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　　有人说《风暴》是港版《盗火线》，不知道是出于什么样的对比目的，总之，我很难对此产生共鸣。没有要贬低《风暴》的意思，只是基于《盗火线》的两相比较，你会发现，后者尽管场面火爆却有着令人为之感动的情谊贯穿其中，而《风暴》虽然也试图将一种情感注入其中，但效果显然没有得以良好体现。除了一丝刻意的悲剧呈现，剩下的，便只有火爆场面。全片除了开枪扫射就是开枪扫射，激情四射过后，是一地冷漠的子弹壳，以及矗立在乌云翻滚下略显无辜的中环。
　　
　　这或许是《风暴》作为一部港产警匪片的特色，通过镜头，我们可以感受到内地很难实现的火爆视听体验。影片每隔几分钟便来一次风风火火的枪火对决，但与杜琪峰《放.逐》里带着优雅气息的枪战不同的是，《风暴》的枪战如同暴风雨一样，来得更加猛烈。街头激烈的枪火对决，几乎让整个马路成为战场；狭窄的楼道阶梯，在枪火的猛烈下变得脆弱不堪；楼宇之间的悬空对决，尽管没有枪火，也依旧震撼视觉；高潮出现在繁华的中环，警匪的激烈火拼让整个冰冷的中环建筑直接沸腾。子弹带着火光飞梭，枪管冒着热气蒸腾，人掌握着枪火，却被枪火夺生命。热兵器时代，武器的不断升级，火爆了动作场面，折射的却是冷酷的人心。劫匪射出的子弹不带丝毫人情味，警察射出的子弹目的复杂。《风暴》用近乎肆虐的方式将枪火用到极致，为观者奉献一场火爆的视觉盛宴，让喜欢枪战场面的人们暗爽不已。
　　
　　如果影片仅仅止于制造火爆的视觉体验，未免太过粗糙与庸俗。导演袁锦麟显然意识到了这点，赋予了影片另一层面的涵义。我所理解的是，他大概是想表现一种人的无奈，一种到达某种情境下缺乏更多选择的无奈。影片中两个角色被赋予了这种无奈色彩的体现，一个警察，一个劫匪。
　　
　　饰演吕警官的刘德华再一次奉献了高于《富春山居图》演技的表演，将一个好坏兼备的警察形象演绎得令人印象深刻。原本中规中矩尽忠职守奉公守法的吕警官在置于愤怒情境下没有更多选择后，采取了打破自己道德和规则约束的无奈之举。为了将头号劫匪曹楠绳之于法，不惜伪造证据嫁祸于他。这种选择可以是出于正义，也可以说是出于愤怒，但其实都是一种无奈。在一切法理都讲究证据的香港，没有证据，就等于没有办法。但朋友和朋友女儿的被害，让愤怒超越了正义和理智，面对无奈情境，只能选择非常规手段。于是吕警官做出了自身道德和规则之外的选择，从此一发而不可收，用更多的违背掩饰这份打破。在一系列为了掩饰而进行的杀戮后，这个原本正直的好警察已经变了，即便片尾给了他一个自首的结局，也还是无法掩盖他已然变化的初心。（谁知道是不是为了过审而加的镜头？）
　　
　　而另一个人物，由林家栋饰演的劫匪阿邦，则通过一种无奈展现出一份悲剧色彩。在得知女友怀孕之前，这个愣头愣脑的劫匪似乎将责任心全用在了如何高效直接地抢劫一辆解款车上面。那个时候的他，就像一条毫无理智的疯狗，嗅着金钱的味道而毫无人性。既可以开车撞自己的老同学，也可以开车甩自己的女朋友，既可以麻利地开枪扫射，也可以从容的当面说谎。这个人物会让人厌恶，甚至为姚晨饰演的女主角所不解，这样一个家伙，怎么就值得那么深地爱六年？在得知女友怀孕后，彪悍的劫匪有了转变，某种爱的刺激让他的责任心回归，于是他想做个好人。做一个好人，对于一个曾经穷凶极恶的劫匪来说，那不是一件易事。尤其是，当警察已经怀有私心，而同伙更是冷酷无情时，这个想做好人的劫匪，注定要沦为一个悲剧。影片结尾，阿邦奋力摆脱警匪火拼，幸运逃过匪头怀疑，竭尽全力地躲过燃气爆炸奔向那辆或许可以重生的汽车，却被突然驶来的货车撞死。这一组镜头，运用了慢镜，同时蒙太奇表现姚晨和刘德华表情，一股浓浓的悲剧意味就此脱画而出。一个想成为好人的劫匪，一个想让女友骄傲的男人，一个想做父亲的男子，在开始转变时，生命就嘎然而止，这是一种悲剧。而这个悲剧的产生，也是源自无奈，一方面源于生活的无奈，一方面源于自己所处境遇的无奈。他没有太多选择，等到要选一种好一点的方式时，已经没有机会了。
　　
　　好与坏的距离，有时候很远，有时候很近，当无奈迫近时，距离随时可以变得很近很近，近到自己都察觉不到。《风暴》似乎在揭示这样一种意思，只是在表现时，用接连不断地火爆场面将这层意思弄得混杂不明。大家看到的，更多是子弹在中环飞梭。倘若电影只是提供一种娱乐休闲的方式，那就让子弹在中环飞一会吧，至少看起来挺带劲的。

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