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　　一部成功的影片是由扣人心弦的剧情组成的，而剧情之所以牵动人心取决于剪辑的技巧，是否能设置悬念，是否能讲好的场景呈现在观众眼前，而这之中起到重要影响的还有灯光的运用，影调的形成。灯光和影调能有效地渲染气氛，影响情绪，使影片适时升华。电影色调-电影画面色彩的基调。在导演和摄影师的设计构想下，由摄影，灯光，服装，化妆，置景，道具合力营造。包括色相对比、饱和度对比、冷暖对比，是一种色彩印象。是电影烘托气氛和传达主题感受的有力手段。也是形成导演个人风格的重要表现。
　　《美丽人生》的前半部分大部分采用暖色调，幽默，和谐，温暖。影片大量地使用白光，只有一小段的剧院里舞台的一段用了彩色光线。没有眼花缭乱的彩色光更加凸显了本片所要表达的主题，犹太人的悲惨命运。从主人公基度的出场开始，可以说是到了哪里，哪里就充满阳光。从白天到夜晚，从晴天到雨天，都是明亮温暖。在追求黛丽时，两人的相遇和经历总是充满离奇和浪漫的气息，明媚的室外自然光，尽想着黛丽的柔美和可爱，基度的出现总是会带上一句“早安，公主”充满着诚恳与爱慕，无论白天黑夜，色调总是打造地暖意洋洋。基度当侍应的餐厅，光亮地一览无余，运用了散射光线，在基度对客人口若悬河的时候，光线冷静而清楚地表现出主人公的聪敏机智。在基度冒名顶替视学官的一段在整体的剧情中举足轻重，教师中的两个大窗户可以说是很重要的光源，很好地利用的自然光线和一些补充的人工光线，才不至于让人物站在窗前没有逆光道德效果。在雨夜约会的一段，本该黑暗的雨夜在两人的身边却丝毫感受不到，只有明媚的春天的影调，不是路灯的光，不是月亮星星的光，是有更多的人工光线在做补充，才把人物表现地丝丝入扣，人物在经受几次巧合时的表情的惊讶充分得以表现。在黛丽订婚的那天，饭店内出现了更多的光源，楼梯旁，顶棚，桌旁，一切都显得富丽堂皇，当然并不是说所有的暖色调都暗示着好的心情，此刻黛丽心中的忐忑与厌恶尽显，而基度在面对即将订婚的黛丽，魂不守舍，处处碰壁。在基度与黛丽骑马离开后，场景在基度的家门前展开，白光变为浪漫而沉静的橙色光，温馨而引人遐想，令人期待，渲染了幸福而浪漫的气氛。紧接着光线加镜头的转换起到了蒙太奇的作用，时间一下拉到几年后。
　　《美丽人生》的后半部转为冷色调为主。基度和儿子被抓上了往集中营的黑卡车，随后又上了拥挤的火车，影片中少有了暗色调出现了，儿子的恐惧和疑虑在黑暗的光线的配合下使人情绪低落，父亲善意的谎言让观众含泪地微笑。到达集中营后，推开大门，每个人都面露郁色，屋里发散着发霉的色彩，没有了白光，只有暗色。但是儿子的目中一直都很明亮，运用了眼神光，显示了孩子世界的纯真和单纯，和那些执着着朝不保夕的大人形成鲜明的对比，也使人开始期待“游戏”的结局。基度抱着铁块在炽热的路子外做工的场景，没有了黑暗，但那时的红光更添加了压抑感，炽热感。儿子在楼下疑惑而心疼地看着他，两人的对峙中，基度还是继续编造着与场景根本不符的谎言。当儿子在雨夜质疑基度并要求马上回家时，光线黑暗的屋中，人物脸上的光线略显蓝色光，表现了基度的忐忑和儿子的质疑情绪，但儿子最终还是被父亲的“谎言”骗住了，早已站在雨中的基度，回头露出满意的微笑，这是脸上的光是柔和的，人物松了一口气。黛丽跟基度与儿子关在不同的地方不能见面，不能交流，听说老人和小孩儿会被送“洗澡”，被毒气毒死然后烧死，十分担心，在捡旧衣服时，时时注意着儿子的衣服，气氛十分阴郁，场面暗淡。基度和儿子偷用广播和黛丽打招呼报平安，大呼“早安，公主”，黛丽从黑暗中走出，笑容满面地走到外面，一缕阳光打在了脸上，充满了安心和欣慰。在纳粹即将走向灭亡的前夕，集中营黑暗的场景变得复杂起来，了望灯来回地闪烁，车灯光的不断转换，又有不断的黑烟飘过，渲染了混乱，动荡，基度和儿子在雾气沼泽中行走，若隐若现，时而隐秘，时而出现。暗示着命运的不确定性。基度围着毯子，把儿子的毛衣当做头巾，混迹到女营中找寻黛丽的时候为了避开圆形投射的了望灯的照射扒在墙上，躲过一劫，然而也暗示着悲剧的命运，送走了没有黛丽的卡车，基度终于被德国兵发现，基度被押送执行的路上以眨眼的谐谑和躲在柜子中的儿子告别，儿子的视角只是一缝，所以灯光因素并不复杂，只是单调的颜色，渲染着离别的气氛。转完之后，随着德国兵得几声枪响，基度永远离开了观众的视线。镜头并没有直接表现死的基度，而是将镜头定格在黑暗中微弱的灯，尽显着无情与悲凉。
　　动荡过后的平息来临了，黑暗一扫而空，当阳光照在从坦克中出来的美国大兵时，光明而阳光的到来，让紧绷的情绪松弛了，噩梦结束了，男孩儿没有从梦境中走出，认为是赢得了最后的胜利：可以坐坦克回家。空气中的阳光流动着，有一种久违的透视效果，气氛热烈而幸福，最后定格在与黛丽相逢的草地上，影片又回到了暖色调，情绪也转为感动和满足。

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