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　　周星驰这部电影作品的结构和角色人物形象，再次让人刮目相看。长期以来，周氏电影给人的印象是缺乏文化底蕴，对于描写各种市井人物，作品有很多，各有特色。要想更上一个台阶，驾驭更大、制作更精良的团队，做更好的作品，却少有突破性的佳作。
　　
　　根植于佛教理念的主人公在周星驰电影里早已经成为熟悉的文化符号。电影大师改变人们对电影的概念，创造属于自己的电影风格。成功的电影人宣扬的是严谨、丰富的电影结构和人物形象。
　　
　　毫无疑问，周星驰属于后者。通过这部影片，他已经能够成功地驾驭电影团队，不再是边拍边改，改变华人电影大制作，情节散的怪状。
　　
　　电影中以《大白鲨》式的引子开始，配合007式的动作，脱险镜头此起彼伏。然后，陷于昆汀达伦迪诺式的妖魔洞穴，鬼怪造型瞠目结舌，瞬间又灰飞烟灭。当然中间少不了阴差阳错的血浆和艳舞。
　　
　　深受宫崎骏作品中移动城堡的影响，本片的气动战车也是一个亮点。香港电影道骨仙风般的武打动作，脱胎于金庸小说的角色人物，让观众跟随电影时而平静从容，时而急转直下的情节，进入一个又一个的闯关环节。
　　
　　打完关底大怪，下一个又隆重登场，中间串联着台词和小故事，赋予人物独特的形象，使这部虽非完美的作品，却拥有足以比肩电脑游戏的特技镜头。
　　
　　为了接人气，电影剧本仔细打磨，即使出场不多，台词没几句的小人物也能性格鲜明，形象逼真。
　　
　　野兽变形如《金刚》。黄渤在里面饰演的孙悟空犹如《魔戒》里伴随主人公的老秃头，最后以徐克式天雷勾地火结尾。落脚点仍然是佛教善恶轮回。
　　
　　二 爱情与女主角
　　
　　情节上依然心酸与感动交织，周星驰擅长，而且乐此不疲的、充满文艺情调的自嘲与反讽，在本片更是登峰造极。不过，爱情设置始终无法突破《大话西游》里的经典段落。即使如此，电影仍然在结尾的以烟花般绚烂的女主角头像，仅仅一个轻描淡写的镜头，却让观众唏嘘不已。
　　
　　按理说，常走桃花运的人必须有特点，有个性，能长久维持的又必须如中国传统文化所说，“似水无形'的说法才能长久维持。可是，不甘心偏安一隅的人总是想以道别来开启自己下一段旅程。
　　
　　所以，游子的"在路上"情结总是与幸福美满的观念格格不入。正因为这一点周星驰成为观众追捧的对象，却与曾共事过的朋友联系不多。正如电影台词，”做第一太冷，太孤独“。
　　
　　电影刻意绕开了西方B级片镜头，不过还是让一些观众觉得受不了。既然讲鬼怪，就要邪的有特点，邪到极致，才能让观众忘不了。
　　
　　这部电影大陆前期宣传做得不如以往，不过，它完全可以打开国际市场。

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