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　　 在我印象中，南美的电影风格总是粗犷简单，画面真实而有质感。从让导演何塞.帕迪里亚捧得金熊奖的的《精英部队1，2》到《上帝之城》，从巴西的《两只兔子》到哥伦比亚的《万福玛利亚》，乃至同样属于温情片的《中央车站》，似乎南美的导演从不在乎场景的布置一样，每个场景都带着不拘小节，随意为之的味道。这些电影让你感觉导演就像手持DV一样，走到哪里拍哪里，真实简单但又内容丰富。从未掉出最受同志欢迎的十大电影榜单的《烈焰焚币》就是典型的代表。这部刻有明显的歌颂男权的片子奔放有力，一路看下来让人热血沸腾，血脉偾张。尤其最后，似乎透过粗糙得颗粒般的画面，你也能嗅到几位男主角的内裤下面的雄性荷尔蒙的味道，让人发出或是被勾引，或是被震撼，或是被压抑许久的低吼。然而，这部同为阿根廷出品的《夏威夷》，却是并不多见的小清新，小文艺。不禁让人侧目细细品味。
　　 整部电影仅出场五人，还有一个没有台词。然而好的电影从来不是计较人数的多少的，用来描绘两个男人之间的渐生的情愫也已经足够。影片中的两个男主角究竟是谁先爱上谁，还是同时一见钟情，是仁者见仁智者见智的事。在我看来，我更愿意相信是欧亨尼奥首先爱上了马丁。一句“你明天再过来吧”显然是对突发的事情暂时不知所措，而又不舍得机会就那么失不在的最好的说辞。至于马丁，当时最多不过是对童年的玩伴有个印象。都说暖饱思淫欲，在马丁当时的境况，更多的是为了糊口，恐怕没机会甚至说是不允许他想的更多更深。然而，马丁虽然后知后觉，但发现自己爱上了欧亨尼奥，那份爱却一点儿也不比欧亨尼奥少，甚至更加主动，更为炽烈，以致后来也是马丁主动吻了欧亨尼奥。
　　 欧亨尼奥究竟是因为同情而喜欢，还是因为喜欢而同情马丁，并不重要。他像兄长一样照顾马丁，像丈夫一样疼爱马丁。他喜欢得难以自拔，甚至以能够为马丁做点什么而高兴，而满足。他爱着马丁，想一直和马丁一起，但却总不敢越雷池一步。他的哥哥拜访的哪一段话，明显是他内心的独白。他纠结，纠结会伤害马丁的自尊心，怕看不到未来，怕要面对的将来可能的一切。所以，即使当被马丁发现自己喜欢他时，欧亨尼奥随之而来的却是生气和不断寻找理由。他不想被马丁看穿，因为他不知道被看穿后会有怎样的结果，他还没有准备好，他难以接受自己的秘密被人发现，哪怕是自己喜欢的人。他并不知道，马丁为了他，早已放下了自己的防线，或许从马丁向他透露自己“露宿街头”的困境时，马丁就已经完全把自己托付给了欧亨尼奥，早已为了和欧亨尼奥在一起，准备好了付出一切...
　　 整部电影对白不多，并无晦涩难懂的地方。唯一的比较有争议的可能是“两个菠萝”的象征意义。从最后来看，或许是曾经的两个菠萝摆放的造型和最后两人在麦田的姿势一样，也或许“两个菠萝”象征了“美好的回忆”和“幸福的将来”，到大可不必纠结于此。
　　通常的小清新，小文艺的电影，看起来或多或少会有些枯燥，然而《夏威夷》却不显得拖沓冗长，这由于导演对细节的处理得当（显然编剧是下了一定功夫的）以及转场节奏的把握非常到位的原因。在画面方面，导演还算是中规中矩，至少让人感觉到了二月的阿根廷的小乡村的宁静和其背后涓涓细流般涌动的暗恋。只是，导演在光线上面的掌控略显不足，大概也是南美导演们通常都不拘小节的原因吧。另外，都说两个主角的演技有些欠缺，本人觉得欧亨尼奥的扮演者还算发挥不错，而马丁的扮演者的确有待提高，不过他的帅和萌也算弥补了表演的不足。犹记得马丁和欧亨尼奥打充气枪的那一幕，马丁那一得意和满足的笑，也让我内心一阵荡漾，想入非非...
　　 很高兴，二月的阿根廷，也能带来如夏威夷一样的暖风，让远在亚洲大陆的观众内心一片温暖，可以说是一部佳片。

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