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　　《亲爱》讲述的是亲情，而且以女性视角出发，将母女之间的关系如此透彻的摆放出来，进行一番独具特色的剖析，倒是非常应母亲节这个景。而且，作为一部情感类题材的电影，《亲爱》也在内容厚度上做了延展，让影片有了充分的分析价值。所以尽管影片会有这样那样的一些问题存在，但作为一个新人导演的处女作品，却是相当不易和值得肯定的。
　　
　　《亲爱》的故事并不复杂，余男饰演的女强人，在母亲世之后无法释怀，却不经意间又被告知自己的生母另有其人，影片就在这样的背景之下倒叙了余男这个角色的生长历程，而在这个过程中，又充满了有关人物、亲情、本土、家、回忆等各式各样的主题元素丰富影片。
　　
　　“寻找情感”，恐怕是《亲爱》和导演最想让观众感受到的主题传达。影片中余男的出场是带有强硬、生冷的冷漠气质的，但在这层坚强的表壳之后，隐藏的却还是一个颇为女人的本质。在突出的对比之下，余男这个角色便有了一个从盛气到本质回归的过程。而将角色与影片女性本体的定位联系，就更容易理解此角色在影片中的存在。在一个强势、男权的世界中，女性在外的表现必然是趋于男性的，而只有当其回归到家庭和情感中时，才会重归本质。看起来，这样的价值观显得有点落伍，导演也意识到其与影片主题的冲突，因此将余男这个角色描绘的更加独立和自主，而且影片的一个特点便是男性的缺席，尽管有于谦这样一个律师存在，但男性的整体存在感却是被导演可以淡化的。不管是家庭关系还是亲情关系上，男性都是缺席的，从而保证了影片女性主义电影的特质，同时也强调了影片女性化、情感化的一面。
　　
　　而在情感的寻找过程之中，导演又为影片插入了“身份认同”的议题。这个议题从电影中余男生母的倒叙开始，伴随了女主角整个的心路历程。《亲爱》涉及到一个异域的身份问题，同时也关乎了文化的冲撞。影片中余男遇到的两个母亲，一个是日本母亲，而另外一个则是归属于传统中国的农村母亲。对于日本母亲和女主角本人来说，经历了多次的“家的变更”，却始终未有家的感觉。这于导演的阐释来说，便是一种身份的两难。所以，影片中日本母亲逝世了，成了缺席。一方面，缺席给了影片女主角以探索身份的机会，而存在则始终强调了这种身份上的尴尬。
　　
　　这种尴尬同样存在于剧中余男生母农村妈妈的身上，她从东北来到梦幻之都上海，从传统来到了现代，但其所遭受的冲突感却明显并不强烈。其中的原因，或许正是因为传统意义上亲情所在之地即为家的认知，让她在都市的异域感变得不再强烈。
　　
　　然而对于余男饰演的角色陆雪妮来说，她需要面对的就是在不断的情感寻找和身份寻找中，将二者交织起来，最终将自己成功的定位。于是，导演在片尾安排了一个生母并非生母的局面，而一个看似开放式的结局，则将选择权和对情感的最终定义交还给了观众。
　　
　　从这个层面来说，导演李欣蔓用这两个议题串联起了整个电影的故事讲述和理性探索，而影片也因为有她个人的成长经历和生活经验的融入，看起来相当的真实自然。再加上余男挑大梁的精彩演出，《亲爱》结局算是定位准确、表达贴意的作品。

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