影视台词 > 影评 > ：《悲惨世界》牛b导演用牛b剧本拍出的一部平庸电影是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《悲惨世界》牛b导演用牛b剧本拍出的一部平庸电影的正文：

　　一、舞台剧与电影
　　
　　虽然演出场次和票房不及《剧院魅影》（The Phantom of the Opera），但《悲惨世界》（Les Misérables）或许是最伟大的一部音乐剧（没有之一）。因此，有了音乐剧的盛名在前，无论是谁来导演这部剧都会承受巨大的质疑和压力。比如，2004年好莱坞把《剧院魅影》拍成电影，虽然效果更为华丽，安德鲁·劳埃德·韦伯（Andrew Lloyd Webber）甚至为电影版配乐重新编曲并创作了一首新歌，但依旧被原剧粉丝吐槽得体无完肤，等到2011年25周年舞台版纪念演出发行DVD后，估计电影版就更没人要看了。音乐剧《悲惨世界》的电影版同样也面临这些风险，尤其在情节串联上的难度更为艰巨。雨果的原着小说是一部时间跨越几十年，出场人物众多的鸿篇巨着。音乐剧的创作者保留了原着里的主要情节，并进行了必要的删改。同时，充分利用了舞蹈、舞台设计和舞台剧的艺术表现形式，以简约并略带程式化的表演和舞台呈现，把原着流畅而完美地浓缩在了不到两个小时的两幕音乐剧中。
　　
　　相比之下，电影没有了舞台的局限，但也失了舞台呈现所带来的魅力。也许，让一位平庸的导演来执导《悲惨世界》的效果会更为成功，因为ta可能不会像Tom Hooper这般不安分于给原剧拍MV这么简单的目的，可能不会非要加入这么多长镜头和过多的面部特写，可能更不会要求非音乐剧出身的主演现场同期录音演唱。诚然，电影中的角色塑造比舞台上更加立体和饱满，场景的还原也更加真实而华丽。然而，某些情节承接的段落在舞台上表现十分自然，但放到电影里就显得有些莫名其妙了，所以电影版有些地方显得有些突兀和凌乱。另外，由于电影具象化的表现形式，某些舞台上让人拍案的精彩设计也就荡然无存了，比如Javert自杀那场戏，舞台上表演时，因为条件所限，演员不需要也不能纵深跳入河中，于是届时，灯光暗淡下来，河岸护栏逐渐升高，同时伴奏音乐中加入类似汹涌水声的效果，便简单而精准地让观众明白了情节。虽然，电影版运用了视觉特技把这段戏中的全部细节精美地展现，但依旧无法比肩舞台剧所营造的美感和效果。
　　
　　二、关于演唱
　　
　　音乐与演唱在音乐剧中占有关键的地位，而像《悲惨世界》这样一部没有念白全部是演唱的剧目尤其如此。两位最重要的角色——Valjean和Javert，Hugh Jackman和Russell Crowe的演唱却并不能让我满意。虽然休叔也演过音乐剧，还主持过托尼奖的颁奖礼，在舞台上连唱带跳应付自如，但他的嗓音和唱功还是无法驾驭Valjean这个角色，尤其是Bring Him Home，本应该是祈祷抚慰般吟唱，高音需要通过假声来完成，对演员的声音控制要求极高，但休叔却大号嗓飙高音实在是太违和了。Crowe的差劲可以和《悲惨世界》音乐剧25周年里Marius的扮演者Nick Jonas一较高下，软绵绵没有力度的演唱和角色太不搭，哼哼唧唧的声音立刻就被Valjean给比下了有木有，已经到了毁三观的地步了！至于Anne Hathway的Fantine，也就是个中规中矩的水平，而且这位姑娘实在不是唱歌的料，最催泪的I Dreamed a Dream也只能靠哭得死活来好弥补一下“声情并茂”中“声”的缺失。其他角色，饰演Eponine的Samatha Barks果然是专业水准，但可能因为长相一般只能在音乐剧界发展了。而Eddie Redmayne（饰演Marius）可能是主要男角里唱得最好的了，早年在剑桥读书时曾接受过声乐训练，声音特点也比较浑厚，一曲Empty Chairs at Empty Tables演唱俱佳，非常打动人，虽然不如球叔Michael Ball的声音变化自如（我觉得是过于圆滑了），但也是水平上的演唱。革命领袖Enjoras的饰演者Aaron Tveit，是一位专业百老汇的舞台剧演员，长相在全电影的男性演员中可谓鹤立鸡群，但演唱没有长相那么让人印象深刻，他的嗓音条件真的不适合学生领袖这类角色，缺乏力度和爆发力，更适合唱爱情偶像类型的剧目。（看的时候甚至觉得他的条件很适合演《日落大道》里的男主Gillis，但嗓音仍然过于单薄了，能否胜任那首Sunset Boulevard这首曲目还真的很难说。）至于Cosette这个花瓶角色，唱得怎样都不太影响整体，就忽略不计了。还有一对活宝是酒馆老板夫妇，可总感觉Helena大妈那副个人色彩过浓的造型和强调实在很难入戏啊。
　　也许，是我要求太高了，忽略演唱，原着的厚重与音乐的完美结合，这部电影和音乐剧一样都可以让人看得激动人心热泪盈眶（赶紧翻出来十周年演唱会再洗洗耳朵）。

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