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　　胡不鬼/文
　　 这部国产惊悚片启用了台湾新生代女演员张榕容，她中法混血的美丽面孔，为影片带来一丝并非必要的异国情调，却成为影片人物和故事的核心动力元素——一个女人因为嫉妒另外一个女人的美丽（片中多次以人物之口，夸奖张的美丽），而痛下黑手，酿成不可收拾的惨剧。这份因美而起的宿怨，幻成影片毫不美丽的黑暗之网，成为一个更有优势的阶级，剥削蚕食另一个阶级，并借以孵化自己美丽的借口和温床（人皮嫁衣是也），残酷血腥，让人胆寒，又暗合现实，让人心寒。
　　
　　 通常电影中女人间的促狭相忌、争风吃醋，在《女蛹》终于演变成了真刀真枪的互相屠戮，当然导演还是没忘忙里偷闲地重弹一下男人负心是罪恶之源的老调，只不过这次由任泉饰演的这位原罪之男，不再是举足轻重的杠杆性角色，他更多是以懦弱而非邪恶，遭到女主人公的唾弃而非毁灭。倒是长发帅哥李威饰演的“帮助者”的角色，用自己最宝贵的东西，托起黑暗的门闸，放进真相的曙光，算是影片少有的人性弧光，并带来叙事上最为紧张的一环，虽然他的出发点也许并非我们一眼所看到的那样。
　　
　　 作为一部铁定没鬼的国产惊悚片，导演似乎已经没有多大兴趣再玩装神弄鬼的声画游戏，虽然这样的吓人片段在影片前四分之一处依然是吸引观众的必不可少的桥段。但很明显，所有的惊吓片段开始越来越明显地自陈其缘于幻觉的性质，同时外界不断增大的压力和各种故意为之的逻辑矛盾之处，正暗示女主人公身处一个巨大且越加催命的阴谋之中，于是乎，鬼的元素开始退潮，“真相”二字接棒牢牢抓住观众的兴趣和神经，并一路不懈，直到片尾。如何将俗套的惊吓场景，转化为真正依靠叙事和悬疑的力量征服观众的戏剧，可以说，编剧在叙事的平滑过渡上是下了功夫的。而这种平滑，中间还穿插着闪回、闪前、倒叙、插叙等技巧，一定程度上容纳了观众自主归纳、拼贴和解读叙事的空间，更加值得表扬。
　　
　　 “幻觉”一直是世界电影最珍爱的元素之一，在各种类型的优秀作品里，我们都可见到它忙里忙外、建构经典的身影：《生死停留》、《恐怖游轮》以及质量尚可的《二次曝光》。由于天朝乾坤朗朗，无鬼无神，幻觉的元素便成为大部分国产惊悚电影的救命稻草，但用多了就会滥，被观众识破后，就会丧失其救命的药效。因此如何在幻觉不再新鲜的条件下，找到更合适的叙事武器，成为国产惊悚片亟待考虑的问题。本片对此显然是经过了深思熟虑的，片中不断涌现的解构幻觉的画面和叙事切口，让观众很早就明白这是女主人公陷入深深的幻觉所致，从而将关心的对象转向幕后的真相。而影片在真相的编织上，也颇费周折，结局隐藏之深，堪称密不透风，甚至直到影片最后一刻，依然有新的线索不断翻番，让人对人物和主题有新的解读角度。
　　
　　 当然，幻觉之所以起作用，跟影片利用女主人公的主观视点叙事是密不可分的。电影史最着名的例子就是德国表现主义大导演弗里茨?朗的经典之作《卡里加里博士》，影片自始至终用疯子视点的叙事来“揭示”一桩所谓的凶杀案；另一更贴合的范例是法国导演乔治?克鲁佐的《恶魔》，影片描写了一个丈夫和小三联手杀妻的故事，但不同凡响的是，全面采用了妻子的视点叙事，收到了异常的惊吓效果，因为影片开始不久，她丈夫就“意外身亡”了。前辈们的开创也许今天已被很多人模仿，而显不出伟大之处来，但过程的滴水不漏，依然不是轻易能学会的。《女蛹》一大不足就是，影片进出女主人公主观视角时，依然有界限不清的混乱感出现，某些剪辑显得突兀，主客观叙事的衔接，在色调、镜语上的转化有些僵硬，跟《恐怖游轮》这样的圆通之作相比，依然差距明显。
　　
　　 不过影片让我高兴的一点是，其暗含的当下社会的批判意识。拂故事的表层声色，其呈现的其实是一场赤裸裸的阶级压迫事件，用蛹、孵化、蚕食、剥削来隐喻钱势阶层对弱势阶层的利用、蚕食、打击和伤害。虽然点到为止，但依然留给观众咀嚼和想象的空间。

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