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　　影评含剧透，慎入
　　一部非常令人失望的佳作
　　
　　【影片长度】
　　
　　 电影白鹿原节选了小说中1912年到1938年间的故事，看到介绍的时候感觉导演选的还不错。1912年民国成立，中国持续数千年的封建社会宣告结束，1938年5月毛写出经典的“论持久战”，我国抗日战争由战略防御阶段转为战略相持阶段。这期间国内主要矛盾的转移，造成社会局面的全面动荡与人民生活的极度不安
　　
　　 这是一个任重而道远的题材
　　
　　 影片全长，柏林未剪辑版据说接近三小时，国内版删减20余分钟，优酷所能看到的时长为149:44。粗略算为两个半小时，实际上时间是够了的。
　　
　　【正文前的废话】
　　 首先电影不可能以完全还原小说内容为宗旨，那样做的话，需要拍的是连续剧而不是电影。影片中砍掉诸多书中的主要人物，或嫁接、或无视大量情节，将小说中的次要矛盾尽量抛弃或移植到主要矛盾上来，这是无可厚非的。
　　
　　 这部电影最直观的感受是摄影手法的极大提高，相较《霸王别姬》时期更有一种浓郁的大历史大情节色彩。影片大量拍摄了关中地区特有的民族艺术，华阴老腔、皮影在影片中拥有惊人的镜头时间。恰到好处的运镜和镜头切换让这部电影看起来非常有范。但是这个腔调造的太足了，相比情节的颠倒错乱，顿时将“形式大于内容”的问题暴露无遗。
　　
　　
　　
　　【主要情节（主要矛盾）】
　　白鹿原影片的故事情节主要围绕两条线索展开
　　
　　 【一.构成电影情节主线的是：以黑娃为首的白孝文、田小娥、鹿兆鹏等人所代表的革命中模糊探索的青年人。他们与白嘉轩、鹿子霖等构成的封建旧人一起，组成推动情节发展的主要矛盾中的两个面】
　　
　　 【二.剧情背景的主线：因社会矛盾的转移而不断产生的各种既得利益集团，与受苦受难的农民同胞一同构成这一历史背景的两个面】
　　
　　
　　【次要情节（次要矛盾）】
　　
　　 【在主要矛盾之外，丰富剧情和人物，以及补足时代感所产生的次要矛盾，如：在各个时期中白嘉轩与其他人的矛盾（鹿三、其子、鹿子霖等），新旧社会对婚姻观念的矛盾，共 党与国军的矛盾。】
　　
　　【解析】
　　
　　 影片开始没多久就开宗明义的标出了张丰毅的大名，毫无疑问，综合其他方面的消息我们也能够看出，白嘉轩应当是影片中当之无愧的男主角。这不在于他的戏份有多少，在我看来他的出演甚至没有田小娥丰富。但是影片中的三大矛盾当中，白嘉轩几乎都是核心人物，因此白嘉轩应当是推动剧情前进、表达影片核心思想的第一要素。从我罗列出与影片中所展示的一样，白嘉轩是一个被夹在各个矛盾之中无法自拔，但是又必须挺住的人物，这一点与小说契合。
　　
　　 影片从白嘉轩极有深意的让鹿三（身份长工）当白孝文的干爹开始，就表明了他的思想立场：一个思想不僵化的人物。这一点同样表现在某排长拿着枪指着他征粮的时候，他没有选择大喊一声：“向我开炮！”，而是果断敲锣，但是他在无奈征粮的时候，也还不忘记嘱咐鹿子霖吩咐乡党们看好女眷！
　　
　　 白嘉轩的悲剧出现在白孝文与田小娥被他亲手“捉奸”开始，这首先标志的是整部戏向后半部分的情节开始推进，其次是白嘉轩个人经历中，在影片中的高潮表现。他明知自己中了鹿子霖的圈套，而又狠下心来对自己的儿子痛下毒手，这是他性格刚硬的一面，为整部影片的基调和小说深意立下了脊梁。
　　
　　 之后在白孝文卖房一段中，他气定神闲地面对鹿子霖的揶揄，也只是微笑表情下面无法掩饰的愤怒。这一幕传递了以下几个信息：
　　
　　1.白嘉轩几乎是影片里唯一有骨气、正派的人（鹿三杀人了）
　　2.被动团体（农民）向恶势力（既得利益体）的低头
　　3.在肩负传统文化大使（族长）与身为父亲的身份中间，被逼的走投无路，却义无反顾的硬朗精神。
　　
　　 但白嘉轩的戏份，到此为止。
　　 影片后面的情节被瞬间加到了白孝文和田小娥的身上，甚至影片之前埋下的诸多伏笔：如白孝文的生育不能，最后也只沦为两人在床上相视一笑之后，被观众们幻想出来的激情片段。白嘉轩之后所展示的矛盾再也没有超越之前那一幕的地方，包括黑娃对他拔刀相向的时候表现的一脸正气，与身负传统责任而对自己儿子狠下毒手之间的这种矛盾相比，他面对个人生死时候的些许矛盾实在是不值一提。影片最后最后也只有无力地通过他目睹鹿三的死，来加强他此时已经脱离情节需要的硬汉形象。
　　
　　 在这部影片当中，白嘉轩个人的硬朗被所有人悲剧的结局（包括他自己）所孤立，最终这一影片中最重要的人物，因为对次要矛盾的过多塑造而毁灭了。
　　
　　 影片中最悲剧的人是鹿三，杀了别人，最后又间接被自己的儿子杀死。但该形象塑造中规中矩，表演也比较符合原著，可以说是一个不出色但也没有失误的角色。
　　
　　 次之为田小娥，作为影片中其实是真正第一主角的人物，她的任务除了勾起男性观众的性欲以外，还为喧宾夺主这一行为立下了汗马功劳。田小娥的塑造因为导演分不清楚主要矛盾和次要矛盾，而被迫变成整场戏的焦点，但是她的身上肩负不了这部戏的主要使命，她只能反复通过各种男人对她的性欲，以及她在封建礼教中的各种下场（夹手指---毒打---死），无限加强次要矛盾在电 影中的观赏性，从而变成了一个实际承载主要矛盾的超级大花瓶。
　　
　　 再次悲剧人物为鹿兆鹏，这是一个在剧中扮演新旧文化冲突的关键性人物，最后居然以失踪收场！！？说好的20年后呢亲？
　　
　　 再再次悲剧的是黑娃：不管他的戏份有多少，他本该是整场戏里除白嘉轩以外最重要的人物。影片需要通过黑娃的出走引出田小娥，之后通过他与田小娥之间的情感引出他与鹿三（父亲）、白嘉轩（集体长辈所代表的封建传统）之间的矛盾，然后通过他与白孝文、陆兆鹏之间的成长故事，引出他们所代表的一辈人，在革命中成长的后的不同结果，最终与白嘉轩和鹿子霖二人形成遥相呼应的时代对比，这是一个伟大的使命，但变成了一个学坏以后几乎敢于弑父的性奴，因为他的表现，前没有白孝文的衬托，后没有鹿兆鹏的对比，结果变成始终几十分钟后又出现的一个罪大恶极的人物，最可笑的是连他的身份和在押送途中逃跑后发生的事情都没有交代！
　　
　　 但是你要是认为黑娃就是最悲剧的人物，那你就错了。本场影片最最最悲剧的人物：白孝文。我已经不想评价了，整场打酱油，好不容易勃起一次，还被逮个正着。
　　
　　 有人可能发现了，为什么所有人物里，我唯独没有提鹿子霖呢？因为鹿子霖乃本片当中唯一不悲剧的人物，他的戏份恰到好处，表演无可挑剔，完美表达了他所需要在影片中展现出的矛盾：
　　
　　 影片需要通过他与白嘉轩之间的对比，分别展现两种不同性格的人物，在新旧社会交替之际的所作所为。通过种种行为的反差，达到一种强烈的暗示目的。这种暗示想说明的是：在国家生死存亡之际，每个国家都会出现的两种人物：有骨气的人，懦弱的人！
　　
　　 鹿子霖精打细算，有点小聪明，一辈子想占便宜，爱当官，最后还想当族长，当儿子鹿兆鹏从整部戏彻底失踪开始，他的后半部分情节已经产生，这其中种种通过一系列剧情的铺垫，最后达到他在影片中的矛盾爆发点（高潮）——死亡。
　　
　　 到此为止，所有主角死的死，失踪的失踪，还剩一个黑娃变成了莫名其妙的大恶人，鹿子霖用自己的死给这幕白鹿原上的悲剧划上了休止符，唯独留下了孤独的白嘉轩。然而，在祠堂里对自己儿子痛下毒手的白嘉轩是令人敬佩而硬朗的，此时的他，只是一个被剧情遗弃的貌似第一男主角。
　　
　　 鹿子霖的死和鹿三的死有性质上的不同，鹿三的死是一种迫于生活的无奈，是农民阶级在木有等到他们的救星——共产党来拯救他儿子和他自己之前，畏罪+气氛自戕的。最悲剧的是他的死还是为了给张丰毅制造一个单手撑墙表示“我还能撑下！”的内心独白。
　　
　　 综上所诉：鹿子霖——影片中最完美的塑造。田小娥——当不了又没有名分却实际是主角的……配角！
　　
　　
　　【总结】
　　 这部戏，可能因为导演的能力问题，也可能是因为鹿兆鹏说过的一句话：这是时代的悲剧。最终导致出来的效果和很多人的希望大相径庭。
　　 最后用电影《非诚勿扰》里的一句话总结我看后的感想：
　　
　　 “那事，就那么有意思吗？”
　　 “有啊……”

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