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　　在年的《寒战》里，作为彩蛋登场的保安局局长刘德华举手投足好不风光，被人戏称为下任特首的有力竞争者。没想到，仅仅一年之后，这位局长口中亚洲最安全的城市便被几个悍匪生生在地上炸出了个窟窿，而从局长变成警司的刘天王更是被“证据”二字弄得灰头土脸、狼狈不堪。从《寒战》到《风暴》，影片的触觉从两极一下子调整到了赤道，唇枪舌剑里的心机智斗变成了近乎残暴的炸平中环。变化的是电影的温度，不变的却是制片人江志强在港产警匪片里分一杯羹的勃勃野心。
　　和《寒战》一样，《风暴》同样来自新人手笔。陈木胜和袁锦鳞这对一导一编的黄金搭档，今年贺岁档却选择各自为战，成了擂台上的对手。上映时间前后相差不过十几天的《扫毒》和《风暴》，同为警匪题材，同样试图让人追忆起港片的黄金时代，甚至二者的英文片名里都不约而同的用了“storm”一词。令人意外的是，一向被人讥笑为只有场面没有故事的陈木胜，在《扫毒》里反其道而行之，有意做小场面，有意重文轻武，让兄弟情谊成为影片最大的卖点和亮点。而编剧出身的袁锦鳞，初次执导也并没有从故事、情节、人物这些自身更擅长的地方下手，反倒是刚猛爆烈火力全开，把影片变成了一场重火力兵器展示秀。《风暴》里弹药倾泻的疯狂程度在某种程度上已经超越了港片同类的里程碑式作品《辣手神探》，而片尾的煤气爆炸更是让影片沾染上了些许灾难片的味道。“尽皆癫狂尽皆过火”曾是人们对于港片一种又爱又恨的评价，而如果仅就过火程度上来看，《风暴》确实颇有几分当年经典港产警匪片的感觉。
　　不过，如果被满地的弹壳和呛人的硝烟所蒙蔽，认为《风暴》又是一部徒有筋肉而无大脑的动作片，似乎是对影片更大的一种误解。《风暴》里所要描述的，也并不仅仅是一个凡事讲求证据的警官，在经历了抓捕失败、线人遇难、兄弟阋墙后突然大彻大悟，决定以暴制暴的简单复仇故事。和《寒战》一样，追求程序上的正义和由此引发的矛盾冲突也是《风暴》里所关注的。抓住坏人并不难，难的是如何以一种合法的方式抓住坏人，更难的是在这种寻求合法方式的过程里，好人也要时刻承担着变坏的风险。延续了近年来追求严肃化、黑暗化的香港警匪片大趋势，《风暴》的剧本中同样设置了大量介于黑与白之间的两难问题，即便是身为男一号的刘德华，他的身上也不无污点，间接导致线人父女惨死，为了起诉罪犯不惜制造伪证，包括最后面对好兄弟时的生死抉择。这些道德拷问的加入无疑是对早期充满浪漫主义情怀的警匪片的一种超越，不过，和《火龙对决》、《逆战》等影片类似的是，由于自身的商业类型片定位，这就导致了像《风暴》这样的电影注定要为简单粗暴的动作戏留足空间，而这势必就要剥夺文戏的地位。其实，从最后的成片来看，影片的许多地方都存在铺陈不足的缺陷：林家栋与刘德华之间亦敌亦友的微妙感情完全是可以刻画得更为深入的；作为影片中的两大反派，吕良伟和胡军是否可以合二为一也颇值得商榷。而至于刘德华的内心变化——我们只能感叹这是一部文戏的本子被用来拍成了动作片。而这一点，恰恰与把武戏做成文戏的《扫毒》截然相反。
　　上世纪九十年代中期，以杜琪峰为首的一干精英创作人马组成了银河映像，用黑色、宿命、精巧等关键词开启了港产警匪片的新时代。如今，抱着复兴警匪片的野心，江志强也迈入了这个无论对香港电影产业还是港片影迷而言都有着特殊意义的领域。从《寒战》到《风暴》，冰火两重天之后，他交出了一份还算令人满意的答卷。而至于未来港产警匪片是否也有一个所谓的“安乐”时代，这些只能交给时间进行评判。

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