影视台词 > 影评 > ：《全民目击》并不是煽动了情就是好电影是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《全民目击》并不是煽动了情就是好电影的正文：

　　　　前段时间看娱乐新闻，正好播出的是全体演员在为《全民目击》作宣传，当时孙红雷简单叙述了一下剧情，之后就是在说父女间的感情的话题，当时听他说剧情时，还是蛮期待的，因为本人不太看国产片，原因是因为失望的多了，就放弃它了。所以，对这部国产片很期待也是比较难得的。这几天放假，电影院发现上档的电影基本全是国产片，恩！广电总局果然是个好保安！电影确实很感动，但拍摄方面的设计却存在很多疑问。
　　　　费解的人物设置：电影开篇，是以一个电视台导播的视角介入的，陈思成坐在导播间里的监视器后面，指挥着现场采访的记者，记者介绍着整个事件和人物，以及人物关系，画面配合着记者的介绍切换着相应的场景和人物，进入庭审现场之后，陈思成依旧指挥着拍摄的记者应该哪个位置拍，以怎样的角度拍。但是，既然剧情是这样设计的，为什么电影播出的实际拍摄却没有按照导播，也就是记者的视角拍呢？如果影片原本就没打算用单一主观视角拍，那它要“导播”这个角色干嘛？要了就要了吧，干嘛还废那些话，指挥拍摄。当错误的叙事信息，误导我以为会以记者主观视角来报道庭审现场情况时，庭审现场供给记者拍摄的区域是固定在观众席上的，余男旁边没有来回乱跑的记者，没有多台机器多角度的拍摄记者，试问，那是谁拍摄的余男、检察官的反向镜头（正面拍摄余男审问证人、以及拍摄检察官时，镜头所对的方向是面向现场观众的），且镜头还在不断切换，由此断定如果真是直播，那肯定不只一台机器，导播又在哪里？是陈思成么？。并且，当余男在审问司机的时候他说“这时候要给特写，等等等等（大致记不清了）”，但就在他说完这句话之后，我们看到的画面并不是特写，而是一个近景。诸如此类的声画不统一的镜头还有很多很多。这个人物在这部电影中，只起到一个叙述故事缘起，以及主要人物间纠葛关系的作用，其实以这种方式引入电影，是很有看点的，但随着故事发展，这个人物的力量可见也就仅此而已，再无他用，这就使的这个人物的出现成了一个冗余的设置，没有出现的原因，也没有消失的原因，很不完整的人物却把他放在的较为重要的位置上，就显得与整部影片有些脱节。
　　　　 逻辑穿帮：停车场的监控录像，一般情况下如果作为在庭审现场的证据，应该获得他的渠道是要非常严谨的吧，也就是从停车场所属的安全部门获得。庭审现场，监控室的保安也就是通过监控或监控录像目睹案发经过的人，他作为证人之一被传唤进来，他按照庭审视频证据的监控录像，叙述了自己看到的案发经过——死者（当时还没死，忘记名字了）指着车谩骂，邓家佳开车撞了她两次，撞死了她，随后邓开车逃离现场，然后死者的司机出现，发现了死者，摇动死者，发现死者已死。然而，在之后孙红雷为了救女儿，给余男和郭富城发送伪造的以案发现场目击者的身份用手机录下的视频后，原本最初停车场的监控录像从未出现过的孙红雷，竟然奇迹般的出现了，事情就变成了这样——死者（当时还没死）指着车谩骂，车子启动撞了她，车子倒退，第二次撞向她，孙红雷下车，指着瘫坐在地上的死者谩骂，随后抓着死者的头撞向墙面，邓家佳下车劝孙红雷，孙红雷让邓家佳回到车上，随后二人离开现场，死者的司机出现，视频结束。停车场的监控录像如果已经在第一时间被警方取走，那么为什么会有与监控录像完全不符的视频出现，难道是监控坏了？还是有人对监控录像做了手脚？已经被警方取证的监控录像，也就是最初与保安陈述相一致的录像，试问谁敢对他做手脚，警察么？还是孙红雷买通了警方？通过故事发展，可以断定，并不是这样。那么最有可能的就是那个保安了，但就庭审现场作为证人的保安，但看面相和年龄，基本可以断定，他显然不会Premier....通过故事发展，也可以断定，孙红雷没有收买他，不然他也早因为伪造证据被警方抓起来了。就是这样，作为断案多年的余男和郭富城竟然没半点怀疑，还真把它当做唯一的救命稻草，实在是想不通是余律师和郭检察官傻了，还是编剧觉得观众是傻子。
　　　　 无限的闪回：整部电影，将第一次开庭，闪回了无数次，每一次都是讲述一个人物主观线索，（具体顺序我忘了）一次是以郭富城为线索展开，讲述以检察官视角的整个案件经过。之后闪回，回到最初庭外记者报道事件起因，开始以第二个人物的视角纵观全案。之后又闪回，回到最初，开始以第三个人物的主观视角叙述案件...第一次闪回时，虽然这个套路已经屡见不鲜，但用在断案片中有效的利用还是蛮有看点的，只是在这部电影中，导演把它作为了人物索引且不断重复使用，将这唯一的可以稍稍挤进媲美欧美片行列的筹码也运用的如此溃烂，着实让人看着疲乏，电影生生的演变成了TVB港剧，当第三次闪回的时候我的心情是“我操，又回来了！”。我想，导演的初中应该是想通过利用这种方式，在介绍故事脉络的同时，也能剖析不同的人物特点，给观众塑造一个完整的人物形象，在这方面，导演还是应该好好学习昆汀。也许将整部电影按照单线性叙事反而会好过不断闪回。
　　　　 并不是煽动了情就是好电影：每当看到邓家佳哭着喊“爸爸”的时候，我的眼泪也会跟着奔出来。整个电影的潜在标签可以被分为分为悬疑和亲情，前半部分大部分是主打案情，而父女间的亲情则作为煽动情节的符码，到了影片快到结尾的后半部分，也就是孙红雷伪造的自己是凶手的视频被揭开后，影片主基调一转，立刻从悬疑转为了煽情，这也就造成了整部影片的被分成了上半场与下半场的关系，之所以会让我看的如此别扭的原因也是在于影片一共贯穿了两个主基调，且两个基调并没有完整的衔接。在上半场，案情部分的时间占用的较长，且为下半场父女间的亲情以基本没有作任何铺垫，在下半场，影片快要结束时，突然转入亲情，这种转接就显得较为生硬，主要原因还是在于对时间的处理上，最终究使得看完影片不晓得它到底是要表达什么主题，是悬疑的解案过程还是父亲对女儿伟大的爱。显然影片初衷是要通过解开这个悬案，来表现父亲对女儿的爱，但从故事一层层的分解开后，在亲情的处理上没有表达出原本应该表达的东西，这种脱节是致命的。如果说在下半部分，煽情中还稍带案件解析的话，那么结尾部分，就演变成了赤裸裸的煽情。这种亲情部分的处理可以参照伊斯特伍德的《神秘河流》，《神秘河流》中女儿出现的镜头屈指可数，但看完整部影片，也可以体会到一个父亲对女儿的爱，虽然父女亲情并不是全篇的主题。但处理方法就是这种港剧式影片与奥斯卡获奖影片的区别。

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