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　　 北欧电影有股特质：冷。不管是片中的背景气候还是将人性展露出来的力度。这部《游客》，光看剧情，绝对是浓浓的故事会即视感——所谓剧情张力，一句话能概括的事儿——挺有意思，但能如何拍得更有意思？
　　 本着电影本身比草草几笔描绘出来的剧情更值得玩味的心态，简单复述一下剧情：一个四口之家来到法国阿尔卑斯山区度假，然而遭遇雪崩。看上靠谱的男主人在慌乱中丢下妻、子先行逃跑……最终躲过雪崩，然而家庭内部的信任危机却在悄悄蔓延。
　　
　　 婚姻中的信任议题首先依附于人性本身，两个人的结合使它更为复杂，因它还牵连和以前关系的对比，孩子的成长，社保，或是狗粮问题等等。这对夫妇的小trick也让人会心一笑：丈夫说我不会接这个电话的，妻子回头，却看到丈夫正在check手机。妻子一笑，用一种“我就知道你会看手机看吧被我发现了吧不过没事儿看吧看吧”的包容默契达成共识。包容无伤大雅的小trick的确能避免许多争吵，但当它涉及底线时，你要用什么表情面对？明知每个人都有软肋，明知生死面前一切都是本能，却还是希望身边这个陪伴者拿出十二分的勇气，化身保护神充盈自己想象中的影子。进展到这里，一切都是本能使然。然而之后发生的事让妻子彻底抓狂：他不承认自己的胆怯，并将之归结于“两个人看待问题的不同观感”。在外人面前疯狂质疑他的妻子第一次感受到枕边人的陌生，二人争吵。丈夫的心理防线终于被击溃，大声嚎哭“我知道你对这个表现出来的人很失望，我也对他很失望——”认同感在这一刻无以复加，人都说了自己也痛苦，作为女性，也只能释放出自己的温柔无限了。
　　 正当我好奇影片会给出怎样的结论时，接下的剧情走向却令我大跌眼镜——人压根就没想剖析婚姻种种，也没空展现一个心灰意冷的妻子，而是借妻子的女友之口，描述了一段人生观：这个女人已婚为母，然却丢下家庭独身来度假，并搭上一个所谓蓝颜；在她眼里这并没有什么，家庭对她而言只是一个概念，并非责任，“不论你做什么决定，对自己负责就好。如果我的丈夫出玩女人，我也不会生气。”老实讲，真羡慕这类人，活着无所牵绊，人生观牢固得不会理睬任何世俗道德。受人非议也只是懒懒不想争辩的样子，活到这把岁数一定没有任何心脏疾病。至此，电影进入一个奇怪的走向：貌似在玩《消失的爱人》的捉迷藏，却又貌似在向伯格曼致敬；缺乏安全感的妻子被一切弄得一惊一乍：人生观豪放的女友，心理防线崩溃的丈夫，技术欠佳的大巴司机，仿佛下一秒她将与世界为敌，或是分分钟重塑价值观。
　　 更意味深长的是结局。在下坡回程的大巴上，技术欠佳的大巴司机显然把女主人吓没半条命，她试图抛下丈夫孩子独自下车，众人觉察危险纷纷跟随下车。唯独那个持有惊世骇俗价值观的女人，这次依旧没有理睬众人，和蓝颜一起，执意坐着看上危险指数爆表的大巴。众人迎着冷风，沉默下坡。女主人打趣，“这看上真的很危险，不是吗？”
　　 大巴载着女人和他的蓝颜，安全抵达山下。没有对错，每个人都要为自己的选择负责。整部影片嗅不出任何批判的意味，冷静客观地描述了一段情绪变化，而雪崩只是这种变化中的一个触发点。
　　 以上。
　　
　　 接下来以我拙劣的SENSE分享一些POINTS.
　　 1.高潮。与中国式“恍然大悟”型剧情相比，某些发达国家对一个高潮的处理显然更为成熟。试想一下我们绝大多数是怎么处理的：绝壁是男主人伴着悲壮的背景音乐跑出镜头，同时放慢N倍镜速，穿插妻子惊讶忿恨的眼神。很多时候我们对情感的处理显得夸张，反映的是恰恰是“没别的招”，只能重视作品里唯一的情感迸发处，烘托拟人用了一堆，却只能换回观众的尴尬与嘲笑。想了半天，觉得按一个“做作”比较合适。《游客》不然。这场戏里，雪崩制造的噪音（再不济，人群的尖叫好了）居然是整个片段中音量最大的部分，因为更多时候，人是脑袋发懵的。一直到男主人公惴惴地坐回座位，不知所措地询问“一切都还好吗”，大家静默，尴尬简直快要溢出屏幕。下一个镜头——夫妇二人乘立传输带，男在前，女在后，女不语，男回头check女是否安好，仍没有任何声音——真是精彩极了！——这样的时刻，的确可能在生活中发生千千万万。
　　 2.背景音乐。与“做作”和“审美”脱不了干系。这部影片中最欣赏的地方之一就是背景音乐的安插。基本没有音乐烘托，因着讲了一个特定阶段的故事而更显真实；却在日常行为——刷牙上安插了几段古典音乐——非但不觉怪异，反而有种荒诞剧的戏谑感。
　　 3.静帧。某些时刻甚至怀疑我家网速出了问题——后来才想起我这是本地文件。时常出现镜头在某个人某处镜上耗费静止大于五秒的场景，让人不觉在心里狂喊：这是在干吗这是在干吗这是在干吗……然而，如果没有如此一般克制冷静的处理，在整段影片结束以后我想我不会有“暗涌之下的波动”这样的感受。所谓这个小trick之于妆前乳对于化妆的重要性。（诶哟，暴露了）

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