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　　老顽童昆汀说：“对，我就是抄袭，抄袭，再抄袭，而不是什么他妈的致敬。”
　　奶奶的，你怎么敢在致敬前面加一个他妈的？你怎么敢这样的冒天下之大不韪，说出一句所有人的心里话？你知不知道，这又会让更多的人恨你入骨，又会让多少人更加爱你。
　　即然提到抄袭，就来谈谈《美国往事》，Once upon a time in American，于1984年上映，意大利人塞尔吉奥*莱昂内导演，改编自一部低俗小说《流氓》。因为它有太多的桥段，被无数位野心勃勃的导演他妈的致敬，里里外外的致敬。姜文、徐克、王家卫等等，甚至还有陆川，他在《王的盛宴》里也致敬了一把，结果因没有“他妈的”致敬而导致兵败身亡，自刎乌江……
　　莱昂内71年拍完《革命往事》，72年科波拉的黑帮片《教父1》问世，然后莱昂内隔了13年直到1984年才拿出了他的黑帮片，可见用心之苦。结果这部10小时的长片被剪为139分钟，导致叙述不清，遭遇了口碑和票房的双重惨败，直到1989年莱昂内世。
　　这是一部什么样的电影？我们从里面看到了什么?好吧，看到的尽是抢劫、偷窃、斗殴、枪杀、窥淫、强奸、滥交、吸毒，每一个主角都是流氓，每一个女人都是荡妇。然而直至今天，我们很多人仍一边怀着批判接收的精神，看着资本主义的每一个毛孔都滴着肮脏的血，一边却又津津乐道乐此不疲。为什么？因为我们有哪一个人自己不肮脏，又有哪一个人真正讨厌憎恨过自己？
　　即使看上数遍，仍会有很多疑问没办法完全解决。试做解读。
　　A狄波拉爱面条吗？这是诸多人最最关心的问题。狄波拉是一个完美主义者，有很好的教养，有很高的天赋，更要命的是她还有天使一样的面容。她会喜欢一只经常躲在厕所里偷窥的“蟑螂”吗？（面条打小就有一个流连厕所的习惯）如果说不会，那为什么明知有“蟑螂”的情况下，她还故意脱了一个精光滑塌？如果说有可能，又为什么要在面条几乎就要求婚时，来了一句“明天我就要好来乌”？其实很简单，电影中有一个细节可以说明一切。逾越节时狄一个人回酒店跳舞，故意没把门锁上，可以理解为正处于性懵懂期的狄波拉，是故意给面条留下机会的。面条尾随而又想故伎重演，结果给狄抓了现形。她大大方方地邀请他进屋……
　　狄波拉拨开自己身边的苹果，示意面条坐下。面条没有坐在她身边，径直坐在了一旁的小杂物上。这个细节已说明了一切。狄更期待的是一个至少可以和自己平起平坐的人，而面条更习惯于从低处仰望女神。狄是一个要求攀越顶峰，站在世界之颠笑看众生的人，她从小就已经完美地规划好了自己的一生，并且一丝不苟地执行它。她需要人来助她一臂之力，而不是被人仰视崇拜，那些人只会让她感觉到怜悯而不是爱。而面条，是一个浑浑噩噩毫无追求的人，整日无所事是赚点小钱就可满足。在这点上，狄和面条不是同路人，反而与麦大有异曲同工之妙。两条不同轨道的河流，即便会偶有交集，但最终没有可能汇集入海……
　　狄波拉出于怜悯，在车上吻了面条。于是，一幕最令人瞠目结舌的好戏上演了。很好，这是面条在那种情况下唯一能做的，也是所有观众，不管是男是女都希望看到的。这是面条的报复，也是观众对美好与崇高的戏谑。
　　B麦大是坏人吗？这是一部分人始终在追问的问题。没错，是麦大取走了箱子里的全部，是麦大抢走了面条的女人，（每一个面条搞后的女人最后都让麦大搞了）。并让他怀着歉疚熬了整整35年。从某种意义上来说，更是麦大的加入，夺走了面条团伙中面条的领导地位。因为他更加奸滑，办事更加有头脑，考虑的更周密，而不是凭着一腔荷尔蒙喷溅。
　　也正因为这样，两个人搞佩吉时，一个上来太快而被骂后继乏力，而后者，因考虑的因素太多而迟迟无法正常投入。这是很写实的细节。麦大最后成了团伙的灵魂人物。面条开心吗？我的答案是肯定的。有一个镜头可以证明这个推测。麦大在佩吉的诱导下终于进入状态，这时镜头给的是面条，面条听着两人欢爱声，一边望向夕阳，他脸上露出“青春如此美好”的笑意。很多人会觉得很恶心，表示无法接受。但如果不理解这一点，等于是无法接受整部片子。好吧，退一步讲，放在现在这个爱情已经皮软，搞基正大行其道的世界里，如此间接搞基是不是还算正常呢？
　　而麦大，又是如何重视面条的呢？面条在和狄波拉渡过一个终身难忘的夜晚之后，回到房间。要了一杯咖啡，端在手里半天都不喝，丝里慢条地用匙子刮着杯底，发出吱吱嘎嘎地声音。镜头从一张接一张的人脸上拍过来，每个人都不寒而栗似有所悟。麦大终于打算打开僵局，开始对面条因女人而坏事提出意见。面条反唇相讥，指出麦大一样也有卡罗，一个真正欠欠欠欠操的荡妇。卡罗正欲加入战团。麦大当即咆哮公堂，手持雪茄戟指而骂，宛如泼妇骂街般的歇斯底里。卡罗颜面扫尽立马消失。这一段看得我捧腹大作，乐不可支。这个情节至少可以从两方面理解，麦大可以为了面条而抛弃一切，或者是，面条失恋，麦大也陪着失恋。麦大事后苦笑着自打圆场，也颇可一乐。
　　为什么这样？因为面条视团伙中的每一员为自己的生命。这是他的感性感召了麦大的理性。在多米尼克死于臭虫之手那一幕中（多米尼克的那句着名的台词让我学会了，简单才能真正的震撼人心），臭虫手持武器要扩大战果，很不幸地又发现了灰眼睛（名字忘记了）。这时候两个孩子王都急了。镜头先给的麦大，一愣，急忙从藏身处冲出来，但是他看到另一个人已经直接扑向臭虫，连捅了数十刀，连急忙跑上来的警察也中刀身亡。面条，你又让荷尔蒙冲昏头脑了，你一定是想也没想就捅了上。从此之后，麦大视面条为前进道路上不可缺少的人。没有任何东西能取代他，没有任何人可以取代他，当然，除了一样……
　　C为什么要现在时，过时，过的过时这样交错地叙述？这个问题困绕了许多人。欧美语系的文化，对时序总是相当敏感。因为他们写字说话无时不考虑着时态的问题。他们能玩弄娴熟的东西，会让汉语言者抓狂不已。交错地叙述，最极致的有诺兰的《记忆碎片》，就近则有六个小故事并行的《云图》。喜欢脑力劳动的观众会趋之若骛，但另一部分人会报怨故事感全无。交错的最大问题是衔接与过渡。在这一点上，1984年拍出来的片子依然无人能超越。衔接处理的好，那么交错反而为之服务。以上所提两部，起码在衔接上都是小儿科。
　　有很多过目不望的过渡，仅举两例。面条被关进监狱，四个伙伴在外目送。麦大抬头注视着什么，念念有辞，似乎被什么座右铭之类的打动。然后镜头给出一条墙上的铭文：“your yongest and strongest will fall by the sword.”当人们还在沉浸在过的过时，镜头给下来已经是头发花白的现在时面条，他念叨的是团伙的墓志铭。这个切换匠心独运，即省略了重复部分，又隐藏着巨大的暗示。这句话也让人过目不忘，你们中最年轻的或者最强壮的，都将倒于剑下。似乎也可以翻作“只有打猎的人才会死在野兽爪下”之类。
　　另一例是结尾处，麦大尾随面条而出。那辆巨大的垃圾车隆隆开动，缓缓而前，遮住麦大的身影。面条还在疑惑自己是否眼花，车子开走，麦大的身影已经不见。只看到车里肮脏的垃圾被无情的搅拌粉碎。车子的尾灯在黑夜中渐渐模糊远。面条面无表情地流下眼泪。镜头切过来，那两盏灯又在黑夜中渐渐逼近明亮起来。驶近一看，是一车狂欢中的年轻人，欢呼雀跃，一路歌声，随手抛掷杂物……
　　D面条的最后一笑是什么意思？好吧，我们来到了最后一问。时光是如此匆忙，我们才刚刚开始，又要匆忙着准备道别……很多人不解，整剧最后为什么定格在面条那略显夸张诡异的一笑上？其实答案很简单。
　　现今每部好来乌大片都要搭上点中国元素，此剧看来很有先见之明。遗憾的是，中国扮演的是一个很不光彩的角色，中国老烟馆。墙上到处贴满春宫图。一有警察来抓，立马扮成皮影戏院。烟鬼们在吞烟吐雾中看出来，世间万事跟一出皮影戏一样虚假不堪。电影还有个人在演，皮影戏就连个人也省了，就看影与戏，多好玩。看到这个烟馆，我忽地里省悟了，为什么徐克的《刀》里，会有一个吞烟吐雾的老女人。为什么《一代宗师》里，章子怡也在鸦片中老。
　　面条在得知麦大撒了一个弥天大慌，欺骗他整整35年后，很冷静地告诉麦大，他有一个更简单的故事：故事里麦大故意引诱面条报警，并第一个向警察开火，存心死于枪下。正是这个自圆其说的故事，支撑着面条走过35年。也正是这个故事，最后让麦大自甘与垃圾为伍。这个故事是从什么时候开始的呢？当然，是从面条依靠着鸦片的麻醉，忘掉一切不合理，微微一笑，开始的。

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