影视台词 > 影评 > ：《异形》的四种冒险是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《异形》的四种冒险的正文：

作为儿童我们来说冒险就像是最早的蹒跚学步，作为少年来说冒险就像是一次叛逆的离家出走，作为青年来说冒险则像是一次对心怡之人的表白。到了成年之后，冒险则往往被赋予了一种含有某种利益关系的意义。为了金钱我们接触之前不曾接触的事情，为了利益我们有可能会置身危险之地，为了得到自己的分红我们甚至会身处银河系之外静谧的太空中。电影《异形》中故事便是在这种具有冒险氛围的基础中缓缓展开。电影开头“诺斯特罗莫”号商业拖运飞船里七名雇员即将要完成了这次冒险，他们在承载着千万吨矿石的飞船中等待着到达地球的喜悦。
但冒险之所以称作冒险是因为在此过程中人们会遇到预期之外的事情，这事情有可能是意外的惊喜，也有可能是具有毁灭性的的梦魇。比如，一则太空中微弱的神秘信号便能让美梦中的人们苏醒然后再进入一个黑暗又绝望的噩梦中。
飞船内一行人为了履行所承诺的协议不得不前往那个未知的小行星探明情况。当船员身穿太空服行走在未知的星球上时，这部电影便交代了两种意义上的冒险。此时他们所面对的这次冒险既是一次为了利益铤而走险的非预期结果又是一种更深层次的冒险递进。第一种冒险与利益相关，第二种冒险则更加深入人类的本质属性，这次他们要做的是承载着人类“好奇害死猫”的天性进入一个完全未知的领域，虽然一开始他们表现的并不情愿，但神秘的未知对他们来说具有着极大的吸引力，即便这种吸引力危险之极。这就如你站在摩天大楼天台的边缘，内心中最恐惧的并不真的是那楼层的高度，最恐惧的是自身潜意识中不由自主所产生跳下意识的可能性。在电影中人们并不清楚自己已经站在了悬崖的边缘，而这让潜意识中极其危险的可能性成为了现实。
到底是什么未知的事物可以让人们忘却危险冒险呢，接下来的场景，笔者把它与电影《异形》的成功之间划上了等号。一座山脉一样巨大并且从没见过的太空残骸，建筑内一位庞大的人形物体被外翻的骨骼所包裹并像古老的化石一样沉睡在一个造型诡异的巨大座椅上。冒险的船员看到的还有那山谷一样巨大类似货仓的阴森场地，地面上布满了卵形组织物体，这些，正是孵化魔鬼的温床。电影里种种场景与H.R.Giger的迷幻恐怖美学相结合构造出了神秘未知又浩瀚的世界观体系。导演雷德利.斯科特把这些鬼魅的场景展现给了我们，但却没有告诉我们它们为何如此。这样的模糊安排看似是虚构剧情的讨巧设计，但在现实当中在地球这颗行星上我们遇到了相同的问题，埃及金字塔、英国威尔特郡索尔兹伯巨石阵、复活节岛石像、秘鲁南部的纳斯卡线条，上帝同样没有告诉我们它们为何如此。
我们从电影中了解了两种意义上的冒险，当船员凯恩的整个头部被抱脸虫所挟持缠绕并且被同伴搀扶着出现船舱门前时，第三种冒险出现了，这种冒险飞行官艾伦.雷普莉最为清楚，因为她意识到了抱脸虫的危险。打开舱门让被抱脸虫控制的凯恩进来，这种冒险与前两种不同，第三类冒险是对危险的被动接受。抱脸虫的八条腿像魔鬼的手指一样牢牢控制着凯恩的头部，强劲的尾部紧紧缠绕着颈部，管状的注孕器官深入凯恩的咽喉，强酸性的血液让它完全避免了外部的侵扰与宿主的生命紧紧捆绑在了一起。数小时后抱脸虫完成了使命，它从凯恩的身上自行脱落并死亡。在其他船员看起来凯恩终于恢复了正常，但他们不知道的是更为可怕的魔鬼正在他体内贪婪地汲取营养。在餐桌上凯恩的食量变的格外的多，正当其他人因此而打算取笑他的时候，异形便在他体内开始蠢蠢欲动了。凯恩痛苦地挣扎着，其他人不知所措，之后我们和电影中的人物共同见到了影片中最为血腥、恐怖的画面，幼小的异形破胸而出并且像幽灵一样立刻消失在众人的视线内。这，便是第三种冒险所产生的直接后果。
开始猎食的异形逐个捕杀着船员，但船员在幽闭恐怖的船舱内被动反抗的同时还存在着另一个隐患。这个隐患便是之前违抗艾伦.雷普莉的命令擅自打开舱门让抱脸虫进来的艾什。艾什是位具有人工智能的生化人，作为科学家的艾什可以在享有最高权限的状态下直接与电脑交流。而其他人从一开始并不知道他的真实身份，艾什就像异形的神秘搭档一样在暗中参与并保护了异形由抱脸虫到幼虫再变为最终成年形态的各个步骤。他接受的命令很简单：把异形带回地球，其他船员可以放弃。电影中与之对应的是艾伦.雷普莉，作为两名女性船员之一的她具有男人一样高大的身材，并且还有理性得有点冷血的强硬性格，如果拿她与艾什作比较她看上可能更像个机器人。但当作为人类的她看到同类一个个牺牲时她感觉到了事情的蹊跷，她进入电脑室最终发现了艾什与电脑主机的秘密。到了现在大家可能还没意识到艾伦.雷普莉所要面临的其实是第四种冒险所产生的危险结果。
本文一共讲到了四种冒险，第一种为利益驱动，第二种由未知所吸引，第三种是对危险的被动接受，最后一种最为致命也最轻易被人所忽视。回顾整个影片，故事时间设定在未来，人们乘坐飞船可以穿越到银河系之外，而生化人在公司雇员之中享有最高的地位，种种迹象都表现出了科技发展对未来人类产生的巨大影响。而身处科技发展浪潮之中的人们无疑也身处在一场从来没有意识到的冒险当中。这第四种冒险就像儿童时期的蹒跚学步，少年时期叛逆的离家出走，青年时期对心怡之人的表白，对于人类来说这种冒险甚至可以作为自己无法摆脱的宿命。
在《异形》里与其说主人公们在太空中遭遇了一场恐怖至极的梦魇倒不如说是人类亲自把自己放在了噩梦之中。虽然如此但作为人类艾伦.雷普莉并没有放弃对生存的努力，有两件事突出了她作为人类在生存的挣扎中所表现出的独有特性。第一件是在她身处危险之中仍然没有忘记寻找自己的猫，这从剧情上看起来似乎有些不合情理，这么危险的情形中她怎么还顾得上那只猫呢。其实不然，对于猫的感情是人类的一种自我感情投射，电影中猫面对艾伦.雷普莉的关心可能并不会领情，但这说明了情感对于人的重要性，人类身处危难之中也是最为脆弱之时，这时候感情便是自己最有有力的精神支柱。第二件事是最后艾伦.雷普莉在极度恐惧的状态下以颤抖并且微弱的声音唱起了歌，这时候她的同伴已经全部死，她身处“水仙”号穿梭机单独面对着异形，再也无法逃避。正是那因恐惧而颤抖的简单旋律和幼稚却充满希望的歌词给了她勇气和力量让她在最终时刻奋力一搏打开舱门设法把异形打到了太空之中。这说明了像音乐这样作为人类寄托感情的艺术形式对人类自身有着极其重要的意义。
电影以异形的失败告终，艾伦.雷普莉活了下来，但她作为唯一的生还者仍然身处静谧又充满危险的太空之中。影片最后她怀抱着猫木然地向飞船记录着自己的报告，之后她在休眠仓中睡。她的最终命运我们难以得知，如果幸运的话可能会被搭救。那么，现实生活中我们的命运呢？这时候我想起了艾什的那句话，他崇拜异形的纯净，强者生存，不被良知、悔意和道德左右思想。而科技作为一种人类从自然、社会的关系之中定义出来的概念也是那样纯净无比，我们的生活越来越离不开它，甚至无时无刻不受它控制，在这场冒险中，希望它不会借由我们的身体孕育某个破胸而出的“异形”来。
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