影视台词 > 影评 > ：《花》观后感，剧情解读是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《花》观后感，剧情解读的正文：

　　一、剧情简介
　　
　　 电影的开头是留学法国的中国女人，花，被她的情人抛弃了。花低着头走着，被一个搬运工人不小心砸到了头。由此花和马修认识了。马修直接邀请花吃饭，晚上分离的时候，马修强奸了花。穿好裤子准备离开的马修突然止步不前，他慢慢回到了呆坐着的花身边，花的头靠在了马修的肩上。
　　
　　 花和马修恋爱了。马修发现自己已经无法自拔地爱上了这个女人。两具年轻的肉体整日纠缠在一起。但是马修和花的爱情并不一帆风顺，马修的朋友乔瓦尼试图强奸花；花的朋友瞧不起马修；花还发现马修竟然和一个黑人女子结过婚。。。。。。但是马修仍然不断试图挽回这段感情，为此他以跳楼相威胁，并和花歃血为盟，发誓不离不弃，甚至还领了结婚证，想要和花生一堆小孩。“你不知道我有多么爱你”；“这个世界上再也没有人像我一样爱你”，马修说。
　　
　　 但是马修深深地伤害了花。花决定离开马修，回到北京工作。花在北京做起了翻译的工作，并最终答应和一直守候花的丁毅结婚。花同意了丁毅所在单位的工作邀请，并决定回法国收拾东西后回国结婚。
　　
　　 花再次来到了法国，来到了马修的家。花和马修做了最后一次爱，马修知道花要结婚了，狠狠地打了花。做爱之后，马修在花的怀里哭了。花紧紧搂着马修。
　　
　　
　　
　　二、《花》的形式
　　
　　 初看娄烨电影的人也许很不太习惯这部电影。《花》延续了娄烨一贯的影像风格——手持摄影，伴以不间断的晃动。这次娄烨的影像较之前的作品有着更强的晃动感。在《颐和园》和《春风沉醉的晚上》中，影像的晃动虽大，但较为克制，保留了叙事在影像层面的稳定性；而《花》的晃动感甚至叫人感到不适。
　　
　　 娄烨坚持不稳定的手持摄影，一定有他的缘由。晃动的镜头语言与他着力表现的当代个体变动不居的情感世界有了联系，而成为主人公在情感之海漂浮游荡的外在体现。手持摄影本身具有记录性和现场感，如果有意地突出这种晃动的特性，则说明这种记录美学与娄烨作品主题的内在一致性找到了契合点。在《春风沉醉的晚上》和《花》中，影像力求真实感和生活化，从而有了刺痛人心的力量。
　　
　　 构成《花》此番更加晃动的原因有二：第一，在本片中，中近景和特写镜头几乎成为了影响结构的全部，镜头从始至终一直对准人物的面部——花内心的波动全都能在她细微的皱眉、低头与凝视的眼神中找到；第二，本片除了在房间内的情爱戏，有相当可观的一部分在法国的街道上完成，为了平衡周边群众的干扰和摄影机对人物内心的注视，便产生了晃动并且浅焦的这一风格。
　　
　　 《花》的贴近人物面部的镜头语言决定了表演在片中的重要地位。花内心深处的自由感使得她在生活中必定会尽力找到一种不致于陷入生活泥淖的姿态——在影片中表现为花从来没有夸张的表情，以及她的淡然和内在的坚强。于是我们就要从她的眼部周围的细微变化中发现答案。在乔瓦尼把花骗到郊外欲行不轨时，花的不安外在地表现为背影示人和不断的皱眉。而当她和马修出现矛盾的时候，花这一动作被更好地替换，表现为不语、试图探寻答案的眼神、以及维持关系失败时的眼泪。
　　
　　 与任洁的出色表演旗鼓相当，饰演马修的塔拉拉希姆也贡献出漂亮的眼神戏。这个文化水平不高的工人，用眼神表现出好斗的雄性特征、时常惶惑不安的神情，迷失在花的爱情漩涡中时的迷茫。他眼神的飘忽闪躲和花的凝视之间有种微妙的平衡。恰如眼神反映出人的心灵，花和马修的生活方式和背景的不同也表现为他们眼神的不一致。花的眼神时常流露出独受凄苦的受害者心境和女性的柔弱之感，马修的眼神则更加原始，眼神很难长时间固定在对方身上，似乎心里藏着什么。剧情也证实了，花最后发现马修隐瞒了他的结婚史。
　　
　　
　　
　　三、娄烨的一次突破
　　
　　 娄烨的风格有以下几点：
　　
　　1、对个体的关注
　　
　　2、对情感和性爱的关注
　　
　　3、对女性的关注
　　
　　4、反符号化，很少探讨历史和文化对人施加的影响。
　　
　　
　　
　　 从以上几点看，娄烨在这部新片做出了一些突破。在马修和丁毅之间有趣的对比，构成了对两种不同文化背景的对比。于是娄烨突破了之前的反符号化，将主题放置在另一种语境中进行探讨。这次尝试应该是成功的。为什么呢？
　　
　　 成功的原因除了以上的突破，还有更重要的一点。当经历了法式爱情后，花回到北京，我们看到了一个与马修截然不同的男人。当花答应丁毅和他结婚时，我们都会多多少少感到一丝意外，之后我们又会发现花这种选择的合理性。但影片并没有止步于这种简单的阐释中。当花再一次离开北京时，花看着车窗外，我们似乎突然感觉到花内心的波澜——这个时候，我们与花形成了更深的共鸣。也就是说，构建两种文化背景的这次尝试，使得花具有了更多的完整性。我们便当然不会认为花是一条母狗了。
　　
　　 另一个方面，《花》也成为了娄烨的一道新的坎。娄烨在对符号化的、个人的（尤其是女性的）情爱世界的描述已经走到了一个端口，如果继续这种路子，势必会造成重复感。这个问题只有等《浮城迷事》来解答了。

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