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　　 在上映之处就闻名遐迩的片子，第一时间在网上看了，印象最深的还是跨越半个世纪的思念。最近脑海里一直中毒般回旋着中孝介《各自远扬》的旋律，就借着重温经典的名义重新看了一遍。
　　 故事情节上虽然有瑕疵，但这丝毫不能阻挡这样一部爱情片在细节上体现的美感。双线叙事结构，反复的蒙太奇，以60年前的遗憾促成此刻珍惜。爱，真的需要勇气，无论是启齿承诺，抑或用心经营。
　　 但我要点的赞，是电影如何表现在一个宏大的历史背景下小人物的爱情：巧妙的运用七封书信。
　　 第一封信，把我们带回到69年前那个离别的码头。日本战败，于我们而言则是台湾的光复。于世界历史，也许这是正义战胜非正义的胜利时刻，也不乏类似“终战之吻”的狂喜。可挥就历史大笔的胜利者，又怎么会记载失败者中小人物的血泪呢？“我只是个穷教师，为何要背负一个民族的罪 ？我爱你，却必须放弃你”。哪怕再炽热的爱情，投身于冰冷现实的海水，一阵白雾升腾之后，也终究不再烫手。放手非吾愿，自然更加害怕面对你那双充满不解与怨恨的眼。懦弱地趴在船栏，却依旧焦急的寻找那个熟悉的身影。老师或许不知道，60多年之后，一个来自日本的友子在他曾经爱恋过的土地上，也会面对同样的问题。只是时过境迁，那个爱他的人也有勇气在她耳边低语“留下来，或者我跟你走。”
　　 第三封信，是大海带来的哭声。“爱人哭、嫁人哭、生孩子哭。
　　想着你未来可能的幸福我总是会哭。“也许生命，本身就是痛苦的，因而愉悦，就像蛋糕上的松子，本就不多，何苦挑三拣四呢。天若有情天亦老吧。电影蒙太奇切换到了现在，友子也正忍受着阿嘉的叛逆不羁，处在崩溃的边缘。我不明白这种崩溃是如何暗生情愫的？一个小女子在异国他乡打拼，不受公司重用，又要来救急的场子受气。也许，这样的委屈，一个在大城市委身的歌手能感同身受吧。在北上广，我是异客，而回到故乡，也再难以融入平静的生活了。”我是归乡，还是离乡？“孤单的灵魂，才能惺惺相惜。
　　 第六封信里的彩虹，着实一个”草蛇灰线“。大海能带来毁灭，也漂浮着希望。而这希望和毁灭之间，还有一座桥梁。但这座桥也并非时刻皆存，必定是那暴风雨后，背向太阳的方向。激情过后的迷茫，就好比窗外的电闪雷鸣，你为什么总是若有所思？若没有勇气拨开乌云，就永远只能留下阴霾在心头。信中的行文和电影中的现实反复印证，友子的困惑也逐渐解开。如果舍不得，为什么要放弃？
　　 最终，音乐会开场了，友子离开的日期已至。第七封信，和前面的六封一起，在半个多世纪后，重新来到了国境之南。懦弱而卑微着离开了的，是一颗冰封之下炽热的心。怎么假装你忘了我，怎么假装你将对我们的过往删除？连最后说出口的勇气都没有，一个女人在海的那边耗尽了青春和希望，当镜头留个那个在板凳上静静剥豆角的老人的背影时，不见沧桑，不尽沧桑。可是爱情，怎么会有沧桑？阿嘉深情的望向后台，在她脸上看不到即将到来的分别。孔雀之珠，守护爱情，却找不回钱包里那张熟悉的脸。一个彪形大汉在酒后哭倒在一个被上帝赶出教堂的女孩儿的怀里。水蛙的”青蛙理论“，默默照顾着老板娘的三个”捣蛋鬼“……我们都在假装，假装难以忘怀的，终究因需要开始新生活而淡忘；假装渐渐忘却的，却偏偏受着时间的煎熬而历久弥新。
　　 半个多世纪的等待，小岛友子也许并没有像被祝福的那样永远幸福，她的孙女找了一个日本人，但女儿大大没有爸爸，祖孙闹翻，始终不愿面见彼此。可倘若友子携行李逃家成功，异国他乡的日子，又能幸福多少呢？幸福，终究是无法假设和推演的，今天的友子即将回国，但感谢时代，我们有了”留下来，或是我跟你走“的选择权。
　　 ”迟来的正义非正义“，我们珍惜此刻的感情，是因为60多年前的差点尘封的遗憾。也许，迟到了，就永远不要再说爱。那么，就让我们拥抱，直到死亡将我们分开吧。
　　 请原谅我的爱，诉说的太缓慢。

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