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《偷窥狂》从女性主义理论浅析

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  一、视觉快感
  
  视觉快感包括两种形式,一种是偷窥式的视觉快感,另一种是自恋式的视觉快感。影片中的男主角Mark通过偷窥的方式获得了视觉快感。无论是拍摄电影、色情图片,还是他自己的纪实研究,他的工作不仅为他提供了偷窥的机会,也使得偷窥这一行为变得合理,这在一定程度上减轻了他的道德焦虑和罪恶感,让他对自己的身份产生认同。他的工作了一方面满足了他人的偷窥欲望,另一方面也满足了他自己
  
  于此同时,影片也给观众带来了视觉快感。观影这一行为,也是一种“偷窥”。根据劳拉?穆尔维对观众认同的观点,在主流商业电影的影像与叙事结构中,观众别无选择地在这双重机制中认同于男性的角色、行为和观点。影片中的男主角Mark虽然是一个偷窥狂和杀人犯,但是我们在观影过程中会慢慢站在他的角度上,理解甚至同情他的立场,不知不觉我们也成为了他的主谋。我们在体会Mark内心的罪恶感和道德煎熬的同时,其实反射的是我们自身内心欲望所带来的罪恶感,男主角就是自己欲望的化身。影片从而揭露了隐藏在人内心深处的偷窥欲望。
  
  但是这种视觉快感是带有性别特征的,在这部电影中,被偷窥的对象大部分都是女性,而男性角色则充当着窥视的主体。比如影片中妓女、模特和替身演员,都是被观看的对象。替身演员虽然也操作摄影机来观看Mark,影片看似给了她“看”的权利,但是却没有“看清”。唯一能够“看清”Mark的是Helen的母亲,但她却是一位盲人,并没有“看”的权利。Helen和她的母亲一直拒绝被Mark拍摄,她们都拒绝男性的窥视,并拥有强烈的好奇心——Helen的母亲深夜出现在Mark的暗房里,以及影片结尾Helen身处危险中仍渴望能够看到这一切背后所隐藏的终极目的。这种女性的好奇心超越了恐惧,从而抵抗住了男性的窥视。
  
  
  二、阉割焦虑
  
  影片中的男主角Mark不仅仅是一个偷窥狂,同时也是一个杀死三名女性的连环杀手。让死者在临死前看到自己因惊恐而变形的脸,不仅仅是一种偷窥癖的表现,同时也是恋物癖的象征。排解阉割焦虑的方式有两种,一种是黑色电影式,另一种就是恋物癖式。Mark通过这种方式使自己内心的阉割焦虑得到外化和舒缓。
  
  弗洛伊德所建构的关于男性成长的主要论述,是俄狄浦斯情结。他认为,男孩在其成长的一个阶段,潜意识中有着杀父娶母的愿望。大部分男孩会在其成长过程中意识到来自父亲的权威和威胁,即来自父权的阉割威胁。Mark的性格和人格形成主要来源于童年时期,作为科学家的父亲经常把他当做实验对象。影片中父亲在年幼的Mark床上放蜥蜴使Mark受到惊吓,并使他在小小年纪就感受到了来自父亲的阉割威胁。父亲送给Mark一台摄影机是要让他摆脱俄狄浦斯情结,认同父权。这里我们可以把摄影机看作是一种阴茎的象征,使Mark从阉割威胁中摆脱,认同“父之名”。在影片中我们可以看出Mark的人格分裂:一方面,他崇拜父权,渴望长大,并且成为父亲那样的人,这从他继承了父亲的特殊爱好——喜欢偷窥以及拍摄人恐惧时的状态可以看出;另一方面,他的性格中又有着长不大的一面,喜欢像母亲那样的人,渴望得到爱。
  
  Mark童年时的阉割焦虑只有在母亲身上才能获得,这也是男孩童年时期的俄狄浦斯情结。然而他的母亲在他还是孩童时就世了,这使得他内心这一部分一直处于空缺状态。Helen的出现象征了Mark内心中母亲的形象,她在某种程度上充当了Mark的母亲的角色,这从Mark和她出门吃饭时没有像平时一样随身携带摄影机可以看出来,Mark有了孩童的一面。Helen的出现让他的生活发生改变,他的表现显示出他为逃离出父亲的影响所作的努力,但是每当暗房中的闹钟响起时,他似乎又重新回到自己原来的世界。
  
  拉康对弗伊德理论的补充在于,他认为,女性是“父之名”的象征威胁和创伤,是一个活生生遭到阉割的形象。所以影片中Mark杀害女性角色,不仅仅为了满足他的偷窥欲望,同时他通过杀害女性来否认自己被阉割,这体现了他对于阴茎缺失的恐惧。
  
  影片最后,Mark用摄影机拍下自己被扎死的画面,摆脱父权的权威与压迫,最终得到了解脱,在某种程度上用他自己的方式“完美”地结束了这一切。
  
  
  这部电影在一定程度上有着对男性主义的反抗,女性角色不仅仅是作为欲望的对象,开始有了主动拒绝被窥视的意识。但是从观影的角度,影片的叙述主要还是围绕着男性展开的,视觉快感的主要服务对象仍然是男性。而且片中的女性角色Helen虽然对Mark产生了一定的影响,使他有了犹豫和矛盾,但是影片最后他依然遵循了自己原本的想法。而真正对Mark产生巨大影响的依然是男性角色,即他的父亲。父亲虽然早已世,但对他造成的影响却无处不在,最终Mark通过自己的力量逃脱来自父权的控制,得到解脱。

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