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　　文/列文
　　
　　能十几年如一日扎根在文艺片领域，近三年还能以每年一部的速度推出新作，当今华语影坛除了王小帅已经找不到第二人了！他的影片爱用表面波澜不惊、质朴宁和的镜头语言，带出情感内蕴、暗流涌动的故事。《我11》依然是王小帅典型的个人风格化作品，延续了《青红》质感强烈的怀旧氛围，继续讲述对现代人来说鲜为人知的上世纪70年代中期支援“三线地区”知识分子家庭的生活。从一个小男孩的视角，用关于一个杀人犯的大量碎片化信息以及弱化背景交代的矛盾冲突，揭示出文革时期貌似平静、质朴、安详的小镇，所隐藏的暴力、丑陋与恐惧，从而揭示出时代风貌与历史真相！
　　
　　《我11》首先吸引眼球的是干净洗练的镜头语言，王小帅在拍摄手法上没有任何炫技的成分在内，镜头安静到几乎不存在一般，默默地记录着山区小镇里小孩子们的日常生活以及明净的山水，画面的色调也采取了减色处理，呈现出一种质朴的灰白色，以配合那个年代特有的单调、平静的氛围，也跟影片浓郁的怀旧气息十分搭调，影像的静谧之美很容易就流进观众心田，不需要商业片那些动作和特效照样能给人带来视觉上的愉悦感。看本片最惊异那个依然停留在上世纪70年代的小镇是如何找到的，街道、民宅与厂房看不到一丝一毫的现代气息，从导演王小帅口中得知这原本是一片荒置已久的废弃区域，剧组清除杂草、翻修建筑、搭建新景，让一切发生了翻天覆地的改变，才成就了影片中你看到的那个小镇的模样。一部中小成本投资的影片，肯投入大量金钱到这些“看不到花了钱”的地方，王小帅导演在艺术上的严谨用心在急功近利的华语影坛显得格外难得！
　　
　　既然片名叫“我11”，那么通过自传式的主观视角来展现剧情就成了影片的叙事方式。整部影片的剧情看似漫不经心，都是小孩子们嬉笑打闹、主人公王憨向妈妈讨要衬衫等等日常生活，即便王憨偶遇杀人犯，剧情也并未掀起新的波澜和起伏，一直平缓地向前推进。但是，一些重要的剧情信息和悬念揭示，恰恰隐藏在这些生活化碎片之中，比如说杀人犯做案的动机，影片就是通过杀人犯在山上的自言自语、澡堂里小青年们的议论以及最后杀人犯之父的默认，这三段间隔时间较大的情节，用旁巧侧击的方式展现出来，需要观众在观影时集中注意捕捉这些细节，才能真正了解其中隐藏的真相。此外，主人公的父亲在厂里被打、小青年们聚众打群架以及凶杀案背后的支边知识分子返城问题，更是需要观众对文革那段历史具备相当程度的知识积累，才能真正看懂了。
　　
　　现在微博上、论坛里有不少人怀念建国后、改革开放前的时代，说那时候没有贪污、物价平稳、人民安居乐业，而王小帅的这部《我11》就是给这种“睁眼说瞎话”观点的有力一击！没错，那时候的社会正如影片所表现的那样看起来祥和安宁、无忧无虑，可在这表象之下，是小孩子们买件衣服都要等过年、知识分子聚餐连个戏曲小调都不敢唱，工厂武斗发展到毫无人性的疯狂程度，以及当地官员利用职权强奸少女的种种贫苦、野蛮、疯狂、丑陋的时代真相。这也让本片跟《三峡好人》一样在艺术价值之外，更多了一层再现历史、还原时代的社会学、历史学影像档案的特殊价值，让我们的后人得以从中了解这段真实的历史和真实的中国。从这个意义上讲，本片也算是对温家宝总理在十一届全国人大五次会议闭幕式记者会上所说的“文革”的错误和封建的影响，并没有完全清除”那段讲话，所做的正面呼应吧！

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