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　　 《刺客聂隐娘》是一部孤独的电影。
　　
　　 逆着时间之流往唐朝的世界，手艺人侯孝贤在胶片上雕刻出了中学古诗里读到的唐朝。《刺客聂隐娘》是侯孝贤蓄谋已久的电影计划。酝酿筹备七年，辗转湖北、陕西、河北、内蒙古、台湾以及日本京都、奈良多地，拍摄一年，耗费44万尺胶片。
　　
　　 侯孝贤交给观众的银幕时光只有107分钟。107分钟太短。沉浸在这样的时光之旅不愿返程。
　　
　　 唐末藩镇割据，刺客聂隐娘两刺藩镇主田季安不成，终归凡人生活。故事并没有戏剧迭起如《教父》，冰山一角，隐藏遁形，蕴藉如诗。
　　 侯孝贤以现代性的眼光注解故事。影片关注人的孤独和痛苦，是人的一杯咖啡。
　　 表兄田季安与隐娘窈七青梅竹马。权力使两人分离。多年后，刺客与政客的身份又使两人对立。原信“杀一独夫贼子救千百人”的隐娘终 因“嗣子尚小，杀田季安魏博必乱”，而抛弃了杀手的身份，自我意识重新觉醒。
　　
　　 青鸾舞镜，没有同类。隐娘是多余人。
　　
　　 隐娘幼时被嘉诚公主（道姑）带走，将其训练成一个只存杀念的人。成年后被送回聂府实施杀田计划。面对父亲聂风时的陌生和隔绝，面对恋人田季安时的尴尬和怅惘，隐娘内心痛苦和孤独激烈如刀绞，唯有乳母讲述起玉珏往事时，她才掩面小声啜泣。玦，寓有决绝之意。
　　
　　 嘉信公主为安抚地方权力孤独远嫁魏州，田季安与田元氏（精精儿）因权力而政治联姻，胡姬惧怕权力博弈被田元氏夺走腹中孩子而假托月事。阴谋与权力，左右着每个人的命运。
　　
　　聂隐娘时刻保持着刺客的敌意，然而她又超然于外，没有让自己沦为杀人的机器。
　　
　　《刺客聂隐娘》渗透着一个关乎自由的命题。自由不是反抗。但反抗会带来自由。而真正的自由在隐娘内心。真正不可剥夺的内心就是隐娘的自由。
　　
　　 妻夫木聪聪扮演的磨镜少年在影片的三分之二后扮演了隐娘生命里的重要角色。少年手中的镜重新让隐娘进入状态。
　　
　　 侯孝贤依据人物性格设计武打细节，一招毙命是为高手境界。聂隐娘的在致命的决绝里寻找力量感。她的招式需要在一种冷静的隐蔽姿态中出其不意，而不应该是刀光剑影踏雪无痕的状态里。
　　
　　 刀光剑影变成速度的绝杀，爱恨情仇化为青山绿水。
　　
　　 侯孝贤面对强烈的矛盾冲突的戏剧，将这些戏剧进行压缩和择选，对编织故事他绝不留恋。人物关系的纠缠才是焦点所在。
　　
　　 侯孝贤是简洁派的信徒。他推崇小津安二郎和布列松，同时又钟情文德斯。
　　 每个伟大的导演在说某件事的时候会选择一个途径，要让它变得更有可信性。侯孝贤的途径就是日常性的细节累积。侯花费两三年时间闭关研究大量关于唐朝的典籍，藩镇制度、唐代建筑、装饰、日常用度、家庭结构、显示了他异常严密的考据意识。
　　 侯孝贤的精确在于对真实的执着。
　　 美术黄文英参考古画游历世界各地，设计出来的丝织服装头饰和陈设发散出了迷人的内景视觉盛宴。田季安击鼓而胡姬起舞的场景如同从古画中化身而出。暮鼓沉吟，烛光摇曳，竟然足以我们相信这是唐朝人的时间痕迹。文言文对白进入日常化，丰富了影像充沛的气质。
　　 《聂隐娘》无关《黄金甲》般呈现出的奢侈夸张和坦胸露乳， 侯孝贤的唐朝却最接近我们对于唐朝日常生活的想象。
　　 侯孝贤的真实在于他日常的诗意。
　　 搭建在台湾中影外景片场的魏府宫殿，微风吹佛纱幔，虫鸣鸟叫不绝于耳，接受着风尘阳光的光顾。当聂隐娘暗中窥视田季安和胡姬时，纱幔仿佛化身为情绪，在烛光的烘托和微风的追逐中制造出迷人的光影。沙曼舞动的忽明忽暗，映照出隐娘复杂的心情。
　　 细节营造出的真实感让写实上升到某种诗意。侯孝贤做到了文学语言和电影语言的互相转化。
　　 侯孝贤是时间和空间处理的大师，《聂隐娘》不同于《悲情城市》和《海上花》的物理空间可以做到细节高度真实。正如侯孝贤所说，他无法穿越回唐朝。唐朝人的日常活动仪式细节无法全知。限制反而发展了美学。《聂隐娘》内景人物调度简洁，长镜头的凝视快感与上下镜头的气韵相互作用。雾霭、 流岚、溪涧、草木、风声、虫鸣、鸟叫，叠加出了具有自然美感的真实存在。静止的时空，律动的美感。造就了隐藏的美学。
　　
　　 旷野送别拍出了长亭外、古道边、断肠人在天涯的仪式感和唐风唐韵。
　　
　　 隐娘辞别师傅的时，雾气逐渐笼罩山峦，道风仙骨呼之欲出，观者感受了自然所形成时间的魔力。
　　
　　 侯孝贤就是如此，将简单电影元素组合在一起，让它们发生美学反应。从而呈现出一派简洁如诗的气质。《聂隐娘》延续过的侯孝贤。又在重新萃取。
　　
　　 侯孝贤永远在探索的路上行走，他给电影史带来了很多意外的东西。就像飞鸟在一片土地上撒下意外的种子。
　　
　　 侯孝贤早已成为世所公认的电影大师。2015年，《聂隐娘》 斩获戛纳电影节最佳导演。2015年，釜山电影节评出的亚洲十大导演，侯孝贤排名第二（1、小津安二郎2、侯孝贤、3、阿巴斯、4、黑泽明、5、萨基亚特雷伊6、王家卫7、 阿比查朋.韦拉斯哈古8、贾樟柯9、沟口健儿10、杨德昌）。侯孝贤无须奖项加持，他对电影如同对生命一样忠诚和热情。
　　
　　 一个导演和一部电影， 就像植物和其生长的水土的关系一样微妙。什么样的人拍什么样的电影。侯孝贤说创作时观众是不存在的。信写实的侯孝贤并不太听命于观众，或谄媚于大众。所以《聂隐娘》挑战了影院观众，遭遇了商业嘲弄。
　　
　　 票房和娱乐，作为欲望的使者造访了每位中国观众。在目前令人沮丧的电影环境里，聂隐娘票房未必高。不过又如何呢？伟大的东西，从来不必在当下风靡，一切向钱看的电影逻辑，出现在任何电影人的思维里都是耻辱。

作者方柯

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