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　　 之前就很期待李安导演的这部作品，刚看完首映就想写下点东西抓住霎那间的感想。
　　 作为商业片不可避免论及他的画面，少年pi的画面色彩饱满特效物体立体，当然在本片导演也作出了不少对画面的处理，首先一幕为了3D服务的，飞鱼在海上狂轰滥炸时，屏幕下方小小的裁减一部分，使得鱼的活动能够跳出屏幕外，立体感十分的强烈。而另一幕我觉得完全是导演对于以电影表达诗意与哲理的尝试，是一个俯拍，大鱼游过救生船下，画面则是近似正方形的。当然，海水平静时画面呈现一种轴对称的样式，效果十分饱满。
　　 我觉得对影片几处呼应的理解也是了解影片十分重要方式，首先是god的嘴中宇宙，先是在漫画书中出现，后来当他到达一个满是獴小岛上的湖，在深夜中变成酸腐蚀鱼，那个湖代表者god的嘴中宇宙，因为pi说，湖是god给他的预示，提醒他那是一座死亡岛。还有后面镜头呈现整个小岛是一个躺神的姿态，呼应了影片前面pi睡前祷告摸的那个睡神像。那时pi的爱人为他绑上的红绳经历风雨后褪成白色在岛上解下系于树根，体现pi不停强调的：“人的一生都在放下”。当然最神来之笔的是结局那片丛林由鲜艳的绿色渐渐褪色呼应了pi第一次捕到鱼用斧头敲死他，鱼从鲜艳体色褪成惨白，暗喻了理查德帕克的消亡。
　　 影片最值得玩味的地方就在于当pi给日本人讲的另外一个故事，影片多处给出暗示，真实故事是那个人吃人的故事，第一，没有人在当时可以有时间放出动物；第二，香蕉不能浮在水上；第三，老虎帕克并未一开始就将鬃狗咬死，而是在鬃狗咬死斑马和猩猩后出现；第四，pi在讲他和帕克故事时一滴眼泪没有落下，却在第二个故事时眼泪横出。
　　 影片的思考也就从这时候开始，故事中猩猩代表者母亲，记得pi对母猩猩说的第一句话吗？“你的儿子在哪？放心吧他和我父母在一起会很好的。”这其实是预示着pi对原本信仰开始迷失。而在老虎与pi的故事中，其实老虎代表着pi凶残本能的一面，所以在小时候他想喂食老虎时父母拉回了他，叫他与老虎保持距离，并且让他看到老虎凶残捕食的过程，而镜头也强调了笼栏的存在，即是寓意了pi禁锢他动物性的那一面。但在漂流中，在船上的多是老虎，我们可将船与小筏舟看成一个主导与从属的关系，在海上求生的时间内，老虎一直占据了主导。生存意味着面对现实，开发出人的求生动物性，那时候pi属于信仰神的，怜悯生命的那面，老虎属于残酷的那面，这一点镜头又一次告诉观众，一个蒙太奇，第一镜老虎双眼，它看见的海底，是杀戮的，大鱿鱼捕食鲸鱼，接着变成了动物们，变成了鱼卵拼凑的pi的母亲，接着下一镜是pi的眼睛。于是整个电影是阐述pi在杀戮后，不断以自己信仰的神性驯服自己求生动物性，让其和睦。这也就很好解释了为什么pi在最后到达墨西哥海滩时，帕克会头也不回的离开。pi此时已经回到了社会，不再是自然，pi的信仰占据了pi身体全部，所以他将来还是吃素，还信基督，回教，印度教，也是pi为什么会编造这么一个与老虎漂流奇幻的故事的原因。当pi问作者你更愿意相信哪个故事时，作者回答与老虎的后，pi对作者说，那你就是相信神的了，这一段也很好反映了两个故事，一个属于他信仰的神看见的，一个是现实但是残忍的；信仰神就是寻求一种感性忽略人身上带有的动物性，所以才会有了更相信第一个故事就是信神的观点。
　　 少年pi暗藏的玄机还有很多很多，我仅是梳理了自己的观点，不过“人一生重在放下”我还是没有放下考究这个故事的真实性的想法，但大片本就少看完还有玩味的空间，何况这还是一部会让人感慨良多，充满哲学的视效大片，至少李安导演这回终于磨出了商业型影片的韵。

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