影视台词 > 影评 > ：《恶棍天使》喜剧电影的悲哀是段子手叙事和制度性怯懦是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《恶棍天使》喜剧电影的悲哀是段子手叙事和制度性怯懦的正文：

你们说不值，不过反正双节期间不到十块钱看看也就看看了
关于恶棍天使本身不想评价，因为我特么的看不懂啊，都说这片子智商低，问题是我智商本来就已经这么低了，并且怕只要有智商就会影响观影直接把脑子放家了看，果然还是看不懂
所以完全无剧透，因为我除了简介说的那些，看完电影之后并没有知道的更多
唉
在知乎回答唐人街探案的问题讨论了一下中国传统的喜剧叙事
https://www.zhihu.com/question/38508798/answer/78819719
而现在这些卖尴尬撒狗血的电影最终的症结无非就是，用段子手法强行撑叙事
一些段子手以为拆解经典卖尴尬，就是幽默，好吧我承认你确实可能是幽默的，但幽默和有喜剧系统性的认识是完全不同的，郭德纲说过，一个平时爱讲笑话甚至说话本身就很幽默的人并不一定是一个好的相声演员
因为喜剧需要叙事，叙事就需要节奏，节奏需要时间线，不能只靠零散的段子和完全表现主义化直线卖傻来充填。
这是俞白眉梁超他们团队最大的问题，甚至也是现在中国喜剧舞台剧和喜剧电影的通病，恶棍天使是上过话剧舞台的，效果怎么样我不知道，但在银幕上，明显是不及格的。
作为段子本身，表现主义撒狗血和解构主义卖尴尬，都可以制造笑点，将这些作为喜剧元素不是错，但要知道那只是“元素”。虽然长线叙事中的笑点构造，宁财神也是这么干的，但问题是，他的叙事骨架本身，仍然是传统的，武林外传每一集，都是一个有“本质”的“在向大家讲一些小道理的小故事”而不是只有解构意义本身的大“段子”
单单靠解构主义能不能撑起一个有时间线的叙事呢？可能能，可能不能，为什么这么说，因为远到钱钟书，近到韩寒和马伯庸，他们都这么干过，但不是所有段子手都是马伯庸，还有一点很重要的是，段子之所以为段子，更多的是文字的，主题性的拆解，反映到视觉上，未必同样可以呈现，比如《寂静之城》，看文字是个很有意思的解构主义还带了叙事的“长不少的段子”，但这种东西你怎么把它用电影表现出来？表现出来还会不会有文字段子的那种效果？文字和画面，在表现方向上是明显不同的，文字可以直接掰开了揉碎了拆解叙事，但画面你必须设计情境来容纳这个叙事，而一旦情境实体化了，很多拆解的意义就消解了。
围城和三重门都拍过电视剧，三重门也变成了仅仅是段子本身是段子而叙事骨架仍旧很传统的青春偶像剧，而围城虽然是部好片子，但是却和我理解的文字层面的围城大相径庭，围城电视剧过分克制，甚至连细节化元素化的“段子”，都没有多少了。
而吐槽文化盛行的日本，由于创作空间大自由度高，相对的精品就多，又由于二次元叙事节奏的天然优势（三次元的人几乎不可能完成二次元角色所有的漫画式表演，我说几乎，是因为还有贾队长这种三次元大萌神），但问题在于，比如银魂，它甚至背景设定都是一个巨大的槽点，但它叙事起来仍然是有其虽然有其特色但仍旧“有逻辑”的，而不是完全不明所以的胡乱拼接（叫兽同学，说的就是你），而我个人认为的日本喜剧漫画的极致，是麻将老贼的《level E》，无论老贼脑洞多么大，叙事多么让人难以置信，它的故事线却一直没有松散，而像宇宙丹迪这种片子就更是疯狂脑洞背后非常传统的公路片逻辑了。
而中国由于创作空间限制，很难有这种奇异的脑洞引领的紧密结构的叙事，我不是说制度会掐了好作品什么的，而是说，即使制度本身和脑洞丰富程度无关，甚至制度本身都并没有像我们想象的那样有那么多限制，也会在框架上束缚人的心理，你把玻璃顶棚外能跳过顶棚的跳蚤全杀死，它们也会比生长在玻璃顶棚内部的跳蚤跳的高，就是说，内部创作者已经习惯于不触碰框架，所以他们的实际创作空间只在离框架很远的安全区，甚至比框架本身还要小得多，这也就是即使是审批制度一刀切，平均起来引进片仍然优于国产片的原因，放开手创作再按照框架改造固然是一种阉割，但也比从创作过程开始就什么都怕结果什么都做不出来好得多
不过有一部电视剧相对例外，就是地下交通站，其特殊背景让它避开了制度框架，毕竟你怎么埋汰日本鬼子都没问题
而我上面说的这些，其实甚至都统统和恶棍天使不沾边，因为它连解构主义卖尴尬和表现主义撒狗血的水平，都达不到
作者梦羽灵泉

我一直是个很喜欢邓超的人，他的傻大包，他的画壁，他的巴黎宝贝，他的四大名捕，他的分手大师，他的中国合伙人，他的烈日灼心，他的恶棍天使，他的剧我基本都看。十月我就看到恶棍天使的宣传了，当时知道邓超和孙俪一起主演的，心里激动的不要不要的。但是点映之后，越来越多的低评，越来越多的辱骂，让我自己都心生怀疑。后来我看了，在亲身体验之后，我觉得它并不如大家所说的那么烂，那么渣。可是事情愈演愈烈，昨晚超哥怒刷好评掉粉16万。
于是我也想写点什么，写点真实的想法。然后注册了一个账号。
真实感想：我觉得这部片子还算可以，如果打星级，我打三星半，但是半星好像不能打。因为我在电影院里至少笑过，而且不止笑了一次，并且电影院很多人都在笑。但是剧情对于我一个处女座来说，我觉得并不算特别优秀。但其实这年头喜剧片不好拍，为什么不好拍？因为大家的笑点不一样。就像很多人其实理解不了冷笑话一样。就像我的朋友圈里有人理解不了："自从我背井离乡之后，乡里人再也没能喝上一口井水"这个段子的笑点在哪里。我也很无奈，但毕竟人与人都不一样，你不能强求别人跟你有一样的体验。
还有一个例子：万万没想到大电影。今年12月我看了4部电影：万万没想到、寻龙诀、唐人街探案、恶棍天使。我觉得其中最好看的便数万万没想到了。除了开头几分钟我觉得不搞笑以外，全程我都在笑，基友也笑。但是我也发现了坐在我不远处的一个中年男人，他全身散发出一种气场："这是什么鬼东西？有哪里好笑啊这些人在笑什么？"而后这部电影在上评分也只有6.0分。也许是因为有些人并没有看过万万没想到网剧，他们并不认识王大锤，也许有的人对这类剧并不感冒，总结起来就是一句话：大家的思想不在一个层面，大家的笑点不在一个频道，你无法强求任何人。就像星爷的大话西游，在当时那个年代它其实是失败的，票房惨淡。但是经过时间的沉淀，它变成了一个经典。
另外，为什么越来越多的人要来黑超哥了呢？总结原因有三：
其一、超哥的过度宣传。
跑男宣传、快本宣传、微博一天一明星视频宣传、甚至昨晚微博怒刷好评七十几条。中国人有个心理，就像朋友圈打广告的，你隔天发一条广告，中间再穿插着自己的日常，这样或许别人还能容忍你的存在，暂时不会屏蔽。但如果你每天都发广告，一小时之内发十几条，那我相信这个人很快就会被拉黑屏蔽。超哥我知道是您创作了这部电影，它是您的孩子，所以您不遗余力的宣传着，这和您主演的其他电影不一样，其他电影您只算参演，可这个如同您的孩子。但是超哥，您要把握好消费者的心理，不要过度宣传，使消费者产生了厌烦心理。
其二、您与娘娘近期恩爱秀的有点高调。同上，大部分高调秀恩爱的明星couple们，底下总有人会找茬，郭天王，陈妍希小姐，还有汪峰大哥，他似乎做什么都是错。
其三、三人成虎。其实我不知道为什么会出现这种心理。就像别人说这个电影不好看，一个人说不好看的时候，也许你不会相信，但是三个人或者更多人来说不好看，你就相信了，甚至别人对这部电影的评价让你先入为主，你看的时候会带批判的眼光看，你一步一步的找证据让自己相信它是不好看的。再举个例子：我曾经在高铁检票的时候，发现几台检票机前面都排了很长的队伍，唯独有一台，没有人往它前面站。很多后来过来的人，也都宁愿往排了很多人的队伍后面站也不往那台空检票机那里站，因为他们看见别人都不站，就觉得那台机器肯定是坏的。后来的后来，一个外国人很莫名其妙的看了看这些人，然后那台空的机器检票：票插进，门开了，然后他进了。对的，它并没有坏，坏的只是三人成虎的心理。那个外国人进后，很多长龙队伍的人立马哄抢往空检票机站。这个时候你的心里有没有很尴尬？
说的有点太多了，打字也打的很累。想说的基本也说出来了。随心吧超哥，随心吧大家。
作者咔咔咔咔咔机啦

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