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　　这是第二遍看《敬启，父亲大人》，第一遍看的时候印象就很好，认识了二宫和也这个人，知道了他是岚，在之后的很多年里知道岚只是因为有他在。最近找片儿的时候东翻西翻又看到这部片儿，开始重看，居然比第一遍看更喜欢，倒是有些没想到。
　　
　　这里看日剧的不太多，大约也没多少人看过这部剧。大致情节呢是从二宫饰演的传统料理店的小厨的视角，看这家老店在时代变迁中何何从，从而推演至看神乐町这块难得在东京保留下来的传统之地在时代的变迁中如何飘摇。剧中人物完全就是家长里短的生活着，但带出的传统和现代的冲突令人十分感触，要是篇作文的话，绝对会被批注是小中见大的典范。
　　
　　第二遍看为什么会更喜欢，我体会了一下，好像是因为经过这些年，毕竟对日本的文化风俗的理解包括日语能力都更上层楼，再看的时候，细节上的理解就更深刻，受到的感动也就更深。说说最让我感触的两点吧。
　　
　　第一个是神乐町的消息传播速度。这一区是旧时的花街，料亭、艺妓、小酒吧、咖啡馆各种店面的人们是紧密联系在一起的，一家店里出了什么事，很快其他店里的人们就都知道了。说不方便也不方便，隐私什么基本没有，说方便也方便，有什么事大家都热心帮忙，当然越帮越忙的时候也有，总而言之，就是十足的人情味。以前在日本的时候，也常听人比较东京和大阪的区别，时髦的东京人基本是瞧不上大嗓门的大阪人的，又土又花哨，但大阪这边又很瞧不上东京的人情淡漠，高楼林立中人们步履匆匆，职业化的笑容和距离，哪像咱们大阪这么热心助人！大概因为我住在大阪，居然也不喜欢东京，过两次，只有种“那花花世界虽然好却于我无关”的感觉。然而神乐町不同，神乐町的人们不同，他们仍有古风，人与人之间的羁绊深且远，虽然屹立在新世界，却沿袭着旧习惯。这一点令人悠然向往。
　　
　　第二点是一件事。料亭77岁的老板娘和即将接任老板娘的女儿就店的未来发生了激烈冲突，女儿要卖掉，老板娘不愿意卖掉自己的家，被气的离家出走，藏到了二宫的妈妈家（他妈年轻时是艺妓，现在开小酒馆）。老板娘拜托二宫悄悄把自己房间里的存折和钱拿过来，二宫无奈的了，但被发现了，被众人逼问老板娘的向。二宫因为老板娘不让自己说出行踪，也因为不想影响到自己妈妈，到最后也没松口——到这里也就是正常情节，不算什么——主厨龙桑让众人不要再逼二宫，将二宫带到旁边问了一下，二宫还是没说，但龙桑已经猜到了，他回头告诉众人不要再追问了，他把老板娘接回来，众人当然要问老板娘在哪里，但龙桑说你们不必再问了，反正我会接回来的。后来龙桑接老板娘，老板娘还有些不愿意回，龙桑说这毕竟是自家的问题，不应该牵连到周围的人（因为如果老板娘的女儿知道二宫的妈妈收留了老板娘又不肯说出来的话会不高兴，影响她们的关系），老板娘才回了家。这一段里，二宫的挣扎犹豫，后来被逮到之后的坚持不说，都演得非常好，但最棒的是主厨龙桑的处理方法，他不逼二宫违背自己的诺言，也不让别人再逼他，找到老板娘，劝回老板娘，并且最后也没透露是谁收留了老板娘，并且让大家不要再追究，尽最大可能维持住了所有人之间关系，所有人也都心悦诚服——是建立在有原则，但同时又非常体谅别人的基础上的，超成熟的处事方法！太男人了！日本人的民族性有不少令人诟病的地方，但这里的龙桑表现出的是其中最好的一面。
　　
　　另外，不知道自己父亲是谁的二宫，一直在心中给父亲写信，述说自己碰到的事情，二宫旁白的给父亲的信是本片情节的索引，也是片名的由来，读信的感觉非常有所谓日本的风味，令人再三回味。
　　
　　要说缺陷也是缺陷，片尾有些仓促，不像一般结局，好好交代事情的结果，无论尽不尽人意都有种“啊，原来如此啊”的感觉。但说不是缺陷也不是缺陷，所有的事情都没有结果，老街还是要拆，喜欢的女孩还是要走，父亲是谁还是不知道，最终也只能尽量过好现在的每一天——生活就是这样的不是吗？不是每件事都有结果的，不是希望了就能实现的。其实也暗合日本的民族性，天灾人祸太多，明天在哪里谁也不知道，只能好好过今天，喜欢樱花也是这么个由来。
　　
　　最后，整部片子的配乐是爵士曲风，老街区配上爵士，怀旧感扑面而来，感触万千，主题歌非常好听，我一度认真想学唱，但果然难度较大，未能成功，甚憾。

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