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　　 看完《二次曝光》，只有一句话：太迷乱了。
　　 整部影片像是导演的一封私人情书，写给她一直以来的女主人公，从最初《红颜》里的小云，《苹果》里的刘苹果，到《观音山》里的南风，再到最近《二次曝光》里的宋其，导演是那么地爱她的女孩们，她把所有的焦点都给了她们，而她们生命中的男人们几乎都隐退成暗中的一些抽象符号：不可依赖的恋人，背叛的丈夫以及面目模糊的父亲。在李玉的作品中，男人是不可信的。在前两部作品中，导演都是在中规中矩地讲好一个故事：一个未成年少女未婚怀孕的故事，一个妻子遭老板强奸后却沦为丈夫金钱交易的砝码的故事。到了《观音山》中，导演似乎沉浸于一种肆意和放纵的青春感中，故事性稍微减弱，但是整部影片还是很完整的，特别是影片并非只是为青春而青春的无病呻吟，里面张艾嘉的部分使得整部影片的厚度增加，使得影片有了质感，所以整个的2011年的春天，人们可以嗅到空气中到处弥漫了逆风而行的青春的味道。人们也愿意期待李玉能在未来给大家带来更多的惊喜，那种有别于其他影片的味道。是的，李玉没有失约，在今年的9月带来了《二次曝光》，前期的大量宣传以及对于《观音山》的残存记忆，使得大家纷纷走进影院，渴望再一次经历不一样的李玉电影。
　　 可是很多人在观影后表示失望透顶，因为他们认为整部影片不知所云。中国的观众早已经习惯了花钱走进电影院，看一场不要费脑筋的电影，打发一整个无聊的夜晚时光。你的电影，故事情节可以不惊天动地，但理解起来最起码要不费力，你的画面构图可以不精致，但看起来最起码要不费眼力。绝大多数的观众已经习惯了在观影的时候没头脑，在观影期待没满足的时候表示不高兴。
　　 在映前的专访中，主创人员都说和导演的这次合作是最舒服的状态，因为导演给了他们足够的空间，无论是表演还是摄影。但是，似乎观众并不买账，因为他们并不觉得这是一次舒服的观影历程。应该说，这次李玉是有些“放肆”了，但还没有到“放纵”的程度，她仅仅是用了在西方电影中早已不稀奇的手法讲述一个简单的中国故事，她只是太高估普通中国观众的理解力和包容度了。
　　 整体地看李玉的片子，那时是为了做《女性导演电影中的男性形象》的论文，李玉必然进入我的视野，何况，当时她的《观音山》票房和口碑都十分不错，而我也爱极了那部片子，爱极了片中的南风。随后翻看她以前的作品，其实，我不是十分喜爱《苹果》，因为整部影片过于现实，粗暴地把人性暴露在我们面前，而且影像显得很粗糙。而《红颜》开始，李玉片中的女孩开始显现出作为个体的人的独立性，随后便是《观音山》中的南风，独立性逐渐凸显，和最近的《二次曝光》的宋其。
　　 普通观众开始认识李玉，大抵都是从《观音山》开始的，这和影片的前期宣传和明星效应不无关系，尽管范冰冰早在《苹果》中便是女一号，但由于影片本身的敏感性和当时她的号召力还没那么强的缘故，观众几乎没有见过《苹果》的影子，其后的《红颜》亦是如此。《观音山》可以说是天时地利人和造就的成功，映前的东京国际电影节封后让影片未映现热，加之其认准了“后春节档”的时机，使其成为新年首部确定上映的影片，而此时的范冰冰，相比于《苹果》，显然已具有了相当的市场号召力。
　　 而事实证明，范冰冰遇上李玉，好比张曼玉遇上王家卫，好比盛夏遇上暴雨，一场幸事。观众惊奇地发现，除了魅惑的漂亮脸蛋和各种震人的豪言壮语之外，范冰冰还是个具有演技的文艺片演员，也是个有内心感受和思想情感的人。
　　 此次的《二次曝光》，可以说它既没有《穆赫兰道》营造的神秘诡谲氛围，也没有《第六感》这类片子沉得住气的拿捏，应该说，导演在悬疑的制造和故事的张力方面并不在行，李玉擅长的是人物刻画，或者说是某种情绪的抒写，像《观音山》中主人公们毫无目的地行走，发呆，宣泄，逆风而行，这就是青春，青春里特有的迷茫和绝望，这可不是夏天里有风吹过就行的，人物行动的目的性在片中已经不那么重要，肆意的情绪才是达到意味表达的适宜方式。而对于这次的《二次曝光》，导演暴露了自己的某些弱点，但也发挥了自己的长处，那就是对于情感戏的把握。整部片子看下来，并没有给我很大的惊喜，并不新鲜的叙事手法和略显俗套的故事，但是，我是极为喜爱李玉对于两人情感的细腻表达的，那些在恋人之间独有的小动作和神情，可以说在大多数内地导演的片中是鲜见的。印象中，香港导演关锦鹏的影片是比较注重这方面的表达的，王家卫自是不必说了。但依旧有很多导演习惯于运用语言这一粗暴的手法表达内心和情感，而非人与人之间的肢体动作和眼神，而实际上，这些细腻的动作和微妙的神情恰恰更能巧妙地体现人物的情感内心，正所谓“此时无声胜有声”。
　　 距离看完片子已经过好几日了，由于各种杂乱的事情而导致没能及时完成观后感受，最初看完片时，有种急切的表达欲，我知道，这是因为片子中有触动我的东西，我想，那些东西大抵就是片中的那些微妙的情绪和意味吧。

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