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　　 关于青春的电影，总叫人有人最纯粹的感动。岩井俊二的这部作品亦是如此。他将现实和回忆用各自唯美，特别的画面呈现给我们，每一部分的画面都经过细心雕琢，将色彩，光线融进对人物性格的阐述当中，无论是两个“藤井树”还是与女藤井树有着相似样貌的渡边博子，影片中细节的处理，都不禁让人为他们而感动，祝福。而岩井俊二也就是这样将一段关于青春时代纯净的暗恋温柔揭开。
　　
　　 【你好吗？】
　　 整片被雪覆盖着的山地，只有一袭黑衣的渡边博子在一片雪白中显得突兀，赶参加未婚夫葬礼的博子，内心的悲伤和孤寂昭然可见。镜头越拉越远，雪地的面积越来越大，渐渐成为远景，而博子也成为白中的一个黑点，随着远景的定格，只有博子的身影在雪地里行走，直至画面的边缘。
　　 在与葬礼上其他人的情绪表现，博子的苍白的脸色，在雪地的映衬下，更让观众体会到她重重的哀伤，也看到了博子对藤井树的思念和深爱。以至于引出之后与女藤井树写信的情节。
　　 说到女藤井树，虽然她与博子有着相似的外表，但是两人的性格可谓大相径庭。不同于博子的内敛温柔，藤井树是活泼外向的。不像博子孤身一人，她有母亲，爷爷，一个无论从外观色调亦或是家庭气氛都如暖如光的家。然而还有印象深刻的便是她家门前大红色的信箱，在棕黄色为主色调的房屋前，尤为显眼。同时，信箱鲜艳的颜色，似乎也预示着它将为藤井树的生活带来些不同。事实是，博子与藤井树之间信件的传递，对她们的生活都产生的一定的影响，成为她们生活中的一部分。
　　 博子再次出现，已经脱黑色的外衣，取而代之的是蓝色，那时她第一次收到藤井树的回信，她对这个“藤井树”充满着好奇。随后，博子为藤井树寄感冒药，藤井树开朗的个性自然对博子这样温柔的笔触报以热情的回应。她们之间的信件交流的语气仿佛是多年未联系的老朋友。此时，博子的衣着成了明亮的紫色，她喜欢和“藤井树”写信，她觉得和一个与自己深爱的人有着相同姓名的人写信是一件很微妙的事情。或许，在她内心的潜意识会认为，这个“藤井树”是她爱人的化生，又或者这样的信件，是唯一能让她无处宣泄的思念得以寄托的方式。这甚至成为了她的依赖，在秋场先生私自写信给藤井树，以至于对方不悦之后，内心起伏不定的博子再次换上了墨绿色的衣服。而当她决定寻找藤井树后，又换上了白色的大衣，还有红色的小包做点缀。
　　 博子与藤井树的交谈愈是深入，她的心情就愈是明朗。但这似乎并不是好的现象，她还是牵挂着死的藤井树。直到发现两个藤井树的生命曾经有过交集，加上女藤井树与自己的样貌出奇的相似，或许她才明白，有些事注定是该遗忘。
　　 对于藤井树来说，与博子的通信也成为生活里的一种习惯，找到遗忘了很多年的记忆，还有一段险些永远都不知道的暗恋。
　　
　　 【我很好。】
　　 暖炉和泛黄的灯光将屋子映衬得格外有怀旧气氛，随着镜头从窗户拉远，屋外阵阵雪花渐渐变成了掉落的樱花。电影的基调也从偏棕的色调转为纯净的白。然而岩井俊二独特的画面效果，就凭屈指可数的几个镜头就满满地感受到青春的气息，，白色的窗帘，窗外的白光，白色的衬衫，正如少年是的感情，清纯无暇，明媚如花。只是一层的柔光，将两个藤井树之间朦胧的感情刻画得尤为美丽。却总是提醒着：美好的仅是回忆罢了。一切如新生一样通透，也包括女藤井树的脸庞，纯净如莲，出淤泥而不染。与此同时萦绕博子心头的男藤井树也出现，白色窗帘后的他，轮廓分明，俨然是摄人心魄的角色。
　　 影片的色调分割得很清晰，现实和回忆之间用暖色划分着，知道藤井树看到多年前的男藤井树借的最后一本书的借书卡的背后，那幅自己的画像时，现实终于和过联系在一起。这段有关两个藤井树错过的爱情也终于明朗。只是让人无限怀念的，是青春。
　　
　　 【你好吗？我很好。】
　　 在最后，藤井树在泪水中释然，那张精致的素描画像给了她年少的故事一个最好的煞尾，对她来说知道自己当年的爱原来是有回馈是一件甚是幸福的事。她满怀幸福地写给博子这件“好的事情”。她微笑地坐在那里看爷爷在园子里忙碌，寻找与她名字相同的树，阳光温暖，冬天终于过。 而青春的感情，虽然残忍，却也同样给了女藤井树温暖和坚韧。我想，她一直也不会忘怀的。
　　 博子面对那座埋葬了爱人的雪山大声地喊叫着，与影片开始一样，白色的雪地的远景，博子一个人瘦弱的声音。不同的是，如今她身着的已是橙红色的衣裳。她向远方重复喊着同样的一句话，一大片雪地上也只回荡着这一句话。这是博子在片中唯一一次大声说话，她再也没有黑色大衣的压抑，她将它除，将内心的郁结彻底释放，将对藤井树的所以想念不舍深爱都宣泄出来，并留在这片雪地上。我想这时她才真正从死亡，从怀疑中解脱出来。
　　
　　无论博子还是藤井树，过对她们来说只是回不的记忆，而她们的生命往后或许会继续因为联系在一起，又或许，会分道扬镳。但一定的是，她们会新生，当彼此问到对方“你好吗？”的时候。回答都会是“我很好。”

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