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　　昨天和同学看了这部电影。早晨看座位买了票的人非常少（也许因为是昨天最后一场有关系），于是决定到影院再买票。我们到达买票的时候却发现已经满了大半（也许因为戛纳的关系），略惊奇。同学是福山雅治的铁杆粉丝，而我则是冲着导演的（不过话这样说，我也只是看了很多人对导演作品的评价罢了）。之前在也看到好些人赞誉和褒奖这片子，那时候我没看简介，而是尝试找导演之前的片子来看。但「步履不停」那时候也就看了个开头没继续（因为网上的效果实在不好）。没看过剧透，没看过导演之前的作品，没什么特别的期待，这些在一定程度上是「Like father, like son」让我感觉很不错的一小部分原因吧。
　　这当然是一部值得欣赏的电影。对我来说，能想到的最高评价是：它配得上所采用的配乐哥德堡变奏曲。虽然这很玩笑，不过因为实在太喜欢哥德堡变奏曲（尤其古尔德81年的版本），当片中哥德堡变奏曲最开始的咏叹调的小节响起的时候对我来说简直就是巨大的惊喜（虽然全部也只用了几个小节而已）。好像从来没觉得一部电影和配乐那么和谐地配合在一起。
　　这部片子的主线是两个家庭在孩子长到六岁的时候接到当年孩子出生医院的电话说由于意外两家的孩子换错了，沿着这个意外的消息，展开了两个家庭的反应，处理这件事情的过程。除了这个故事线索，具体的剧情和内容，我尝试了好多遍，试图简单又全面地描述一下，发现自己能力薄弱没法做到，索性放弃吧。简单来说，这电影的主题在探讨家庭关系，到底是血缘还是一起度过的日子更适合作为家庭的定义呢？以及，到底是基因还是教养构成父子关系呢？导演的立场和答应是相当明显（且俗气？）的，一起度过的日子更重要。没有血缘关系的人，在一起，关心着彼此，在乎着彼此，爱着，这就是父子，就是母子，就是家。
　　虽然这种立场在我看来如此明显，不过导演/编剧还是尽可能借助对比，也创设一些无奈的状况来让观者思考并选择自己的立场。这电影建立对比冲突的手法也不怎么复杂。无非就是对主要的两个家庭在表面的社会地位进行对比，野野宫家在城市拥有高档居室的中产阶级，丈夫（野野宫良多）从名校毕业，在公司是高层负责人，有着体面繁忙的工作和可观的薪水收入，妻子是家庭全职家庭主妇在家中照顾孩子丈夫起居。斋木家则在偏远的乡下自己经营一家主要为邻里服务的小电器店。丈夫守着小店卖东西兼顾帮忙邻里修电器，妻子还要外卖店帮忙卖便当来补贴家用。然后再对比刻画两位父亲（以及母亲）对于作为父亲的责任理解，对于换错孩子的态度，与孩子老婆的关系，与家庭的关系。具体的对比总结起来无非就是中产阶级的压力山大，工作家庭冲突，时间少，将金钱作为为很多问题，家庭关系，人与人之间的关系的解决方式；而穷人则用真心换诚意，没钱有时间，付出真心来解决很多问题。到最后，还是说花时间陪伴自己的老的父亲，陪伴自己正在成长的孩子是很奢侈的，但也是很必须，也许也是很有效的解决很多矛盾，达到爱的途径。
　　当然至于这种老套的主题为啥让我这么印象深刻的，还是归功于细节。在大荧幕上看，似乎才更容易关注些自己下载来看不太容易关注的细节，也或者是现在观影的心态变了。这一次看，注意到为什么某个剧情要设定在某个场景，为什么在某些段落配合某种音乐，某些段落的节奏与剧情的关系。说自己在YY也好，但好像是第一次很清晰地理解那些场景背后的逻辑和原由。比如当野野宫家的妻子带着周末交换到斋木家住的孩子庆多回到自己在城市那个冰冷的家的路途上，火车在某个小站停站。她跟庆多说想带着他远走高飞，一个很远的地方，什么人也不知道的地方。那个时刻，火车站外面是明亮的，但妻子和庆多所在的座位好像被什么遮住了，暗黑一片，在映衬那时候妻子的无力感，她不知道如何是好的黯淡心情。当两个家庭决定换回有血缘关系的孩子而一起了一次野外郊游时，中产阶级父亲良多告诉庆多以后要斋木家住，要叫那边的叔叔阿姨爸爸妈妈，那边的叔叔阿姨将会爱他。庆多问良多，比爸爸你还爱我么？良多说他们比爸爸还爱你。这个情节不管是作为父亲为了让孩子回到原本的家庭的一种理由（隐藏自己深沉情感），还是无意间真实地显示了良多自己某种内疚反思（对自己忙于工作而疏于关心孩子爱护孩子的真实状况），都太巧妙了。类似的细节太多，正是这些细节的刻画让整个剧情流畅充分饱满又不会显得太过刻意做作煽情。
　　总之，这种看似不怎么宏大的题材配合细腻的描述手法总是很多日剧以及日本电影对我的魅力所在。顺带，这片子泪点不少。看着上了年纪依然有着俊朗外表的福山大叔从相机中看到「养错」六年，并且总是达不到自己期望的儿子在自己不知道的时候拍下自己的各种睡姿时，看着这样一位中年帅气的大叔因为想要竭力忍住而嘴唇发抖，但最后忍不住泪流满面时，看电影的人怎么可能不跟着有公民泪流满面呢？福山大叔好样的！

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