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　　文/叶小凯
　　
　　《晚秋》注定是一部让人纠结的电影，这纠结的不仅仅是影片中汤唯扮演的安娜与玄彬扮演的勋这两个人的感情，同时会让戏外的观众们纠结，因为这确实是一部不好评说的电影。当然，我们不可能将之与好莱坞的商业大片比较。虽然，我们在《晚秋》中也能看到异国恋、偶遇、一夜情、谋杀、三角恋情等很多好莱坞大片中常见的电影元素，但这毕竟是一部不折不扣的文艺片。舒缓的音乐、灰黄色的色调、说不清道不明的男女感情，在异国他乡的汽车与街道上有一茬没一茬的对话，没有太多的所谓高潮与低潮，平缓的感情一段一段的潜藏一条直线的故事中，无论迸发还是收敛都显得非常克制，文艺青年们也未必能接受这样的节奏，这注定了是一部口碑两极化的电影，喜欢的就喜欢，不喜欢的也就由了吧。
　　
　　在影片一开始，汤唯带着满脸的伤痕失魂落魄惊恐悲痛跌跌撞撞的的走在黎明时分冷清的街道上时，那急促的呼吸声与灰色的影像让人会觉得这是一部悬疑罪案片。但之后随着汤唯的入狱与因为母亲的葬礼而临时出狱在开往西雅图的车上相遇玄彬那一刻开始，依旧灰冷的色调与凝重的气氛因为玄彬俏皮的模样与言语而被打破，虽然是下着雨的城市，但陌生男女的注定的交集让影片也有了些暖意和活力，可以听到作为背景音乐的吉他弹奏的曲调是让人轻松愉悦的，想来，导演应该想观众们对这对男女的未来有一个好的期待，从这里开始，影片变成了一部爱情片，虽然这爱来的有些突然又热很缓慢。
　　
　　在剩下的时间里，观众们所要做的就是耐住性子，看着这一对男女在如何并肩穿插在西雅图的各种场景中，然后再一同坐着大巴回，一个出卖肉体给有钱女人被追杀的牛郎与一个弑夫入狱的落寞女囚，都是能讲出一篓子故事的人，如果控制的不好，旁枝末节的事情就会占据大量的篇幅从而变得杂乱，而《晚秋》则好在将这两个有故事的人的故事收归的恰到好处。
　　
　　安娜与勋，一个中国人一个韩国人，在美国通过英语交谈，看似无趣的对话实则包含了极大的信息量。而安娜与家人、王晶、母亲、前夫的关系；勋与富婆、富婆的丈夫、电话那头的韩国朋友的关系就如同一条藤蔓上的叶子，缠绕生长，为安娜与勋的这条主藤提供光合作用后合成的养分。如果只是因为影片的情节缓慢就批评影片无聊无趣，没有故事可言，那也只能说明真的还没有把这个电影看进。《晚秋》恰恰是一部有着太多细节可以进行深究与解读的电影。一个是人与人之间的冲突与融合，一个是地域文化的冲突与融合，《晚秋》故意将这两种冲突与融合低调处理，说文艺点，就是就像影片中那时而弥漫的雾时而放晴的天，在情理之中又在情理之外。
　　
　　影片中有一段是安娜与勋在即将要被拆迁的游乐场中开着碰碰车，相互撞击，而后安娜停下沉默，拆卸工人出现，然后一对白人情侣出现。看起来像在为什么而争论，但由于距离太远，无法听清这对情侣的对话，于是勋开始为他们配上画外音，而后安娜也加入。表面上看起来像一对无聊的男女为另一对情侣虚构臆想的情感注解，但实际上我们可以将这中国的女人韩国的男人与外国情侣在这种特殊的语境下的对话看成是三个国家不同思维方式与文化的对撞与交融，而之后外国情侣的所处之地变成一个舞台，徐徐起舞盛情相拥的热吻，甚至腾空而起，是否又能解读成是三种文化的成功交融。此时，影片的配乐变成了巴洛克时期的宫廷音乐，像一种小型的自由幻想曲，正切合了安娜与勋对情侣的臆想，小提琴是主旋律，而钢琴是伴奏，再辅以管风琴、小号与竖笛，曲调柔情浪漫富有诗意，让人心情无比畅快，从最初的压抑被束缚的情感到两人在无人的市场中奔跑，情绪被释放，所以才有了后面安娜对勋说出了自己过往的那些故事，但音乐始终只勾画出一种朦胧、飘忽的意境，所以，西雅图深秋的夜，安娜对勋诉讼过用的是中文，而非英文，而勋也只用他仅知道的中文“好”与“坏”来表达他的感受，因为他们也不知道该如何用更好的方式表达和理解彼此，虚与实都在一种不可估算的转换之中，所以，我们看到影片最后那开发式的结局，安娜是否等到了勋？每个人都会有自己的答案吧。
　　
　　这里不得不提到汤唯与玄彬出色的表演，一个热情嬉皮，一个迷惘又执着，让人印象深刻。在西雅图的深秋，七年三天又两年，一场不期而遇的邂逅，一场等待到最后却是个未知数的爱情。耐人寻味的角色，耐人寻味的故事。《晚秋》展示了一个文艺到极致的电影所能展示的一切，含蓄的缓慢的释放着一种独特的美感，无论是否让每个观众都能领悟到这种美，但《晚秋》确实值得一看。

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