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　　 很难想象把公路片、警匪片、女性电影三类不同类型的电影融合在一起会是什么样的？更难想象一部电影里面抢劫、杀人、绑架警察等角色是由女性主导。《末路狂花》将所有元素进行结合，成为影史上的一代经典，更是每位女性必看的电影之一。
　　
　　 本片讲述了两位主人公塞尔玛和路易斯是死党兼闺蜜，他们计划着一场外出旅行。在酒吧，路易斯怒杀了企图强奸塞尔玛的一名男子，于是两人开始了逃亡路程。在途中她们遇人不淑又遇上另一个骗子，不仅骗了塞尔玛的感情，也偷了她们逃命用的钱。被迫无奈下塞尔玛拿着枪超市抢劫，两人没有回头路可走了。在绑架了一名警察后，塞尔玛和路易斯被通缉，在途中她们遇到同路满口污秽，肮脏下流的司机并给了他应有的惩罚。在被逼绝境之际，两人驾着车冲向了大峡谷，走向了毁灭。
　　
　　 塞尔玛和路易斯，两个性格不同的人走到了一起，她们成为了闺蜜，成为了知己，这样两个不同性格制造出来的戏剧效果更佳明显。塞尔玛美丽，单纯，对世事涉及不深，有着一个成天只会对她大呼小叫的丈夫，整天重复的做着家务事。在与好友路易斯的约定后，偷偷的离开了家，并且还细心的为丈夫留了纸条，放好了食物。在酒吧由于兴奋的有些过度，轻易的相信了某男子，在与其喝酒跳舞后被骗至停车场，男子准备强奸她，她不从，男子使以暴力相加。在路易斯的解救下塞尔玛总算脱险，男子恶言激起了路易斯的愤怒，最后两人走上了逃命之路。因为法律不会相信前一秒还在拥抱暧昧的跳着舞的他们，下一秒会有强奸之说。塞尔玛没有遇到过这种情况，似乎受惊吓过度，她唯一提出的办法就是报警。因为在她眼里，她是受害者，她是属于自保。不知所措的她会和同样迷惘的路易斯争吵，也会给自己那不称职的丈夫打个电话。通完话后塞尔玛坚定了和路易斯一起走下的信念，对她丈夫最后一句可以说是她积压在心底多年一直想说的话语：“fuck youself”。仍对爱情抱有一丝想法的塞尔玛在途中遇到了帅气潇洒的乔迪。两人交谈甚欢，这种阳光和帅气很快就俘获了塞尔玛的芳心。享受了一夜鱼水之欢后塞尔玛兴奋的跑告诉路易斯，从塞尔玛这种如同少女般的羞涩和自豪中可以看出她在丈夫那连夫妻间最基本的性爱都得不到满足。大喜即大悲，待塞尔玛和路易斯赶回房间时发现乔迪早已没了影踪，一同失踪的还有他们逃命用的全部积蓄。绝望无助下，塞尔玛变得坚强起来，她不再是那个不知所措，认人为善的单纯女子，她从乔迪那学到如何抢劫，最后勇敢的拿着枪走进了超市。塞尔玛的转变我们也可以看出一个女人心路历程的转变。从少女情怀到沉着稳重，从懵懂无知到坚毅刚强，塞尔玛获得了精神上的成长和解脱。最后，在面临绝境的时候，她从容不迫，握着路易斯的手一起冲下了大峡谷，这朵娇艳的花永远在大峡谷盛开着。
　　
　　 比起塞尔玛的活泼单纯，路易斯更显刚强沉稳。她会毫不犹豫的站出来救自己的好友，也会像男人那样愤怒的开枪，在遇到危险时他的沉着淡定总能想出一些解决办法。她会机智的和警察周旋，以及选择逃亡路线。 她是一个让人怜惜的女子，怜惜不仅仅来自她的悲惨遭遇，更是她对周遭的绝望和敏感。每当塞尔玛有意或者无意中提到令她伤心的“德州”时，她总会显得有些愤怒，这件事已经成为了她心中不可磨灭的痛苦，而唯一知情的警察也帮不了任何忙。
　　
　　 这是一部带有严重的女权主义电影，之所以称为“严重”，是它成为了每个女性必看电影之一，在这个仍然是父系主导的社会里，我们女人也能反抗压迫，追求自由。我们来看片中影响塞尔玛和路易斯一步步走向灭亡的关键人物。
　　
　　 首先是塞尔玛的丈夫，一个脾气暴躁，只会大呼小叫，却从来不爱、甚至从来没有关心过塞尔玛的男人。用塞尔玛的话来说：“我丈夫对我不好，所以我就这样了”。片中多次强调“那究竟是你父亲，还是你丈夫”，塞尔玛整天在家做着家务，别说跟朋友一起出玩，就连大声说话都战战兢兢。在塞尔玛陷入困境打电话回家时，听到的不是安慰和亲昵的话语，而是斥责，是要求，是命令。更可气的是在那样的情况下，他边接听电话边津津有味的欣赏着电视里的体育节目，打断同塞尔玛的通话。后来，警察上门，她意识到问题的严重性，可是他想到的不是塞尔玛的处境，或者说为什么她会变成这样，而是全力的配合警方以抓到他们两个“杀人犯”为目的。可以说塞尔玛的丈夫是影响塞尔玛的主要因素，在片中这个“丈夫”角色还没有一个素未谋面的警察角色称职，至少对塞尔玛来说是这样。突然想到《画皮》里面，当佩蓉以白发魔女的形象示人，所有人都认定她是妖的时候，王生能站出来，别人也许不会相信，但是与你同床共枕多年的妻子，你会不知道她是一个什么人吗？在片中塞尔玛的丈夫也曾提过，她从来不会碰那把枪，教了她几次她也坚持不学。为什么一个连枪都不敢碰的人，最后会拿起枪杀人，我想这不仅仅是他丈夫要思考的，也是导演留给观众思考的。所谓的女权主义，哪里有压迫，哪里就会有反抗，尤其是被逼无路的时候。
　　
　　 影响路易斯最深的是那个她从来没有说出口的秘密，也是她不想德州的原因。但是从她和塞尔玛的对话，以及警察口中我们可以得知，路易斯曾经在德州被人强奸或者说被非法伤害过。她不幸的遭遇成为了她的梦魇，这也是为什么她在看到酒吧里面的那个人企图强奸塞尔玛时会不顾一切的拔出枪，也是她为什么在听到污言秽语的情况下气愤的扣动枪口按钮。她对男人始终都抱有一种憎恨或者说是不信任感，尽管她幸运的碰到了一个那么爱她的男人，在危难关头还不失情调的向她求婚。
　　
　　 牛仔乔迪的出现是她俩命运出现的一个转折点，原本只是出于防护误杀的嫌疑犯塞尔玛和路易斯，不得不为了逃亡、为了生存抢劫。事件一步步扩大，所犯的罪行也越来越增多，这些都跟这个骗财偏色的乔迪脱不了干系。乔迪的出现也是塞尔玛转变的一个重要因素。塞尔玛从一个美丽，单纯，连枪都不敢拿的女性在受到男性伤害时会变得坚强，勇敢，主动拿起枪抢银行。对塞尔玛来说他骗走的不仅仅是最后的救命钱，也是她所付出的感情，这种感情是从丈夫那从未得到或者说是消失久矣的情感。
　　
　　 还有塞尔玛和路易斯在路上遇到的一个肮脏下流的大货车司机，他不仅做着猥琐的动作，还“口出狂言”。本来遇到这种事大多数人会当疯子一样不予理睬，但悲剧的是他俩遇见不止一次。最后两人心神意会下决定给这么恶心的男子一点惩罚，在再三要求他道歉的情况下，男子不仅不理，还是口出恶言，没有丝毫悔改之意。最后塞尔玛和路易斯打爆了他的油箱，车子燃起熊熊大火。
　　
　　 在这部电影里，你看到的男性角色大都令人可鄙可憎（除了那个警察和路易斯的男友）。是他们将两名女子逼上了绝路，用莫那鲁道的话来说就是输了身体，赢得了灵魂。这段旅途虽然只有那么短短几天时间，但我们看到两个主人公脸上散发出来的喜悦却是压抑已久的。他们在男权社会里得过且过，毫无幸福快乐之言，但在这简短的旅途中，他们不仅获得了身体上的自由，更是一种源自于心灵上的释放。片尾，我们看到大批警车追赶着两名女性，并且还有飞机助阵，花这么大的排场和这么多警力追赶两个传统意义上的“弱女子”是否是个笑话。反传统的是她们并没有束手就擒，因为她们知道被抓后就算留有一条命，也是在男权社会的压抑下生不如死。与其这样，还不如驾车驶向那片美丽的大峡谷，至少她们还有友谊，有尊严可言。
　　
　　 虽然这是一部有关生死的“严肃”电影，导演对很多镜头给予幽默化的处理。比如一大群警察围着看电视，这时平时对塞尔玛耀武扬威的丈夫只得乖乖的让出座位，站在墙角。无意识的一次换台，却引起警察们的集体回头抗议。在这里，警察不再忙碌的不可开交，而是守株待兔似的坐等着塞尔玛的自投罗网，对警察而言这也算是一次集体度假。再如塞尔玛在路易斯的要求下打电话给丈夫判断警察是否知道此事，在这件事的处理上，导演抓住了细节，简简单单用塞尔玛丈夫的一句“hello”作为结束。要知道脾气臭的要死的丈夫是不会主动和她说hello的，唯一的解释就是在警察的教唆下的非正常做法。
　　
　　 由于这是一部公路片，在摄影上多采用全景和大俯拍，突出西部风光的同时，将自由与本性相结合。随着剧情的不断发展，镜头及场景的切换也逐渐放慢，让观众在感受他们心路历程转变的同时也提升了他们的悲壮。
　　
　　 千百年来，中国传统文化扼杀了多少女性权力。什么裹足，大门不出，二门不迈，贞节牌坊，什么三从四德……不仅对女性身体上是种残害，更是对精神上的一种扼杀。《末路狂花》的伟大之处在于起了一个先例，敢于向男权社会挑战，敢于说“不”。也许我这种想法太极端，我并没有刻意的激化男性女性的关系形成对立，毕竟在天朝万事万物都得讲究和谐。
　　 谁说重生和灭亡是对反义词，他们身体灭亡了，但在另一个世界他们得到了重生。如果选择苟延残喘度日，他们的身体是重生了，但精神完全早已灭亡。她们是两朵狂花，重生在大峡谷也毁灭在大峡谷。

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