致的菜肴抓住观众的视觉和味蕾，而观众的期望就如同等候在素餐厅的顾客，对即将上桌的美食饱含期待，当莲花盅里花瓣华丽盛放时，一切预料般完美收官。然而，意外出现，这道菜被品味刁钻到苛刻的客人退回。唐在品尝后，神情微变，吩咐给客人加菜作为补偿。这一段为唐的老年痴呆症做了伏笔，但是联系影片结尾唐对两个女儿的讲述，可知更深的意味在于唐为了等候苹的归来，几十年保持师父做菜的口味，而一旦自己失了和苹共同拥有的那些味蕾记忆，他的苹也许就再也回不来了。因此唐做出了关闭素餐厅的决定。
　　 白苹的出场带有一点喜剧的效果：她画浓艳的妆，穿花哨的衣服，出入年轻人热衷的夜店，和服务员挤眉弄眼地调情等等，然而以我粗浅的观影经验看，任何一个放肆不羁的女人背后都会一段伤感落寞的过往。果然，继续看下，你会发现这个后现代的大妈一点也不惹人讨厌，不论她和空姐优雅地打招呼，在机场独自起舞，还是静静吃一小包膨化食品，都让人觉得这个女人活得潇洒，活得随性，正如她说自己的生活是一直往前看的，从不往后看。在这里我想真心赞一句：多亏了老戏骨归亚蕾，要是换做别的演员，很难把老年白苹这一角色拿捏得如此到位，这样优雅地庸俗着、好远又好近。
　　 唐和苹年少时刻骨铭心的爱恋和分离是通过两人回忆的画面徐徐展现的，虽然零散不成章节，但年少的苹慌乱无助的眼神和唐撕心裂肺的尖叫足以令观者惊心动魄，再联想到他们如今的苍颜白发，更觉出时间不可逆转的残酷。当老年的苹重新回到当初分离的地方，那些埋藏已久的记忆，像一坛陈年旧酿，散发着挥之不的清香。故地重游，谁能够无动于衷？沉沉夜色下，老年的苹握着水杯双手不住地颤抖，这一幕特写强烈地撞击着我：那么久远的故事，不想却永远也不会忘，一旦想起就令人坐立不安，呼吸难耐。好远又好近。
　　 故事终于最后的晚餐达到高潮。两个老人，几十年未见，苹已认不出唐，但是人的味蕾记忆往往比其他感官的记忆更持久、更深刻，而且这种记忆不能复制，只有再次品尝才会复苏。或许容貌声音可以带有欺骗性，但是味蕾不会，独一无二。苹终于认出了唐。在这一刻，我原以为影片会俗套地演绎两人如何“执手相看泪眼”，然而唐选择静静地离开，而苹竟然提出一个看似无理的要求：一起跳支舞。苹说过国标里有一招“把对方狠狠的甩出，然后再享受被反弹回来畅快淋漓的拥抱。”她在那一刻就是这样“好远又好近“的心情。没有煽情的画面，但影片就这样无声胜有声地令观者潸然泪下。影片结尾，两位老人再次相逢在回忆里，问一句：原来你也在这里。这又是一个繁华褪却回归本真的故事，暮年的他们在斑斓菜园里，执手偕老，哪怕忘记世界，唐也不会忘记他的苹。
　　 再简单说说另外两段爱情。张全，一个典型宅男，生活在自己的世界里。他深爱瓦儿，只是不懂如何把握如何珍惜如何经营。很多次，瓦儿给张全挂电话，总是无法接通。起初她选择了不生气，一笑而过，但是人的耐心终归有限，总会有爆发的那一刻。瓦儿不明白为什么每一次需要他的时候，他总是像从世界消失了一般，遥远地不可触及，像是一场幻觉。瓦儿选择了分手。影片最后，瓦儿看到张全以自己为原型制作的网游，听到那句爱上你时间便停止的表白，她在眼泪中明白张全一直都在自己身边，近在咫尺，从未离开。
　　 蒋梦婕和黄轩演的这一段故事内容短暂、情节也不那么坎坷，但同样是因为误会而让两个人觉出彼此间的遥远距离，但是当误会消除后，两人还是最亲密的恋人，不可取代。而那些误会此时看来，竟是单调生活里不可或缺的调味剂，是餐盘上精心点缀的花饰，是国标舞里反弹回来畅快淋漓的拥抱。
　　 除了爱情，本片打动我的还有瓦儿和父亲的亲情。当得知父亲患上老年痴呆症，瓦儿眼睛里盛满泪水的一幕让我联想到霍思燕在筷子兄弟的《父亲》里演绎的女儿一角。很多人认为霍思燕没演技，但是我一直不这么认为。她的眼神中有股打动人心的力量，如果没有生活的历练，没有一颗善感玲珑的心，是不会有这样的真情流露的。演员，是需要演技，但更需要真诚。
　　 我相信好的影片里会有人类共同的情感，看此片时，我常常想到我的父亲。父亲年脑出血住院，生活像是猛然转了个玩儿，让我产生猝不及防的眩晕感。从来没有想到父亲会如此迅速地衰老，更不敢想象父亲在某个可怕的日子里将会彻底转身离。有些事，仿佛离我们很远，其实离我们很近。我所能把握地就是现在每个瞬间，所以活在当下，不要让自己留有遗憾。
　　 沈映卿 于835宿舍 2012年3月27日

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