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　　科技的急速发展与线性的时间之矢一样，都有着一往无前的秉性。但是，与艺术结缘的技术却可以使自然的时间逻辑崩溃，让人在虚拟和现实的时空中，完成双重的自由穿越。
　　泰坦尼克号客轮在1912年4月的沉没，成为人类历史的和平时期里面最大的海难事故。这次船难是人类在自然面前的又一次巨大挫败，它引发了无数的沉痛反思和浪漫想象。就电影而言，船难发生三年后就立即对该事件做出了回应——1915年意大利默片《泰坦尼克》是最早以此为题材的影片。然后是1943年的德国影片《泰坦尼克》，该片已经在这次船难事件中附带了明显的政治内涵，其根本意图在于反英。接下来是1958年的英国影片《冰海沉船》，最后才是1997年好莱坞的《泰坦尼克号》，后者也是同题材影片中最成功、最轰动的一部。同一艘“泰坦尼克”，在不同的年代、不同的立场上被反复“重启”，可能有着完全不同的内涵。
　　号称“永不沉没”的泰坦尼克号豪华客轮在爱尔兰建造，从南安普顿雄心勃勃地启航，其雄姿和处于巅峰时期的“日不落”大英帝国相辅相成。但是，船难事件两年后，惨绝人寰的第一次大战爆发，大英帝国走向没落，而泰坦尼克号预设的目的地美国迅速崛起，成为新的全球霸主。在这样的背景下重新思考好莱坞在后冷战时期的1990年代后期重拍此片，其背后的意识形态思考昭然若揭：“沉没”的大英帝国一不返，冷战的两极世界中的一极也已“沉没”，唯有美国独大，而从沉船中获救的人将有幸继续前往此次航程的目的地，看到纽约港的自由女神。
　　对于好莱坞而言，在泰坦尼克号船难事件百年之际，重新以高科技3D技术使一部14年前的影片重现银幕，自有其更为复杂的、新的政治经济内涵。但作为中国观众的我们，重新回到影院“重启”一艘15年前的“泰坦尼克”，其中寄托的则可能完全是另一种情愫。高科技与否，3D与否，也许都不是最重要的，对我们而言，重要的是借助影片的虚拟时空，完成个人的现实时空的穿越。我们可以在锈迹斑斑的“泰坦尼克”中，寻找已失落在年月深渊里的心情和记忆。1998年，“杰克”还没有成为黑帮组织“死兔党”首领的儿子，他年轻阳光，干净帅气，“露丝”也还没有成为纳粹集中营中的女警卫，她美丽叛逆，还有点可爱的婴儿肥。影院里面的“你和我”也还没有今天的世故懒散，曾羞涩万分地为影片的结局唏嘘不已。15年后，我们长大成人，奔波劳碌，心如钢铁，似乎对任何事情都已无动于衷，却很想再次回到影院，打捞记忆，想象15年前身边的“你”如今的样子，让老的心灵在四月的暖风中化作一段绕指柔。正如杰克在临别时对露丝说的，“赢到船票，坐上这艘船，是我一生最美好的事。它让我能跟你相逢。”同样，因为《泰坦尼克号》，让“我”能跟“你”相逢。
　　也许，“泰坦尼克”从来就没有沉没，它一直在我们的心底守候，等待着再次启航。泰坦尼克，will go on！

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