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　　最近看了一篇文章是关于小城镇电影的评论，其中提到了顾长卫的“孔雀”。她的论点是小城市的文化禁锢与年轻人的梦想追逐最后落空，这点上我不能苟同。
　　“孔雀”所要表达的并不是所谓的体制禁锢之类的东西，他只不过是把故事放在一个背景，恰好能展现一些猫腻的东西而已，而真正要表达的是那种淡淡的爱。
　　一、家人
　　姐姐：影片极具层次感，形式上分为三层，互相交错但内容却不重复。人物的性格以及主题内容在三段内容中塑造完整，展现给人的是某个人眼中的别人形象。影片开头以弟弟的叙述引出，开始已经给全片一种淡淡的哀愁基调：很多年过了，我还清楚的记得七十年代的夏天，我们一家五口人一起吃晚饭的情景，那时候，爸爸妈妈身体还那么好，我们也都还那么年轻....姐姐是一个追逐的形象，从一开始她拉琴看到水开了也不提起来的镜头可以感知到她的性格里面有一种执着。后来她梦想当伞兵，并且报名参加，从她幻想的场景能看出她对外面世界的向往，就像能像伞兵那样从飞机上跳落，然后随风自由的飘荡...但蒲公英也不是自由的啊，因风而起因风而落，姐姐早期还沉浸在热切的幻想中，凭着热忱改变——这就是那个年代少有的青春。有趣的是，她似乎也明了时代的猫腻，所以还会托关系：找那个所谓的军官打兵乓球，希望能得到他的帮助。其实早在开片的时候，一家人吃西瓜时母亲说托了很多关系才帮姐姐换了工作的情景已经在暗示那个时代的“关系”性质，而在最后姐姐没当上伞兵而当初那个热衷拉拢姐姐以为姐姐是有关系的姐妹当上了伞兵也在侧面表露出这样的问题。在追求梦想的时候会是不折手段不在意别人眼光的吧，所以影片进一步烘托这样的情绪，姐姐自己做了一个降落伞，并在大街上骑自行车把降落伞挂在车尾。接着就出现了很多人误会的一幕了：母亲丢下篮子冲过拽住降落伞，然后姐姐人车俱落，姐姐便生气的走了，母亲还在撕扯着降落伞...很多人因为这个场景而断章取义的说：母亲就是压制的时代代表形象，禁锢年轻的梦想云云。但别忽略了母亲为女儿摔伤别人家孩子亲自上门道歉、努力帮女儿换工作这些事情——在影片后面还有一系列展现——这些都只说明了母亲对姐姐的爱，她明白时代里有些东西是虚幻的有些东西该安分守己，她知道女儿的出格在那个时代迟早会让她身败名裂，所以她制止这些事情的发生。这些无疑都是伟大的爱之体现。姐姐并不理解，从她主观出发，她认为家里人都不喜欢她，她在追逐梦想时甚至宁愿用贞洁换取：为了降落伞愿意奉献贞洁给果子。这样的固执让人想到的是七十年代里某些红色卫兵那样的热忱与追逐。而让很多疑惑的一幕是：姐姐撸起衣袖给拉风琴的老伯伯看伤痕——这是家里人抓的。然后大家又开始揣测，认为父母就是恶势力的代表，主题就是要表现这样的东西云云。其实大家回过头来仔细看看片子，为什么会出现这样的情况？其一是母亲阻止姐姐不想让其受伤害而强行打镇静剂，其二是姐姐没当上伞兵绝食家里人强行喂食。一方面是时代的腐蚀，一方面是家人的爱，之所以一家人还能完整，就全在于爱的支撑下吧。后来姐姐选择了嫁人，别人就以为是姐姐妥协了，终于被恶势力击倒。这些人断章取义的能力已经到达了一定境界，从后面的影片看来姐姐离婚了而且最后还会结婚而且是和一个农民!时代是诟病，姐姐的选择也是明白了时代的幻光不再追逐，而是在生活中生活，当不再充斥时代幻光的时候她就能自由的飞翔了，所以才有了后面的情节。说白了姐姐是那个时代热血与反思的代表。
　　
　　哥哥：哥哥是那个时代受辱的形象，一个忠厚老实期待得到公平对待的小胖子，在付出的同时只收获到了屈辱，只有父母爱他。按照别人的说法，“禁锢”用在一个脑子有问题的人身上多少有点不当。不过和姐姐相同的是，他也有追逐的东西——三个层次是层层紧扣也进行了对比的展现——同样是时代的诟病与爱之间的较量。看第一节姐姐的内容的时候，对哥哥的印象是极差的，认为父母太过偏心，对姐姐很是同情。但当看到哥哥的情节的时候，我才知道他是一个脑子有问题的孩子，所以瞬间理解父母的行为了。哥哥是一个单纯的形象，所以他倍受欺负。在他的观念里没有得失没有怨恨，我觉得他是十分可爱的人，这样的人在那样的时代必然是最受欺负的。哥哥也是有追求的，开始的时候他的梦想是也为家里出一份力，所以他在面粉厂里帮忙，但是面粉厂那些人欺侮他傻，只给了他烟盒子，并且在他不愿意工作的时候打他。当他把烟递给父亲而给父亲生气的拨开的时候，他就不明白，也赌气不吃饭——他认为自己没吃亏。单纯的人在那个时代似乎难以存活，但他最终熬过来了，因为他也最终有了爱的生活。父母也是处于爱与担心吧，他们理解哥哥不被常人接受，所以才处处担待他，而姐姐和弟弟都不曾理解，更不用说不是亲人的旁人了。哥哥的梦想还表现在对陶美玲的追求上，而且他居然很聪明的跟母亲说：妈妈，别人笑话你呢...由此引出自己想结婚的想法。在他看来爱很纯粹不会掺杂太多东西在里面，例如关系，例如能不能生孩子（喜子最后说陶美玲中看不中用的场景与此对比），所以当喜子骂姐姐是破鞋的时候他并不在意。如果硬要说禁锢的话，确实表现出了很多时代的诟病，但最重要的是表达了在爱的牵引下，活过了那个年代，并表现出生活继续时光荏苒的意象。姐姐对哥哥开始表现出爱的时候是在找果子帮忙教训喜子那群人，然后在弟弟想下毒毒害哥哥时倒掉那杯水得到了进一步的展现。而弟弟对哥哥开始改变是经历了毒害那个过程后，弟弟和姐姐请哥哥吃包子并送了他一只小雏鹅。哥哥最后和一个农村妹子结合，但这就是梦想被摧残了么？我看并不是。曾经追求的不过是幻光，而生活才是最真实的，而生活的真实来源于爱——因为有爱，才能让人体味到生活的这般与那般。关于哥哥最后的一个场景是，哥哥拉着小摊对妻子说：你也该打扮打扮了，买双高跟鞋吧...很平淡很生活，但这才是人真正所追求的实在的东西。哥哥是那个时代凭着爱活下来的形象。
　　
　　弟弟：弟弟是那个时代逃避的形象。虚荣、自尊、懵懂...这些东西都在心里作怪。他的世界很小也很纯真，他会表现得很小孩但也会恐怖得像当时固执的红色卫兵。影片以他的口吻来讲述，所以开始时能推测他最后的改变。他懵懂，在给姐姐买“性知识手册”的时候慌乱的模样；他亲近姐姐和借钱给姐姐时那可爱的模样。他天真，跟着姐姐做了很多事情，甚至和姐姐的干爸爸一起看电影。他自尊，他的世界很小，所以当哥哥让他当众出丑时他难堪的不承认哥哥，而且还在众人欺负哥哥的时候作为一个帮凶，举起了伞刺向哥哥的大腿...他虚荣，让果子假扮自己的哥哥来给送伞，希望挽回面子。他叛逆，看女子裸体、离家出走...这一切都让我们看到了那个时代背景的残酷，以及畸形的心理、逃避的情愫。弟弟是那个时代正在成长的形象，受到的影响也是最大的，他表现的是极端的：不理解，一昧逃避。这样的后果是，他忽略了家人的爱，甚至对哥哥下手——他是多么的天真啊，以为哥哥死了所有一切的屈辱都会消失不见，但事实上被诟病不过是时代与自己。所以，那同桌的那个女子说得很中肯：我看你可怜...描绘弟弟的篇幅比较小，掺杂些在姐姐与哥哥的情节里，他就像影片的自述者，以旁观的态度看着，但最终也还是片子的一部分。弟弟逃避生活，所以离家出走了养老院，但当发现姐姐知道了他在那后便扒火车离开了那座城市。处在那样的时代，无论哪个城市都是一样的，只有家人的爱才让这残酷看起来变得柔化了。所以弟弟最终选择了回来，而他的手指断了蕴含着他在外面残酷的生活，也意味着一个人的转变。但弟弟真的转变了么？早在他和姐姐送鸭子给哥哥的时候已经意识到了爱与生命的重要，但他归来之后依然表现出逃避的生活状态：他不想工作，游手好闲，甚至对父亲的怕狗行为放声大笑...这些都表明他依然是一个逃避患者，也表现出那个时代虽然过了，创伤或者影响依然残留，不能一下子掉。那个时代过了，只有爱还在继续，我们也能预测，总有一天弟弟会改变过来，这就是爱的希望。
　　
　　父母：父母在全片始终担待着一个付出者的角色，也是爱的传承与弘扬的形象。他们的存在是给予儿女爱与希望，在那样的时代依然安静的生活着。他们不是禁锢形象的代表，而是希望的代表，姐姐哥哥弟弟都表现出了对父母之爱的认同，虽然时间不同但最后都是表现了出来。关于小城的电影，大多数人都停留在伤痕和制度批判的层面，太过局限，这类电影但凡好的都该是淡淡叙来，在哀愁中表现出一种生生不息的希望。父母就是这样的传承者，他们在全片的地位极其重要。
　　
　　二、孔雀
　　孔雀开屏，表现的是一种自我保护或者是自我展现。孔雀在全片所代表的意义有两个，其一是代表时代，其二是代表个人。
　　所谓的时代，表现在姐姐哥哥追逐过的幻光，在全片中以姐姐的追逐作为开始，以母亲用药毒死鹅的场景到达高潮。鹅的死亡，所要表现的并不仅仅是弟弟扭曲了的心理，而更要控诉的是缺乏了爱的时代，所以无力的挣扎最后死——当鹅在扑动着翅膀，头一昂便再也不动时，达到高潮，这就是无声的控诉。所谓的时代，还表现在以喜子为代表的一群人最后一无所有的表现。当喜子向哥哥借钱的时候，哥哥愉快的答应了，然后第二天把当时在喜子处挣来的烟盒给了他——在哥哥的世界里，他以为这就是值钱的东西，而喜子当初只不过是纯粹的骗他劳动——喜子也因此而一无所获，吃下了自己种下的痛苦的种子。孔雀所代表的时代，是沉默的，没有开屏的美丽。姐姐、哥哥、弟弟走过，都期待它能开屏，但没有。不过最终孔雀还是开了屏，这意味着一个时代的消陨一个时代的开始。
　　所谓的个人，同样表现在姐姐哥哥的追逐幻光以及弟弟的逃避。所谓的幻光就是时代给人的承诺与梦想，姐姐最后和农民结婚了，哥哥最后和农村妹子安分守己。在影片最后一段，当姐姐碰到年轻时遇到的那个军官，而军官认不出她时，她的幻光才彻底完结，也意味着新 的自己的开始，所以她哭的那个长镜头其一意味着感伤过往，其二意味着喜悦。所谓的个人，表现在哥哥的妻子身上，她说不能靠别人只能靠自己，在那个“关系”时代似乎不靠谱，但最终他们获得了幸福生活。“靠自己”所蕴含的并不只是对时代的诟病，还有就是个人心理的畸形，和弟弟一样。在那样的时代，似乎也只有这样才能活下来。这样的话，对“归来”中那个女儿的做法也就能够体谅了。孔雀所代表的个人，是一种自我保护也是一种自我展现。它最终开屏了，意味着个性的最终自由。
　　想起穆旦的一首诗：所有人都在追逐幻光，有谁不把幻光当作幻光...时代就是幻光，孔雀也是幻光，只有爱才是真实的，只有爱才能让生活继续。
　　
　　“孔雀”这部电影并不同于其他的伤痕电影，他不是意在批判也不在哭诉，而是在无尽的哀愁中表现出一种爱的希望。在顾长卫的这部片子上，我看到了小津安二郎的美学，我看到了侯孝贤的影子——时光淡淡流逝，而爱永无绝境。

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